設計生活

央視國際 2003年11月10日 17:21

　　解説詞：觀眾朋友，大家好！歡迎收看《讀書時間》，節目一開始我先為您介紹幾本新書。這本書的書名很有意思，叫作《性感：一種文化解釋》。我相信大家對於性感這個詞並不感到陌生，但是究竟什麼是性感？恐怕沒有幾個人能夠説得清楚。而這本書告訴我們，性感就是一種慾望的表達。這個慾望就是——我想吸引你。本書作者江曉原教授的學術研究涉及兩個不同的領域，一是天文學，一是性學。這本書就是作者性學研究之餘的收穫。江曉原教授直言不諱地説，我不想將本書寫成一本面面俱到、一本正經的書，那樣就太乏味了。當然更不打算寫成所謂的“學術著作”。我想嘗試將它寫成一本相對輕鬆一點的讀物，或者説是一本有點“好玩”的書。

　　再來看這本《劍橋插圖天文學史》。這是一本很好看的天文學史書。無論對於專家還是非專家來説，都是一部興味盎然的讀物。它將奇聞軼事與迷人的細節融為一體，不僅描繪了我們如何觀天，並且解釋了人類在不同歷史時期觀測天象的所見；這些所見又是怎樣影響了人類的信仰和神話；以及畢達哥拉斯、伽利略、笛卡兒和牛頓等，為今天的天文學知識所作出的巨大貢獻。

　　《一直在奔跑》。這本書的副標題是《藝術大師對話》，書裏收入了作者與二十幾位各門類藝術家的對話。作者熊育群是一位記者，於是本書充分體現了新聞作品的紀實性特點。文字是根據錄音整理出來的，沒有做大的改動，每個人獨具性格的話語方式都被原汁原味地保留了下來。參與對話的作家包括韓少功、張承志、莫言、余華等十多人，另外還有評論家葛紅兵、音樂家譚盾、畫家黃永玉、朱德群、蕭瀚、宋雨桂等人。

　　最後我們要為您介紹的是一套叢書，《回家》書係。這個書係當中首先與讀者見面的是這兩本書，《設計私生活》和《回家真好》，在不到一個月的時間裏，首印的7千套書已經全部銷售告罄，準備加印；而更為看好的《兩個人住》現在已經新鮮出爐。

　　《兩個人住》虛擬了這樣的現實生活：都市茫茫人海中，兩個人相識相戀，最後決定在同一個屋檐下生活，他們如何從家徒四壁開始構建他們的愛巢、營造家的情調和氛圍？家在這裡被分解成一件又一件細微的元素，一盞燈、一扇門、一隻花瓶、一幅窗簾……作者推崇簡約的風格，未必名貴，未必奢華，重要的是一種理念和十足的個性。

　　《回家真好》是作者探訪香港、台北、上海、北京四城市18位名人家庭之後的"寫真集"，18位個性不同的人，18種不同的生活追求，18處精彩的家居風景。跟著作者登堂入室的腳步，追隨作者東張西望的眼光，在靈性十足的文字和感性幻美的圖象中，去體驗窺視人家隱秘的欣喜和感悟。

　　《設計私生活》既有小至調羹、T恤的精緻把玩鑒賞，又有大到9.11事件和切格瓦拉的話題評議發揮，作者行盡花花世界，看盡設計百態，反觀生活細節，才發現原來身邊物件是那麼的迷人。作者深有感觸地説，生活中有很多選擇可以讓自己快樂，一把椅子、一盞座燈，提升了舒適，點亮了空間，也改變了生活的氣氛。樂趣來自變化。多一分對設計與生活的關注，也就多了一分選擇的自由。

　　好，觀眾朋友，新書就為您介紹到這兒。接下來呢，就請您跟隨我們的鏡頭，一同去探討"設計生活"的話題。

　　解説詞：9月的一天，香港設計師兼作家歐陽應霽先生到北京，聯絡《回家》書係的再版事宜，我們便有了這次採訪的機會。在事先約好的見面地點，我們發現早已有人搶先了一步。一打聽才知道，原來歐陽又有了新的想法，責任編輯正在與他討論新書的選題。歐陽在北京的行程安排得很緊，為了讓他的新書能夠早日與讀者見面，我們決定不打擾他們的談話。

