莫名其妙趙姨娘

央視國際 (2005年01月30日 21:27)

　　 （視頻）

　　主講人簡介：

　　周思源，1938年4月生，浙江杭州市人。1957年畢業于無錫市第一中學，1962年畢業于復旦大學中文系文學專業。現任北京語言大學漢語學院教授，中國作家協會會員，中國電影家協會會員，中國魯迅研究會會員，中國紅樓夢學會常務理事，《紅樓夢學刊》編委，中國中外傳記文學研究會理事。

　　主要從事小説創作、《紅樓夢》及古代小説研究，現當代文藝批評、中國文化研究。著有歷史題材長篇小説《文明太后》上下卷（南海出版公司2004），《紅樓夢魅力探秘》、《紅樓夢創作方法論》（文化藝術出版社1994、1998等），主編書籍十余種，在41種報刊上發表紅學、美學、史學、文化學、文藝評論等學術性文章100余篇，主要有：《質疑康雍乾“盛世”》、《評亨廷頓“文明的衝突”》、《二十一世紀中國文化的世界地位》、《大觀園為什麼沒有原型》、《論魯迅對<孩兒塔>的評價》。

　　在北京大學、中央電視臺、中國現代文學館、魯迅文學院、新加坡中華總商會、新加坡國家電臺等國內外場所多次做學術報告，主要有《説不盡的〈紅樓夢〉》、《〈紅樓夢〉的創作方法》、《大觀園為什麼沒有原型》、《二十世紀九十年代紅學熱點》、《正確看待康雍乾之世》、《從〈水滸傳〉談現代企業管理》等，應中央電視臺8套、10套、12套等頻道邀請多次參與策劃與點評電視連續劇《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《西遊記》。

　　內容簡介：

　　趙姨娘，《紅樓夢》裏惟一的一個反面人物。她行動萎縮、言語粗俗，為什麼會成為賈政之妾？她心狠手辣、壞事做盡，為什麼會成為賈府的半個主子？她的兒子無視她的存在，她的女兒視她為恥辱。趙姨娘，究竟是怎樣的一個人？為什麼曹雪芹給了她那麼多厭惡和醜陋的字眼？

　　魯迅曾經説過，《紅樓夢》這部小説打破了以往塑造人物的臉譜化、簡單化的模式，好人不一定都好，壞人不一定都壞。但是趙姨娘卻是《紅樓夢》中的一個例外，是純粹的反面人物，在賈府裏，她沒有人緣兒，賈母罵她是“混賬老婆”、賈政惱了，也要大聲怒斥。就連她的女兒、兒子也不把她放在心上。那些小丫頭們也瞧不起她。這麼一個討人厭煩的人物為什麼會成為賈政的妾呢？實在是莫名其妙。

　　長相平平、舉止粗俗的趙姨娘儘管不符合賈府選擇媳婦的標準，但她還是冠冕堂皇地成了賈政之妾，賈府的半個主子。然而更讓人不能理解的是，在《紅樓夢》裏，曹雪芹有一套獨特的美學原則，以至於他筆下的女性都有著與眾不同的特點。而趙姨娘卻是一個典型地違背曹雪芹審美原則的一個人物，為什麼她也會出現在《紅樓夢》裏，實在是莫名其妙。

　　趙姨娘惡毒、卑鄙的表現不但在賈府上下，得不到同情和支持，就是在曹雪芹這裡，也出盡了醜態，在曹雪芹筆下，只要遇到了趙姨娘，文字就轉變了方向。儘管《紅樓夢》裏也有一些曹雪芹不太喜歡的人物，但他們的形象也沒有趙姨娘這麼讓人不齒。曹雪芹為什麼單單對趙姨娘感到厭惡呢？實在是莫名其妙。

