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小澤徵爾：世界級指揮家
央視國際 2004年02月23日 17:29
小澤徵爾可以説是與中國音樂界交往最為密切的世界級指揮家。他出生在瀋陽，曾先後七次訪華。小澤徵爾對中國的音樂及音樂家,十分欣賞和尊重，他曾指揮演出過琵琶協奏曲《草原小姐妹》、弦樂曲《二泉映月》和《白毛女》組曲等，他熱情的指揮風格，強烈地感染着中國觀眾，每一次都掀起國內的交響樂熱潮。
解説1：簡要介紹小澤
小澤徵爾是全世界最有名望的指揮家之一，作為一個東方人，小澤徵爾在國際樂壇享有至尊地位。2002年，他成為維也納新年音樂會的執棒人。那個夜晚，全世界都把目光投向了這個灰白頭髮的日本人。
小澤採訪
首先我得為説不好德語道歉。其實在日本上高中的時候，德語、法語和英語我都學過，但我是個笨學生，只是在音樂方面還有些天賦。我還有其它感興趣的事，
今天在這兒就先不多説了。
小澤採訪
在日本，通過電視和CD，很多人欣賞了新年音樂會。有些人聽了以後説，原來交響樂還不錯，以後我還願意再聽。於是，他們從此開始去音樂廳或者買CD以及古典音樂書籍。如果真有這樣的影響，我覺得很好。
小澤
開頭這段聲音太響，音質太重。質量或者説標準，我不知道哪個更準確一些。對任何人來説，生活質量、藝術質量、聲音質量、手工質量，在我們的生活中很重要。沒有質量的生活會很無趣，甚至會很糟糕。
解説2
滑雪是小澤徵爾改變生活質量的運動。
小澤採訪：
指揮很累人，就那麼站在那兒，一點點琢磨樂譜。所以能這麼出來做做運動，使我感到很快樂。
解説3
滑雪並不是小澤徵爾唯一喜歡的運動，他曾經酷愛美式足球，但幼年踢球時的一次事故，使他手指受傷，7歲開始學習鋼琴的他因此再也不能彈琴。如今，他只能作為樂隊指揮出現在球場上。
網球是另一項使小澤徵爾感到放鬆的運動，同時讓他找到了更多的自信和快樂。
每次，小澤徵爾和他的波士頓交響樂團出現在球場上時，總是吸引着那些原本只對足球狂熱的球迷。而小澤徵爾把他在古典音樂方面的理解力歸功於他的老師伯恩斯坦。
小澤採訪
伯恩斯坦看起來很像美國人，他的姿勢很美國化。但你閉着眼睛聽他指揮，勃拉姆斯的交響曲，會覺得風格很傳統。睜開眼看他指揮，感覺完全不同，但本質還是傳統的。這點讓我受益匪淺。只學他的指揮動作是不對的，因為他的動作很美國化。卡拉揚也是這樣，指揮風格只屬於他們自己，屬於伯恩斯坦，屬於卡拉揚。
解説5 （08：35：07---08：43：07）
當年正是卡拉揚讓他年輕的助手和學生小澤徵爾去美國拜伯恩斯坦為師的。
小澤採訪
第一次見卡拉揚，是在一次比賽的時候，那之後我就做了他的學生。我很高興做他的學生，但我很害怕他。我不知道為什麼，一見他就驚慌失措的，很長時間都這樣，雖然他一直對我很好。他給我機會讓我指揮柏林交響樂團，每年還邀請我到薩爾茲堡參加音樂節，但我就是怕他，他一定也感覺到了。他一進來， 我的心就怦怦跳。一次他請我到他的飛機上，對我説，以後就叫我卡拉揚吧，因為我一直叫他赫伯特 卡拉揚老師。後來我試了試，還是不行。下次見他，幾個月後在柏林，還是做不到。我想他是想讓我們之間自然一些，因為我老緊張。
解説6 （10：28：05---10：34：23）
在卡拉揚的幫助下,很多歐美樂團開始請小澤徵爾擔任指揮。
解説7 （14：09：14---14：40：02）
1935年9月1日，小澤徵爾在中國瀋陽出生, 6歲時隨父母回到日本，小澤徵爾和他的兄弟們都表現出了對藝術的濃厚興趣，這種興趣也遺傳給了小澤徵爾的孩子們。他的女兒小澤清羅是個作家，同時進行戲劇創作，兒子是演員。他們住在東京郊外一棟日式房屋裏。