　　談完了出版事宜，回到下榻的賓館，歐陽先生跟我們談起了他的《回家》書係。

　　歐陽應霽（作家）：這三個書包括《回家真好》、《設計私生活》跟《兩個人住》，都是我所理解的生活書寫。為什麼定義生活書寫這個名詞呢？就是説，因為我覺得，我現在最關心的就是，我們可以怎麼簡簡單單地、快樂地生活。所以貫通三個書，都是一些對平常大家不一定留意到的生活裏小東西、細節的一些觀察，也儘量會希望換一個不同的角度來看這些好像很普通很平凡的事情。比方説我們在唸書的時候，老師常常跟我們説一些很經典的設計的故事。不是什麼大師的作品，老實説也真地不曉得是哪個發明的，就是我們用來裝雞蛋的那個盒子，就是那個好像用紙糊成的那個盒子。我們怎麼叫，就叫那個雞蛋盒子吧。那個其實就是一個最聰明、最環保、最厲害的，一個有點像是天然的一個設計品。因為用那個來裝雞蛋，雞蛋這麼容易破，但是它就把它安排得好好的。其實，在東方的整個設計的概念裏頭，有很多很多這一類無名英雄做出來的設計。

　　[歐陽應霽——一個不甘心因此也不容易被標簽定位的人]

　　解説詞：歐陽應霽曾就讀于香港理工大學設計係，先後獲取了榮譽學士和哲學碩士學位。畢業以來，他長期對現代家居生活及建築設計潮流觀察研究，撰寫大量相關評論推介文章，發表于我國大陸和港臺地區的報刊雜誌。文字寫作以外，歐陽還熱衷於漫畫創作，也有多部專集問世。用朋友們的話來説，他是一個不甘心因此也不容易被標簽定位的創作人。你真的很難分清，他到底是一位設計師，還是一位漫畫家，或者是專欄作家。

　　歐陽應霽：從前很長的一段時間，尤其是剛剛畢業之後，我在香港就做了蠻多的平面設計，這裡頭就包括很多唱片的設計，也替很多流行歌手或者是一些演藝圈的朋友做形象設計。那個是一個比較早期的，我的所謂真正的設計的工作，那段時間。但是慢慢我就覺得，哎，我除了做自己的設計之外，我還是比較願意跟人家分享我對其他人、其他朋友的一些設計作品，或者是他們的整個設計觀念的一些看法。就是因為我覺得大眾除了他們在用這個設計，其實也需要一個，嚴格來講是一個教育的過程，就是他們怎麼去看設計，怎麼去用設計。我覺得這個還是需要一些訓練跟培養。如果我剛剛好在這個位置上面，比較就是用心地去看人家的設計觀念的話，我覺得這個也可以，怎麼説，就是推介、介紹，讓大家對整個設計品背後的一些理念跟想法，有多一點認識的話，我覺得我們整個所謂的設計的氛圍，就會健康一點。就是不只是我有錢，買這個設計用完，丟掉，不是這樣。

　　解説詞：上海的《世界時裝之苑》是一本很受年輕人喜愛的時尚雜誌。歐陽應霽是這本雜誌的專欄作家。有些讀者就是通過這本雜誌上的文章，認識歐陽應霽這個名字的。由於有了這層關係，這本雜誌的編輯小姐們對歐陽都很熟悉；歐陽的書，她們也總是第一批讀者。要想了解歐陽應霽這個人和他所推崇的設計理念，我們不妨先來聽聽她們是怎麼説的。

　　薛莉（《世界時裝之苑》專題總監）：我覺得他是一個，他不忌諱物質。這一點，我非常欣賞他的一點是，他不像有一些文人，對這個尤其是舶來品的這種高端的物質生活，先是還沒有了解之前，就以一種非常負面的這種態度去評論它，去貶低它；他沒有用這樣的態度，他是用一種接受，嘗試，對任何的新生的事物以一種很好奇，然後去體驗，然後去感受，或者最後是厭棄，這不管。但是他至少，他去體驗過了，他是一個這樣的作家。