　　（全文）

　　趙姨娘這人物身份很特殊，她被稱為是半個主子，她是賈政之妾，是賈環和探春之母。按理説，封建社會很講究母以子貴，可是，她還要幹雜活，比如打蓮子，搬個什麼坐墊之類的，這倒也沒什麼。因為迎春的母親周姨娘也要幹這個事，但是呢，趙姨娘在《紅樓夢》當中的表現很引人注目，可以説《紅樓夢》中所有的好事都沒有她的份。比如有很多重要活動，連比較體面一點的丫頭都提到了，裏邊都有她的戲，可是就沒有趙姨娘的份。在《紅樓夢》前八十回當中，在所有比較重要的人物當中，她沒有一丁點兒亮色，像賈雨村也好，甚至賈珍，甚至賈赦，甚至薛蟠，這種人身上多少曹雪芹給他一點亮色，趙姨娘身上一丁點兒都沒有。她出場頻繁，可是怎麼會沒有一點亮點呢？這樣的女人趙姨娘這樣的女人她怎麼會成為榮國府主子賈政的妾呢？曹雪芹為什麼要這樣寫？我感到莫名其妙。

　　現在我們來看一下，趙姨娘這個人物非常可疑。首先趙姨娘的身份合理性，很不充分，她缺乏充足的身份合理性。也就是説，像趙姨娘這樣的女人，她怎麼可能成為賈政之妾呢？賈府對於男主子的妻子或者妾或者是重要的丫鬟是有非常明確的標準的，有兩條標準。29回張道士對賈母説起，給寶玉提親的時候，賈母有一段話非常重要，她説“你可如今打聽著，不管她根基富貴，只要模樣配得上就好，來告訴我，便是那家子窮不過給她幾兩銀子罷了，只要模樣性格難得好的。”我們注意到了，兩條標準，第一是模樣，第二是性格。賈母這一段話裏頭兩次提到模樣，一次提到性格。模樣可就是用咱們現在話來説藝術標準第一，性格有點像政治標準，這性格應該比模樣重要，但是賈府挑選男主子的妻子的時候，妾的時候都是這樣，模樣第一，性格第二。為什麼模樣是天生的？改不了，那會兒還沒有美容院，沒有什麼人造美女。性格是可以調教的，尤其在賈府這種環境當中，禮制非常嚴格，你很多地方你不改也得改，那麼是不是光是對主子的妻子，給寶玉找一個妻子是這種標準呢，不是。包括妾，包括通房大丫頭在內，都是這個標準，比如説賈赦要強娶鴛鴦，邢夫人給她做工作不是講嘛。賈赦另外想買一個，找了不少，不是模樣不好，就是性子不好，你看模樣性子兩個標準。模樣在前頭，性子第二，再比如説李紈她們，王夫人她們談到這幾個大丫頭的時候，比如説平兒，44回，賈母就説平兒是什麼，美人胚子。39回李紈説平兒這麼個好體面模樣。而且平兒呢為人善良，脾氣平和，處事公道，善解人意，賈府上下有口皆碑。為什麼這些妾，這些大丫頭模樣也那麼重要呢？因為賈府有一個規矩，這是興兒在和尤二姐講的時候曾經談到的。就是賈府的主子只要大一點，年齡稍微大一點的，懂男女之情的情況下，他就要放一兩個人在屋裏，就不讓他在外頭走邪的。也就是説，放一兩個漂亮的丫頭在他屋裏頭，這樣的話呢，就能夠攏住這個少年主子的心，要不然他在外頭萬一弄出什麼事來，弄個病的，弄得影響不好了。所以這種重要丫頭，她首先是必須非常漂亮，第二個性格比較好。另外一個像賈府這樣的，經常有達官貴人拜訪，有時候還要進宮，女眷她也要和別的那些達官貴人的女眷交往，他的這些夫人和重要的妾有時候參加一些活動，你必須模樣好看，要不然會有失身份。至於性格那更重要了，因為有些不要説是夫人了，有些重要的大丫頭，比如説像平兒，她有時候要代主子行使某些權力，如果她缺乏修養，她就處理不好那麼複雜的人際關係，所以模樣好性格好，是賈府給男主子挑選妻子妾和重要丫頭的兩大標準。