小澤
孩子們在這個房子里長大
一直和我們住在一起
這是很傳統的日本習俗
他們都出生在舊金山
那時我在那兒做指揮
後來我去了波士頓
他們也隨我去了那兒
在那兒上了幼兒園
讀了一年小學
但日本人特徵很明顯
孩子們都是典型的日本長相
我覺得有必要
讓他們知道自己的根
我其實是很典型的日本人
但有些人覺得我不是這樣
其實內心裏我是真正的日本人
解説8 （19：46：06---20：02；20）
為了提高日本青年對西方古典音樂的鑒賞力，小澤徵爾定期回國，組織並指揮日本新愛樂樂團的演出，通過各種劇目，拓寬日本青年的藝術思維。
解説9 （29：23：23---29：50：22）
小澤徵爾曾拜日本著名指揮家齋藤秀雄為師，學習了9年。為了紀念這位老師，小澤徵爾在日本松元鎮舉辦了一個音樂會，這裡是登山愛好者雲集的地方。
小澤
齋藤秀雄老師喜歡山
所以我們覺得這個音樂會
應該在山裏舉辦
我們就來到了這兒
解説10 （30：53：14---）：小澤太西方化
齋藤秀雄的學生們很多已成為著名的音樂家，遍佈世界各地，此次他們都趕回來，使得這個紀念音樂會，變成了一個小型音樂節，同時成為小澤徵爾生活中一件重要的事。
小澤
我的老師曾前往歐洲
在那兒靜靜地住了一段
他去看別人指揮
參加一些室內演奏會
聽別人彈奏
他一邊聽一邊分析
他們都好在什麼地方
很多學生 有天賦的學生
都從中獲益
我不能説那時我很喜歡
他的做法
但他死後我意識到
他所做的很重要
小澤
在齋藤老師去世十年後
我們舉辦了一個紀念音樂會
那次我剛指揮了20分鐘
就對自己説 這次一定會成功
大家都記得二十年前的東西
從那次開始我們決定
把這個活動搞下去
大家都很忙
但都同意每年回來一次
我們在維也納還做了一次巡演
第一場排演就在那兒
解説11：
在這個音樂節上，小澤徵爾的女兒擔任他的舞臺導演助理。
小澤女兒採訪
我父親做他的音樂
我和導演一起工作
排演時很少能説話
但我很願意和父親一起
進行同一個創作活動
我記得六年前
我給大衛做助理
創作一部歌劇的時候
第一次發現了歌劇魔力和美
從此我對歌劇發生了興趣
解説12（38：25：12---39；01：11）
在歐洲大陸舉行的另一個音樂節上，小澤徵爾再次成為萬眾矚目的焦點，為了保證音樂會能準時開始，小澤徵爾不得不在警車的護衛下，穿越密集的人群。
陪伴他的仍然是他的妻子和女兒。33年來，小澤徵爾都是唐格伍德音樂界的音樂指導和指揮。如今，小澤徵爾即將離開美國，前往維也納，媒體和各界要人都
紛紛趕來參加這個告別音樂會。
斯皮爾伯格講話
小澤徵爾先生
你激發出我的很多靈感呀
你是個內心十分豐富的人
我在PBS特別節目中看到過你
了解了很多你的有趣的事
看你指揮的時候
我很快意識到你指揮出了
音樂的靈魂
要是我導演電影時
也能發掘齣電影的靈魂
再經過努力
有一天我也能像你今天這樣
解説13 （39：57：06---40：16：01）
約翰 威廉姆斯是好萊塢的電影作曲家，他曾為《星球大戰》《辛德勒的名單》和《哈利 波特》等片作曲，此次，他寫了一首名為《獻給小澤徵爾》的樂曲。特意為小澤徵爾告別唐格伍德而做。
約翰 威廉姆斯
我並不想當着小澤的面
恭維他 讓他尷尬
但很多事的確值得一提
他出生在滿洲裏
出於對音樂的熱愛
回東京後開始學習
他來自於不同的文化背景
逐漸走上了古典音樂的頂峰
在國際樂壇取得了成就
拋開音樂方面不説
光他個人發展的故事
就夠拍部電影了
在他向世界
證明自己的能力之前
沒有依靠什麼人
或者機構的扶持
他是第一個能做到這樣的
亞洲人
小澤
1962年7月
我從巴黎到達波士頓機場