　　歐陽應霽：其實如果很個人來講，我還是比較喜歡簡約一點的，就是簡單、乾淨、明快的一些東西。從産品到服裝，到我們翻開的書等等，整個生活裏頭每一樣東西，我其實都要求一個，就是純樸、簡單到一個所謂就是大家説最BASIC，最簡約的一個狀態。但是回過頭來也會覺得，其實生活也不應該是很清教徒的那種，還是要隨時有不同的顏色出現，不同的感覺會跑出來，所以你越是要求簡單乾淨，你就越有空間去接受一些突然跑出來好玩的東西，所以我覺得我彈性倒是蠻大的。我知道我心裏頭真正需要什麼。但是某一個狀態，或者跟不同的朋友在一起的話，我也不介意，就是大家，反正開心就是。

　　解説詞：放下歐陽不表，讓我們先去認識一下他的朋友，上海交通大學教授江曉原先生。江老師是上交大科學史係的系主任。除了負責系裏的行政工作和帶研究生之外，他還身兼中國科學技術史學會副理事長等學術職務。每年，江曉原先生都有多項科研成果問世，著述頗豐。據熟悉他的朋友介紹，江老師平日是不坐班的，大部分時間都呆在家裏專心做學問，很多科研成果和學術專著就是在家中的書房完成的。江老師家的書房很有特點，不僅藏書量大，通訊方便，而且設計獨特，很有創意。提起自家書房的話題，江老師一開口就滔滔不絕。

　　江曉原（上海交通大學教授）：我已經搬過幾次家了，前面幾次我都是拿出一間居室來作書房，然後很快就是過幾年它就擱不下了。那麼這回搬家的時候，挑了這間最大的屋子作書房，但是還是有限的嗎，不久它還是要放滿的。那麼原來的這些書架，比如説這種，這個書架都是我在我以前的住宅裏就一直是使用這樣的。就是我每次到了一個新的家，我就要做這樣的書架。這一回呢，是有一個朋友給我出的主意。他説你這個屋子不是正好有一條，這邊這一條，五米長，一米寬。他説你不如在這裡拿檔案館的那種東西做一套。我就跑到檔案館去看這東西，當時我去看了以後，我回來就把造這個檔案館的公司的人和設計這個屋子的人都請來了。我説你們倆在這兒給我商量這事情，看這樣事情可以做嗎。他們交換了一些數據之後，他們説這個是可以做的。因為它對承重有要求，一般的預製板隔架的那種，那個是不能做這個東西的。我正好這間屋子因為它是不規範的，所以它是整澆的，就跟那個鋼筋水泥澆的，它是可以做的。然後他説可以做之後呢，具體這裡面的，這是我自己設計的。

　　解説詞：江老師家書房裏的組合書櫃，原本是圖書館專用的密集櫃。櫃子原來是有門的，為了取書方便，江老師把所有的門都去掉，並把櫃內的隔層改裝成高低可調的，書櫃底下有滑軌，推拉很方便。江老師説，書房裏的一切設施都要便於看書。過去家裏的書一多，就分兩層摞起來擺放，後面的書平時看不到，用起來也不方便。日子久了，就會把很多好書淡忘掉。現在，有了自己設計的這套書櫃，就避免了類似問題的發生。中英合拍紀錄片《龍騰》的攝製組，曾經到江曉原先生家採訪，導演驚嘆于江老師的藏書量，説：您的家簡直就是一座私人圖書館。提起這段往事，江老師不免有些小小的得意。他説：其實，關鍵還是方便了。做研究，查資料，足不出戶，手到擒來。