　　那麼，趙姨娘是個妾，她原來是丫頭，那麼她因為有了孩子以後，所以就升為姨娘，成了半個主子。那麼賈府的這些妾很明顯，她要麼是長一輩，讓他正式娶的妾，要麼是放在他房裏，然後有了孩子以後，升為妾的。這兩種情況，一種是長輩給的，一種是他自己愛上的，喜歡上的，然後有了孩子以後升上來的，我們看一下，趙姨娘是不是符合這兩條標準，趙姨娘不符合，我們首先看一下趙姨娘的歲數。因為沒有直接寫到趙姨娘的歲數，我們只能做一點考證。王夫人講到了，因為當時賈政打寶玉的時候，王夫人講到，我都快五十歲了，那麼也就是説，賈政也應當是五十歲左右，那麼有一回曾經寫到趙姨娘就是六十回，她拿了一包茉莉粉，飛也似往園中去，跑得非常快。趙姨娘的歲數如果比王夫人大，就是説在賈政娶王夫人之前，她就已經是妾了。那麼她那時候就應該不小于五十歲了，她就飛不起來了，是不是，就跑不了那麼快，這是一個。第二個，趙姨娘她之所以能夠從丫頭升為妾，是因為她生了這個孩子，但是她的兩個孩子年齡都比寶玉小，小説開始的時候，探春可能是也就是十歲十一歲，因為那個時候寶玉才十二三歲，十三四歲。所以，趙姨娘的年齡那個時候應當大體上是三十歲左右，也就是説，是賈政娶了王夫人多年以後，王夫人生了賈珠和元春多年以後，才出現趙姨娘的，或者説這位姓趙的女人才由丫鬟升為姨娘的。因此，趙姨娘她在成為姨娘的時候，不可能是因為賈府為了續香火，而娶這個女人的，讓她變成妾的，所以就是説，她不可能是長輩的主意，因為那時候已經有賈珠和寶玉兩個男孩了，不可能這樣，這是就是説把長輩放在他屋裏頭的，或者長輩給他做妾的這個可能就排除了。

　　那麼有沒有可能是第二種情況，就是賈政自己愛上了這個姓趙的女人呢？我們來看一看，七十八回賈政曾經講到，他説他從前也是個詩酒放誕之一，愛寫詩，舞文弄墨，愛喝酒，放誕，放誕就是不拘小節，那麼喜歡舞文弄墨，飲酒吟詩，不拘小節的這種文人，一般地説只會愛上兩种女人。第一種是極富魅力的美女型，非常漂亮，看了以後一見鍾情，不顧一切，愛上了。後來有了兩個孩子，那麼有了一個孩子以後，這個丫頭就升為姨娘了，成為妾了。那麼趙姨娘是不是美女呢？顯然不是，為什麼？小説裏面沒有直接描寫趙姨娘到底漂亮不漂亮，但是我們可以考證出她不漂亮。當然，她可能不難看，但是我們知道在美女和醜女之間有很大的空間。從哪兒我們可以做出這個推斷，我們看，趙姨娘生了一兒一女，探春是非常漂亮，小説裏邊寫到：削肩細腰，長條身材，鴨蛋臉面，俊眼秀眉，顧盼神飛，文才精華，見之忘俗。哎呀，她是非常美。因此呢，探春迎春和惜春並稱為賈府三艷，三個美女，趙姨娘的兒子賈環長得就不怎麼樣了，小説裏邊二十三回通過賈政的眼光看到寶玉怎麼樣，賈環怎麼樣？有八個字的評語，賈政一看賈環生得“人無萎縮，舉止荒疏”，意思就是容貌舉止庸俗不大方。那麼可以肯定賈環雖然長得不一定很醜，但是肯定是不漂亮，長得非常一般，那當然了，也可能是賈環像賈政，像他爸，探春像她媽，我們再來進一步排除，看看到底是像誰。賈政和兩個女人有幾個孩子，賈珠已死，賈蘭是孫子，咱們不去看他，因為中間又多了一個李紈在那兒呢，我們就看活著的。元春那肯定是絕對是個美人，她要不美，不可能選入宮中，升入貴妃，這不用説了，賈寶玉那是美男子，都有點女性化了，美得，這沒問題。這樣呢，我們就可以推算出來賈政和兩個女人生了五個孩子，現在還健在四個，四個當中有三個都挺漂亮。所以比較下來，趙姨娘模樣漂亮的概率極低，我們當然不能把話説絕了，但是我們從概率上可以推算出來，概率非常低。也就是説趙姨娘可能長得不是很醜，但是肯定不漂亮，她肯定不能算是一個美女型的女人，那麼這個詩酒放誕之人。

