主持人：他們的琴，我們現在評價都屬於黃金時代的最好的琴，他們之間的那種差別到底多大？

　　嘉賓：從做琴，因為既然是木頭結構的，裏面的結構琴型不同，斯特拉利瓦利有斯特拉利瓦利的琴型，很柔美，尺寸定好以後，他有自己的弧度，F孔。它既然形態不同，這裡邊的聲音、結構，反射出來的聲音，發出來的聲音也會不同，所以現在我們一般的能夠有人聽出阿馬提的聲音，那是斯特拉利瓦利的聲音，是有一定差別的。阿馬提的琴是甜美，斯特拉利瓦利很高貴，聲音很圓潤。到了瓜內利，瓜內利家族的風格更適於大廳演奏，聲音很渾厚，很多大師都在採用他們的琴，現在世價也是最高的。

　　主持人：剛才您正好説了三大家族，他們做出了三種風格不太相同的琴，能聽出來嗎？

　　嘉賓：能聽出來，我們現在放一下安東尼奧斯特拉利瓦利，1714年的琴，我們聽一下。

　　（播放三段演奏小提琴）

　　主持人：説説我的看法，我比較喜歡斯特拉利瓦利的提琴的聲音。

　　嘉賓：對，他的聲音相對於甜美，更圓潤。但是提琴的演奏什麼東西，也很難説什麼琴保證比什麼琴好聽，因為什麼？他與拉的作品，表現作品的內容也有關係。要我看，就是演奏更現代一點的，場所更大一點，就要用聲音更大一點的瓜內利演奏，效果更好。阿馬提也不錯，但是場所上可能有一些要求。

　　主持人：好，我們剛才對比了他們這三種琴的不同的音色，可以説各有它的特點，但是都是出自大家手筆。我知道的是，這個不僅是它的音色非常地引人注意，同時它的製作過程，它的製作工藝也特別引人注目，而且現在還有圍繞它的製作工藝還有很多謎團，好像至今還沒有解開。

　　嘉賓：是這樣的，因為現在看得見的部分，就是拿手工操作，雕，板的厚薄、弧度是看得見的部分，現在就很難猜測的部分就是提琴的油漆，就是琴的外邊的油漆。這層漆的爭論是最大的，有的認為，就是這個古琴，克萊蒙那最有名的三大家族的古琴之所以這麼好，很大成分是他們的漆有秘方，甚至還有傳説是施了魔法。總體來説，其實就是什麼呢？當時我想，個人觀點，我想他們不會有什麼魔方、秘方的，只是自己的製作工藝，而且聽説是很簡單的原料，顏色可能是取自山上的植物，甚至是辣椒末染的紅。所以這樣的話，這個秘方到現在確實是沒有人能拿到，後來聽説是他的侄子，斯特拉利瓦利的侄子發現了，在家裏頭一個日記本裏，類似于這樣的東西找到了，找到以後，説以後將來自己用，也沒有賣出來。當然這是一個傳説的，這個書上也講過這個事。

　　主持人：有可能是他故意説出來的，可能壓根沒找到。

　　嘉賓：有人説為什麼那時候斯特拉利瓦利，三大家族都那麼好，其實當時從山上的木頭伐下來，泡在水裏運輸，在運輸的過程當中，這有一個很長的時間，這樣的話，有一個木材在水裏再處理，什麼叫再處理？就是木頭在水裏有細菌，認為這個細菌把這個木質的纖維孔裏的油脂吃了很多，無形當中能夠起到物質處理的作用。

　　主持人：就等於是細菌幫助處理木材？

　　嘉賓：對，所以，有這樣的説法，但是是不是這樣還要經過以後有待研究。

　　主持人：這個我們可以想見後人琢磨得多麼細，連細菌的功勞都想到了。

　　主持人：我還是在琢磨，咱們現在有這麼多科技手段，咱們現在猜不出來，憑空猜肯定是猜不出來的，咱們可以分析它，有沒有人把它弄到實驗室去分析一下它？

　　嘉賓：有，可以説最早，更早的人琢磨威力奧姆，他是一個製作家，又是一個商人，又是一個研究家，倣古琴家，他把所有買來的琴，能有機會拆的全拆開，看東西看得清清楚楚。他想研究出它是什麼秘密，必須拆解開來，最後制琴制這麼好，就得益於他修了很多的古琴，包括一流大師的，三大家族的也好，其他家族也好，最好的琴他全部拆開了，所以有機會來直接學習。這樣的話對他有很多的好處。

　　主持人：我還不明白，比如這樣，比如我這兒擺了一把斯特拉利瓦利的小提琴，我可以弄一塊漆來，配方是保密的，或者是沒揭開，我把它放到儀器裏，我來分析，咱們現在不是有各種各樣的分析方法嗎？我分析裏面到底有什麼成分，不是一分析就出來了嗎？

　　嘉賓：你説的真對，如果要是那麼簡單，那現在就不叫謎了，為什麼？因為這個琴的漆是經過了三百年左右的氧化，跟空氣當中就氧化，這個氧化實際上裏邊的化學物質會有變化的，不一定完全是原來的了，這也給後來的人給它定性到底是使的什麼漆出了大難題了，你化驗出來了也不一定是當時的，現在做琴人用盡了辦法，有的人拿雞蛋清、蛋白，經過調製，刷到琴上都有的，也是為了讓它再處理。

　　嘉賓：現在沒找到，大家都在找，你找我也找，最後你有你的論點，我有我的論點，誰的論點也推翻不了誰，但是也都共生，就這麼一個局面。

　　主持人：但是有一點是確定的，最起碼現在沒有人能夠仿製出比那時候更好的琴。

　　嘉賓：很難，幾乎沒有，做出來一流的工藝和手藝，看起來跟那個時候水平差不多的，這樣的手藝是有，但是做出來的生意和總體做出來的水平能達到那樣的還沒有，所以剛才説的，就是我們上集講到的，黃金時代的小提琴，意大利黃金時代的小提琴是惟一能抗拒現在科技發展的提琴。

　　主持人：是無法超越的。

　　嘉賓：無法超越，正像原來説的，以前克萊蒙那的提琴是給後世做的，是給永遠的人做的。

　　黃金時代制琴大師們設計出來的提琴，在視覺美學和音響設計上都達到了登峰造極的地步，即使從現代科學的角度來看，他們的提琴所涉及的力學和聲學原理依然是十分複雜的，再加上他們獨特的木材和油漆方面的處理，這都使得古琴充滿了神秘色彩，隨著克萊蒙納的制琴大師們的去世，依靠手工製作的意大利制琴業也逐漸地衰退了，留給後世的只有無盡的猜測。