　　江曉原：現在這樣子的話，連同這個我原來的傳統形式的書架，現在這個屋子裏大概有兩萬多冊書。

　　解説詞：除了出國參加國際學術會議，或者到學校帶必要的課、處理份內的事，平日裏，江曉原老師總是安心地留在家裏，有紀律有計劃地把自己的研究項目一一完成，也引領和鼓勵學生們走上更專精的科研新路。到過江老師家的人，無不為他書房的精妙設計稱奇叫好，這其中就包括香港設計師兼作家歐陽應霽先生。於是，江曉原老師的家，就作為一章寫入了歐陽的新書《回家真好》。

　　[家是心之所安——歐陽應霽《回家真好》]

　　歐陽應霽：比如説我的家，我的家基本上是什麼都沒有。什麼都沒有的意思是白的天花，白的墻壁，然後地板是木頭地板；然後基本上什麼畫了，什麼雕塑都沒有放出來，也儘量收拾得比較乾淨；然後東西都放在櫃子裏頭，有門關上，就是眼不見為乾淨的那一種。我就希望外頭的世界已經是這麼混亂了，就是回到家裏頭，還是比較舒服一點好。但是我有一些朋友，也會很花時間，就是可能三五天就把家裏頭動一動，然後可能漆上不同的顏色，然後他們比方説，也收集很多東西，有些是喜歡很古典的、懷舊的東西他們收一堆；有些就是比較愛那些很民俗的，比較有那個民族類的東西，他們也到處旅行的時候收一堆。我覺得這也很好啊，我也可以跟他們分享他們這些，就是對顏色，對形狀，對各種各樣趣味的設計的愛好。所以我覺得人最重要就是有這個彈性，你知道你自己愛什麼，但是也允許或者説包容人家愛什麼。

　　解説詞：家，不只是棲息的住所。一個舒適自在的家，能夠提供給我們創造的能量和靈感，讓自我得以精彩展現。家還是每個人心靈的港灣，是家人與愛人樂於安頓身心的據點。“你可以走出房子，但你總要回家”。於是，家的風格，不僅反映居住者的喜好與生活質感，也直接影響居住其中的日常心情。我們的生活正在發生著變化，變化了的生活需要精心設計。那麼，究竟怎樣的設計才能讓自己活得更加有滋有味呢？

　　歐陽應霽：我們強調的就是，有沒有創意，有沒有就是一個比一個更不同的那種新的想法。因為我們生活在一個，這個社會裏頭，好像什麼都有，但是其實有很多東西也是重復的。怎麼可以就是讓每一個東西都長得有點不一樣，然後都有它的特點。其實我們看每一個東西為什麼喜歡，也是因為它有個性，所以也很難説，我就是在推動一個什麼，要有個性生活，或者是設計應該是怎麼怎麼樣。我沒有那個力氣，去做那些很學術的發表，或者是很有理論背景的。因為我性格不是這樣，我不能當一個教授，一個什麼老師，我只能跟大家分享的就是，我怎麼看。然後可能看對了，可能看錯了，但是都沒關係。就是一個你旁邊的人怎麼看一個事情，如果大家有興趣的話就看嘛，也可以提出批評，因為如果你站得高高的，就是説我要發表一個什麼主義、什麼理論的話，下面的人其實都比較不敢説話了。只是，我是覺得，我就是跟大家在一起啊，我就是隨便説説，但是，也不隨便，因為我是認真的。

　　[身處空屋 有所領悟 我們並不孤獨——歐陽應霽《兩個人住》]

　　解説詞：正像他自己所説的那樣，歐陽應霽在書中總是既隨便又認真地自説自話，傳達著他所推崇的設計理念。在《兩個人住》這本書裏，他從家徒四壁開始寫起，他説：加減乘除，種種運算到現在，原來減法最實用，我們拿出白紙一張，認真地寫下搬遷前後的指定動作：