　　他可能愛上第二類的女性是什麼樣的女性呢？是淑女型，窈窕淑女君子好逑，所謂淑女型她不一定長得非常漂亮，長得一般，還可以，但是由於非常有修養，所以有書卷氣，脾氣非常好。因此他和美女型有所不同，當然美女型有的也可能是有很高貴很高雅的氣質，但是美女型首先得非常漂亮才行，那麼淑女型呢，它是一種內秀，內在的美，趙姨娘肯定更不是了。像賈政這樣的年輕的時候詩酒放誕之人，後來是個正統型的官員，他這種正人君子怎麼可能好逑呢？所以趙姨娘這麼粗俗愚蠢自私令人厭惡的女人，怎麼會成為賈政之妾，她的身份的合理性很值得懷疑，這是第一個問題。

　　另外一點更加值得懷疑的是趙姨娘這個藝術形象，不符合曹雪芹塑造人物形象的一貫的美學原則。《紅樓夢》當中稍微重要一點的角色，都不是單線條平面型的，而是立體感強，血肉豐滿，具有多側面多層次豐富內涵的，曹雪芹從來不對這些人物形象加以簡單化，臉譜化，漫畫化的處理。很顯然，醜 不醜寫，醜 不全醜，這是曹雪芹塑造人物形象的一個重要的美學原則。但是呢，趙姨娘卻是一個突出的例外，她是《紅樓夢》當中幾十個比較重要人物的當中惟一寫得十分入骨，惡在表面，形象中沒有任何一點亮色的人。她和那麼多複合型的人物比較，她是單線條平面型的，在前八十回當中，從她出場到結束，差不多有五十回的樣子吧，她始終在扮演著一個反襯別人光芒的，廉價的丑角，説得通俗一點，趙姨娘簡直是通篇不説人話，不懂人事，不像人樣，全無大貴族家庭中妾的言語作派。趙姨娘看起來似乎攻於心計，比如她的幾大傑作，尤其跟馬道婆，寶玉和鳳姐那場戲，看起來她攻於心計，處處算計別人，小算盤打得很精，實際上她卻是頭腦簡單，愚不可及，她事事出醜言行無一得體，即使她的那幾件傑作，不是表現出一個城府很深，攻於心計很有手腕的這樣一種壞人的藝術形象，而顯露出一個什麼呢？下層社會潑婦的嘴臉，你看在寶玉中魔法已經氣息奄奄，賈政都已經完全失望，當時賈府上下亂作一團的時候，賈母等哭得尋死覓活，賈母都要尋死覓活，趙姨娘當時怎麼説？趙姨娘迫不及待的對賈母説，説老太太也不必過於悲痛，哥兒已是不重用了，不如把哥兒的衣服穿好，讓他早些回去也免些受苦，只管捨不得他，這口氣不斷，他在那世裏也受罪不安生。在大家萬分悲痛的場合下，趙姨娘居然説這個話，氣得賈母當時就吐了一口唾沫，把她罵了個狗血噴頭，趙姨娘完全不像大貴族家庭妾的作派。

　　另外趙姨娘的言語粗俗，罵人用臟字，在《紅樓夢》裏絕對是第一，要説罵人帶臟字，王熙鳳甚至晴雯，她們有時候偶爾也用，但是這個一般都是口頭禪。趙姨娘的罵人可真是不帶重樣的，你看在60回她跟幾個小丫頭吵架打架的那一場裏頭，這短短二百字裏頭，她就罵了小淫婦、小娼婦、小粉頭還有比這更難聽的，説不出口的臟字，不下十處，二百字當中。總之呢，趙姨娘這個形象她沒有很豐富的內涵，儘管她的活動很多，從戲份來説，她在《紅樓夢》裏邊是一個比較重要的人物，可以劃為二等人物。但是這個人內涵比較淺薄，沒有什麼可挖掘的東西，尤其值得注意的是在小説中曹雪芹充滿了對趙姨娘的極度厭惡之情。

