鋼琴名家傅聰先生

　　比賽和音樂是兩回事

　　高：您在國外經常擔任很多音樂比賽的評委，您怎麼評價現代的年輕人拿一些國際音樂比賽的獎？您有何見解？

　　傅：我參加一些音樂比賽的評委工作，並不是説我覺得比賽是一件值得鼓勵的事情。音樂家不是運動員，更不是馬，馬可以賽馬，看哪個跑得快。音樂家是兩回事，很難説出什麼客觀標準來。一個真正有個性的藝術家，往往在比賽中會失敗，因為有個性的音樂家必然會有些評委會喜歡，又有些評委會不喜歡，所以往往是平庸的人，也就是説沒有人特別反對的，會最後鋤頭，往往如此。因此我覺得比賽對真正的藝術家來講，不是一個衡量的標準，絕對不是。另外，現在的年輕人，學藝術的，學鋼琴的，學那門演奏藝術的人都太多了，簡直是成千成萬，學鋼琴的尤其多，而且學鋼琴的有幾個能真正成為第一流的演奏家，談何容易！彈鋼琴彈得好的，太多了，沒什麼希奇，每一年，每一個國家，每一個城市的音樂學院，都在培養很多很多的尖子出來，然而世界上也只有有限的趁勢，有限的音樂廳，而且也不可能天天都是鋼琴獨奏會，也不會有那麼多的聽眾，所以這是一個大問題。很多鋼琴彈得很好的，不像學其他器樂的，還可以參加樂隊演出，他們只好再繼續製造一批，又是沒有機會演出的彈鋼琴的。當然每個人學點鋼琴，多一點人得到一點樂趣，對人的整個修養是有好處的。不過，比賽也有個好處，可以逼迫年輕人練出一套像樣的曲目，因為年輕人需要像考試那樣逼一下，不然的話，恐怕很多人就會不唸書了。我們大都有這個經驗，臨時抱佛腳，考試前才唸書，都這樣的，彈鋼琴的也差不多。

　　我們活着為什麼呢？……問問這些問題才可能會有音樂

　　高：您多次回國在音樂學院講學，接觸過不少學生，您覺得他們的修養是否全面？他們面臨需要解決的問題有哪些？

　　傅：現在學生的技巧好得不得了。不光是中國，國外也那樣，俄國、美國都一樣，現在年輕的一代技巧都好得不得了。不過，我們中國人天生手就靈，再加上很多人很小就開始學，童子功好極了，而且又勤奮，家長還逼着幹，那當然在彈鋼琴的單純的機械的技巧來講，我只能望洋興嘆！我是一輩子都做不到的，這不是説客氣話，是真心話，就是這樣。然而，另一方面，他們的音樂太缺乏了，真正的音樂太缺乏了，不是説沒有音樂感，很多孩子都有很好的音樂感，中國人天生的音樂感是很好的，全世界的民族裏頭，除了猶太人，恐怕中國人是屬於最有音樂感的民族了。可是有音樂感不等於真的有音樂，這還差一大節呢！要做到真正有音樂是有很多很多的因素，除了文化修養，什麼文學、美術、哲學、除了這些，光是音樂本身，就有很多東西要知道、要學、要鑽研，彈鋼琴的人更應如此，我一輩子聽的音樂，種類繁多，我從小愛的是音樂，鋼琴不過是一種工具，因為開始讓我學的是鋼琴，所以就彈了鋼琴，説不定當初讓我學的是提琴，我現在就拉提琴了，就不一定是鋼琴了，對不對！我從小聽的音樂裏頭有樂隊的，有室內樂，什麼三重奏四重奏，我記得小時候就聽很多貝多芬後期的四重奏，我相信貝多芬後期的四重奏，在音樂學院的學生裏面，一百個人裏有九十九沒聽過，更不用説很多很多的歌劇，抒情歌曲，德國的藝術歌曲。總之，我是什麼音樂都聽，那個音樂的世界廣闊的不得了，從古到今。我喜歡的東西，從中世紀開始，純粹的説西方音樂，從十、十一、十二世紀開始一直到現在，什麼都聽。其實在我家裏，你問我弟弟，鋼琴的唱片最少，其他的唱片多得很！就是因為我感興趣的是音樂，就音樂本身一門，猶如汪洋大海。如果你是小説家的話，你就要看書吧；就得看很多很多書，就得整個圖書館的看。音樂家也一樣；但那還不夠，還得唸書，得看畫，得考慮考慮、想想哲學問題，因為歸根結蒂，一切都是為了什麼呢？我們活着為什麼呢？我們為什麼活在這個世界上？我覺得我們應該問問這些問題，問問這些問題才可能會有音樂！