　　將儲存超過上千本的雜誌一一解體，三思再三思，只留下最有參考價值的部分，以便存檔。

　　將已看未看又不會再看的書本，送人或者忍痛賣掉。

　　認真篩選所謂紀念品和禮物，只留下至愛。

　　不為新居預先添家電、傢具，避免忙亂出錯，説不定沒有也能安然活下去。

　　從這簡短的百十來字中，我們不難發現，歐陽對生活的設計，不僅指向外物，而且觸及內心。

　　薛莉：在《回家真好》裏面，他可以在寫一個人的家居環境的時候，同時能夠寫到，他放在窗臺上的十幾個同樣口味、同樣品牌的意大利麵粉的空罐子。就是説他能夠在做家居文章的同時，用一個小小的一句話來把這種都市人的，比較孤獨啊，比較那種很有一點無奈的這種情緒，用一句話、一個畫面把它體現出來。我覺得這一點，其實很有意思。因為我們平時在做家居文章的時候，往往會流於表面。那麼他在做同樣的一個選題，他能夠稍微地觸動一些情感的深處的東西。

　　歐陽應霽：其實作為一個寫字的人呢，或者是一個愛文字的人，應該是對自己有要求吧，所以我也很怕看那種，怎麼説，只是很採訪類的，或者報道類的，談設計、談藝術的文字，好像站在遠遠的，就是只是寫兩筆，這是什麼什麼。我是比較不傾向做這個事情，所以我必須也把自己的直接的一些看法寫出來。不論大家認同不認同，這就是歐陽的一個看法。也希望這樣讓整個文章活起來，讓大家好像就在這個環境裏頭，感受到我看的、我愛的東西，所以我有了這個選擇，就是我不要那個文字是死的文字，我要整個東西活起來。

　　[始終相信我們應該有權去選擇——歐陽應霽《設計私生活》]

　　解説詞：在《設計私生活》一書中，歐陽説他從來沒有正式擁有過一隻手錶。他還坦陳：沒有手錶，完全是個人喜好原因。不喜歡腕上沉甸甸的有個負擔，怕麻煩。但就是這樣，他也曾一度癡迷于風靡世界的各種意大利名牌手錶，以至幾番站在米蘭的專賣店裏徘徊掙扎，連信用卡也幾乎拿出來要付賬了。

　　歐陽應霽《回家》書係的三本書，為我們介紹了很多世界大師級的設計作品，對已經開始注重設計生活的人們來説，無疑具有拓寬視野的作用。但他同時説，我們應該有權去選擇，在蕓蕓眾生眾物中選擇出此時此刻合適自己的，至於何者高貴何物低賤，完全看你自己怎麼定義。爭取不要活在別人的指點與期許當中。嘗試在這個物欲社會中，在拜物戀物之餘，尋找人的彈性和可能性。簡單地説，也就是在一堆精彩絕倫的設計物的團團圍困當中，清楚明白如何設計更厲害的自己。

　　歐陽應霽：雖然這麼多年來我一直，比方説每年去米蘭家居展，看到很多很多大師的作品，他們的家居作品，或者是也跟這些大師有過正面的接觸、採訪，跟他們有一些也變成好朋友，但是我一直都會問自己一個問題，我真的需要這些大師的作品在我家嗎，或者是我究竟可以有多少錢，買進我喜歡的作品放在我家裏頭呢。所以我慢慢，大概你知道學生的時候，或者是剛開始的時候當然都覺得這個我要，這個我要，但是我覺得這五六年來，慢慢都變成另外一種看法，就是覺得看的也看得差不多了，新的東西出來也會越來越挑剔。就是它好在哪？為什麼要跑出來？是不是可以省一點？還是回到原來一些很基本很簡單的經典已經夠了。所以常常會在這個矛盾裏頭，告訴自己，就是説，認識、知道是需要的，但是不一定要擁有。所以我自己首先就是告訴自己，我的有限的錢應該用在點子上面，就是要用到我真的最喜歡，最覺得應該擁有的上面，然後其他的，大概也就是看過已經很好了。所以我就是覺得，我的書裏頭一個很重要的精神，就是告訴大家我們必須要有這個求知欲，要認識、了解，我們外頭的一切。但是最後要讓你自己來決定你需要什麼，不需要什麼。我很相信一個説法，就是你知道越多，你需要越少。這個是很重要的，這也是我整個幾本書裏頭的一個，我覺得是蠻堅持的一個精神。所以我會願意做一個很快樂的導遊，就是帶著大家看看看看。

　　（完）