主持人：

　　斯皮爾博格幼年時代對於天空和宇宙懷有的美好希望，使得他的影片中外星人的形象顯得那麼可愛和令人神往。看過了外星人，我們再來關注斯皮爾博格電影中另一類充滿想象力的形象，怪獸。與善良地外星人不同的是，這些怪獸則往往是可怕而兇殘的角色。不論是《大白鯊》中吃人的巨鯊還是《侏羅紀公園》中兇殘的恐龍，都在影片中扮演著人類敵人的角色。斯皮爾博格的電影為何出現了許多可怖的怪獸呢？讓我們繼續進入他的幻想空間。

　　斯皮爾博格1975年拍攝的電影《大白鯊》改編自彼得本利奇的同名暢銷小説。在這部電影中，一隻巨大無比、兇殘成性的鯊魚多次襲擊新英格蘭海岸的一個海濱小鎮。數名居民和遊客命喪鯊魚之口。一時間小鎮上人心惶惶。

　　警官布羅迪身負為小鎮剷除禍害的重任，他請來了海洋生物學家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一隻小艇起航了，他們的目的就是殺死這只從未見過的無比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什麼呢？

　　這部影片的情節緊張驚險，懸念環環相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚，被好萊塢的特技師們製作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩。

　　斯皮爾博格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經過刺刀見紅的頑強搏鬥，才能最終戰勝怪獸，保住性命。

　　據説《大白鯊》公映之後，被嚇壞的美國人多年不敢去海邊游泳，美國的旅遊業也因此損失慘重。

　　同外星人一樣，斯皮爾博格電影中的怪獸同樣是充滿想象力的，從某種意義上説，它更像是斯皮爾博格童年時代的一場惡夢。

　　斯皮爾博格在回憶他童年時代時，曾經提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片，《白雪公主》。這部迪斯尼動畫片一直被認為是美妙、愉快沒有恐怖內容的少兒經典，但斯皮爾博格回憶説，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現使他徹底墮入不可抑止的神經質般的恐懼之中。

　　斯皮爾博格這種膽小鬼似的表現恰恰説明，他從幼年時期就開始顯示出對於周圍世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉化成在藝術創作中的敏感，就必然會在作品中顯現出非凡的創造力和感染力。

　　在拍攝《大白鯊》18年之後，斯皮爾博格推出了另一部更加令人瞋目結舌的“怪物”電影——《侏羅紀公園》。

　　考古學家艾倫格蘭特和艾莉以及性情古怪的科學家馬爾克姆來到一個海島上。在這裡，億萬富翁約翰哈蒙德建造了一座巨大的侏羅紀公園。他雇傭一批科學家利用從蚊子化石中找到的恐龍基因，再造了這些早已滅絕的巨大生物。

　　一天晚上，狂風大作，暴風雨來了。掌控整個公園電腦系統的丹尼斯為了盜取恐龍胚胎而關閉了安全控制系統。這下他可惹了大麻煩，因為安全系統失靈，恐龍們從沒電的電網內跑了出來，並對人類發動了襲擊。

　　最後，艾倫等人冒著生命危險恢復了安全系統和電力供應，但兇猛的恐龍已經完全佔據了這個小島，人類只能倉惶逃走。

　　在這部電影中，斯皮爾博格將早已滅絕的恐龍塑造的栩栩如生。驚險的情節設計、完美、逼真的數字特效使得這部影片形成了空前的視聽刺激，當時許多媒體直接以“恐龍復活”為題目報道該片的上映。這種效果的達成需要的不僅僅是電影技術的進步，更重要的還是斯皮爾博格從小懷有的對“怪物”的極其敏感的恐懼心理。

　　對比善良的外星生命，我們會發現一個有趣的現象，斯皮爾博格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經存在的生命。從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般惡夢，同時還隱含著斯皮爾博格對於人類面臨的危險處境的憂慮和反思。如果我們將怪獸的範圍無限擴大的話，《辛德勒名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國納粹何嘗不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？

　　主持人：

　　斯皮爾博格豐富的幻想世界中不僅僅包括外星人和怪獸，除此之外，和所有少年一樣，斯皮爾博格對於探險也有著濃厚的興趣。他的第一部短片就是用父親送給的8毫米攝影機，拍攝的一次穿越森林的旅行。整部影片的內容就是，他沿著一條700英尺長的路，從頭至尾拍攝了14分鐘。斯皮爾博格幼年時代對於探險的幻想在他成年以後拍攝的影片中同樣得到了印證，從1981年到1988年期間，他同另一位好萊塢著名導演喬治盧卡斯一起合作拍攝了三部《印第安納瓊斯系列》影片，神秘的古墓，奇妙的曆險使得這三部影片在斯皮爾博格的所有作品中顯得別具一格，那麼他心目中的探險生活是什麼樣的呢？讓我們繼續進入他的幻想空間。