　　比如説曹雪芹也寫到一些他不喜歡的人，比如賈赦、賈珍甚至王夫人，邢夫人等等，他都沒有寫得這麼露骨，包括薛蟠在內，包括賈璉。曹雪芹寫趙姨娘的時候，那種極度的厭惡是非常非常明顯，這和他寫別的人物有時候正話反説，反話正説，不一樣。趙姨娘在曹雪芹筆下，可以説是處處不得超生，曹雪芹對她是毫不留情，表現出他那種無法抑制的對趙姨娘的厭惡之情。你看小説裏頭沒有一個人説趙姨娘的好話，趙姨娘是這個小説裏面惟一的重要人物裏頭惟一沒有任何朋友的人。她的女兒説她不好，兒子説她不好，其他的人更不用説了，都説她不好，比如説李紈和寶釵等人就説，素日趙姨娘每生誹謗，常常弄出一些事情來誹謗別人，結果使得探春在王夫人跟前也為趙姨娘所累，就是連累。平兒的脾氣是非常好的，平兒是輕易不褒貶人的，再説她是個丫頭，趙姨娘地位要比她高，趙姨娘不管怎麼説是半個主子了，是姨娘了，平兒還沒到這身份呢，按説平兒是不能夠隨便那麼褒貶她的，可是平兒都忍不住，平兒有一次就批評那些媳婦婆子，她説趙姨奶奶原有點倒三不倒兩，意思就是趙姨奶奶本來就有點顛三倒四，神經兮兮的，你們怎麼跟她攙和呢。按説趙姨娘她雖然只是半個主子，可她畢竟是賈政的妾，而且她生了一兒一女，按照身份只有賈母王夫人這一級的才能夠訓斥趙姨娘，可是在小説裏頭王熙鳳就毫不客氣地訓斥趙姨娘。在二十回王熙鳳就借訓斥賈環的機會，結結實實地教訓了她一頓，説他，賈環現在是主子不好了，橫豎有教導他的人，與你什麼相干？就是你這做媽的，你沒有資格教育你兒子，王熙鳳還很生氣地對賈環説，你不聽我的話，反叫這些人，這些人就是指趙姨娘，反叫這些人教壞了，教得歪心邪意，狐猸子霸道的，自己不尊重，要往下流走，安著壞心，還只管怨人家偏心。王熙鳳這是指桑罵槐呢。探春很受王夫人的疼愛，鳳姐呢，也早就看出探春非常能幹，想呢要拉她做個左膀右臂，和她協同大家做了臂膀，五十五回那麼説，探春這個女孩子非常有特點，她有兩個大的特點，一個是期男意識，第二個就是反庶意識，庶就是庶出，她不是嫡出，她是妾生的，所以她特別不願意讓人提到她是趙姨娘生的。而趙姨娘呢，偏偏每次鬧事總要提到我是你親媽，你連親媽怎麼著，你連親舅舅就怎麼著，揭探春的傷疤，當然探春在這個問題上有她勢利的一面，那麼在這個地方我們就可以看得出來，趙姨娘是很讓人討厭，閨女討厭，兒子討厭。而且曹雪芹有的地方顯然是故意讓趙姨娘出醜，讓她出醜，曹雪芹覺得非常高興，非常快樂。最典型的是60回由茉莉粉、薔薇硝、玫瑰露、茯苓霜引起的一場混戰，當時趙姨娘打了芳官一下，這個芳官就一頭撞向趙姨娘，結果呢，藕官、蕊官、葵官、豆官總共是五官，五個小戲子，圍攻趙姨娘，把趙姨娘弄得狼狽不堪。而晴雯等在旁邊什麼呢？故意拉偏手，晴雯高興得要命，晴雯的笑是反映了曹雪芹心頭之樂，曹雪芹就是要借晴雯和這些小丫頭們，來揍趙姨娘，要讓她出醜，要懲罰她。所以晴雯之笑反映了曹雪芹為自己設計的這一場，小小的鬧劇而開心不已。

