除了熟練地運用精確電影語言講述精彩的故事之外，斯皮爾博格的電影還一貫非常重視高科技的應用，以至於高科技成為了他的電影中十分亮麗的一個特點。

　　從《大白鯊》開始，斯皮爾博格的電影都顯示出他對科學技術在電影中的應用的重視。

　　《大白鯊》拍攝時斯皮爾博格請來了已經退休的迪斯尼公司特技部的主任鮑勃馬蒂。

　　在的他指導下，劇組裏的美工師們制做了三條身長二十四英尺、重一頓半的聚氨酯鯊魚。

　　由於體積過於龐大，這三條鯊魚讓全劇組的人吃盡了苦頭。以至於斯皮爾博格在影片殺青後，從海島外景地撤離時模倣二戰中麥克阿瑟撤離菲律賓時的演講，他説，我發誓，我再也不回來了。

　　70年代好萊塢電影特技的主流還是類似于製作聚氨酯模型這樣的傳統特技方法。電子計算機還沒有得到廣泛的應用。而在斯皮爾博格繼《大白鯊》之後推出的科幻影片《第三類接觸》中，已經可以看到由電腦製作的飛碟來臨前天空中氣象的變化。

　　在1982年拍攝的《ET》中，雖然小外星人仍然由穿著橡膠服裝的侏儒來扮演，但這個騎自行車飛行的經典畫面已經顯示出當年電腦合成技術的飛速發展。

　　90年代，電腦特技已經在好萊塢獨領風騷。再也不存在如何製作一條同真正的鯊魚一樣大小的人造鯊魚的難題了，好萊塢電腦特技和模型技術的完美結合使得《侏羅紀公園》中恐龍成群的夢想變為現實。

　　有人形容觀看好萊塢大片時的感受就像做一場無法實現的夢，給觀眾看他們最意想不到的東西，一直是好萊塢吸引電影觀眾的傳統伎倆，。

　　但是近年來，對於好萊塢影片過分依賴高科技特效的指責也越來越多，在這方面斯皮爾博格表現地非常冷靜。在這部已經成為電影史上最經典的影片之一的《侏羅紀公園》中，我們並沒有看到電腦特技對於影片故事和主題的瓦解。相反，我們可以看出最尖端的電腦特技被成熟地整合到電影敘事當中，不過分炫耀，卻又使影片顯得那麼迷人。

　　同另一位好萊塢技術大師希區柯克一樣，斯皮爾博格清楚的知道，技術永遠是要為人所控制，而不是反過來控制人的。所以他的影片中高科技永遠是要為影片主題服務的，對高科技的準確應用也成為他的影片致勝的法寶之一。

　　主持人:

　　一個電影大師的出現，單靠高額的票房是遠遠不夠的，更重要的是，要在他的作品中體現對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷。斯皮爾博格在他的藝術電影中一直在試圖對人性進行思索與詮釋，這一特點也同樣貫穿在他的商業電影之中。但他的努力在一開始並沒有得到與之相匹配的尊重，奧斯卡最佳導演的大門在長達二十年中一直對他緊閉。在這二十年中，斯皮爾博格一直在努力證明自己能夠拍攝一部真正意義上的藝術電影，他的努力最終獲得認可了嗎？現在讓我們跟著斯皮爾博格的腳步，進入他的藝術電影之旅。