到波士頓去上學
那是40多年前
我是一個來求學的學生
在日本我有幸拜齋藤先生為師
後來又很幸運地到歐洲學習
之後參加唐格伍德音樂會演
獲得庫塞維茨基大獎
在柏林有幸成為卡拉揚的學生
絕對幸運的是後來能成為
伯恩斯坦的指揮助理
所有這一切都發生在
兩年半的時間裏
所以也許我太幸運了
我剛到這兒的時候
甚至不知道馬勒的音符
也沒有任何歌劇方面的經驗
唐格伍德有一個歌劇培訓班
很多學生和指揮在這兒
學習歌劇樂譜
我當時很震驚
由此開始廣泛學習各種劇目
這兒是我的起點
解説14（42：50：12---43：19：06）
從唐格伍德，小澤徵爾開始佔領古典音樂世界，他的魅力，他的親和力，使他得到了老師，同學，觀眾和音樂評論家的喜愛。他指揮時全身都是音樂,善於把自己與樂手們揉合在一起,以豐富的音樂修養和熾熱的藝術感情去啟發、帶動樂手們,這樣的風格使他很快征服了國際樂壇。
解説15（43：27：21---44：13：22）
唐格爾伍德音樂節是波士頓交響樂團的大本營,但是,這個著名的音樂節卻只有一個半露天的演出場地,.每次演出時，兩萬多古典音樂愛好者，聚集在草坪上，吃着自帶的食品，等待音樂開場。有趣的是，演出開始後，人們不發出一絲的雜音，演出結束後，草坪上不會留下一片碎屑。人們期望已久的室內音樂廳終於在音樂節成立54周年之時，也就是1994年建成,這個音樂廳被命名為小澤徵爾音樂廳。.
解説16（46：19：23---）
2002年的唐格伍德音樂節上，小澤徵爾和他的音樂兄弟，大提琴演奏家羅斯特羅波維奇一起成為音樂會的亮點。
老友採訪
我們常在一起合作，第一次見他是在多倫多，那時他還特別年輕。我不相信這麼有名的指揮，竟然這麼年輕，還來自日本。那天他們對我説，我們的音樂指導來了，你要參加排演就去他家找他。通常我們在排演前一小時，才會見到指揮。我們在音樂廳見了面，他衣着簡單，穿着條白褲子。我給他演奏了一下，那是在加拿大的第一場演出，肖斯塔科維奇的第二大提琴協奏曲。後來我去了莫斯科，
見到了肖斯塔科維奇我對他説，記住小澤徵爾，一定要記住這個名字，你肯定已經聽説過他了。隨後我講了那場音樂會的情況，他聽後説，太棒了。那就是我和小澤的第一次合作。
解説17（53：39：24---）
這是小澤徵爾第一天到維也納國家歌劇院工作，從今天開始，小澤徵爾將就任維也納國家歌劇院藝術總監一職。他很清楚自己的目標，那就是通過和這裡的藝術家們的密切合作，追求更高的藝術質量。
導演講話
霍蘭德導演：
我非常高興
能請來小澤徵而先生
我希望我們能長時間合作
小澤
齋藤秀雄老師，是那種強硬的方式，他把這點表達得很清楚。他是對的，百分之九十情況下他是對的。但對我來説，我不能那麼做。因為我看過太多的東西，我採取的是其他的方式。我的風格是先聽，然後看怎麼做合適，但我一般不採取強硬態度。
加解説18（30秒）：總結一下
小澤徵爾的指揮風格灑脫、大方、豪放、細膩，具有驚人的音樂記憶力和令人欽佩的音樂魅力。他對音樂作品的風格、速度、音色、節奏都有很細緻的分寸感,指揮動作具有音樂形象性,從他的手指中迸發出來的音樂,確立了他在國際樂壇上的穩固地位。
小澤：
我是日本人，喜歡吃日本飯，喝日本酒，我的思維是日本式的。但我從事的，卻是西方古典音樂。
東方人成為國際樂壇頂級指揮家的有日本的小澤徵爾和印度的祖賓 梅塔。小澤徵爾曾在美國波士頓交響樂團連續擔任了26年裏指揮，成為美國樂團中任職時間最長的指揮家。每年的國際音樂節上，擔任音樂總監和首席指揮的，也常常是小澤徵爾。
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