　　好，現在我們就回到開頭那個問題了，就是説趙姨娘這樣的人她怎麼會成為賈府之妾？顯然是不合理的，她不可能啊，那麼曹雪芹為什麼要把趙姨娘寫成這樣呢？最簡單的分析當然是為了突出為了反襯探春，這個媽非常惡劣，非常噁心，當然探春呢，受到了王夫人她們的教育，探春各方面非常出色。而賈環呢，受了他母親的影響，所以幹了很多壞事。可是這個説法禁不起推敲，就是説曹雪芹如果要反襯他也不一定就非要用這種醜化臉譜化漫畫化的手法來寫趙姨娘，他完全可以把趙姨娘寫成一個攻於心計，城府很深，陰而不露的這麼一個女人。那麼這個形象它的藝術價值可能會超過現在趙姨娘這個形象，當然話又講回來，《紅樓夢》裏面趙姨娘如果擱在一般的小説裏面，一般的優秀小説裏面，那很説得過去了，因為趙姨娘寫得確實非常生動，誰都忘不了這個女人。可這是《紅樓夢》，這是曹雪芹啊！曹雪芹怎麼會把她寫成這樣？曹雪芹不會想不到他如果把她寫成一個非常有城府有心計的女人，這個形象會更加豐滿，這個反襯的作用可以發揮得更好。

　　那麼，第二個理由可能是這樣解釋了。曹雪芹在趙姨娘這個形象的塑造上，是存在著臉譜化簡單化的缺點的，可是話又説回來了，《紅樓夢》當中這麼多人物形象，都寫得這麼豐滿，層次很多，多側面多層次，那麼經得起琢磨，有那麼多內涵可以挖掘。而趙姨娘為什麼就沒有什麼可挖掘的呢？是這麼一個平面型的人物，這不像是曹雪芹寫出來的。當然了，你如果説她有缺點，也不是不可以，曹雪芹就沒有缺點，《紅樓夢》裏頭也有缺點，但是那裏頭都是非常小的缺點，尤其是長篇小説，有些缺點是不可避免的，小毛小病，像趙姨娘這麼重要的人物出場這麼多，這麼寫，必有緣故，好，在排除了創作上的失誤和為了反襯探春突出某些人物，這兩種可能之後。

　　那麼曹雪芹現在這樣寫趙姨娘，顯然是情有獨鍾，但是這個情不是愛，而是憎，是永不寬恕的憎恨。但是，由於曹雪芹生平的資料留下的太少，所以我們不知道曹雪芹為什麼要這麼憎恨這個女人，要把她寫成這個樣子？所以我只能做一點推測，供大家參考。心理學研究證明，成年人的行為和個性特徵是受到出生後最初幾年的事件的影響的。這是一位美國著名心理學家的論斷，而且可以説是得到了廣大心理學家公認的，兒童的心理十分稚嫩脆弱，天性需要愛撫，對傷害格外敏感和恐懼，尤其是一些特別嚴重的傷害，往往會給兒童留下終生難忘的印象。這種傷痕，會永不磨滅，那麼對一個作家來講，對他不僅會造成性格心理上的影響，而且在他的作品當中常常會自覺不自覺地流露出這種心理。《紅樓夢》它不是自傳，但是它裏面多多少少有一些曹家的影子，有許多曹雪芹本人的感受、感悟。那麼，我們不知道曹雪芹那些具體的生活經歷，所以我只能猜想，曹雪芹在他們家，被抄家以後他跟隨祖母，就是曹寅的妻子，就是小説賈母的原型，跟隨祖母從南京回到北京住在崇文門外蒜市口十七間半房，過著清苦的生活。那麼他可能也聽説了一些家庭裏面的事情，因為他那時候很小，到底多大，現在説不準，有好幾種説法。如果他年齡稍微大一點，那麼他就可能趕上了南京抄家的時候，如果他年齡小一點，他就可能從他的祖母和他的母親或者是其他的親屬還有僕人那兒，老仆那兒聽到了一些過去的事情，所以我想曹雪芹生活當中，很可能曾經遇見過一個非常壞的女人。這個女人在他們家敗落的時候曾經落井下石，趁火打劫，甚至有可能直接傷害過幼年的曹雪芹。使他留下了永遠不可磨滅的傷痕，因此，在他的心裏，在他的潛意識當中，這個女人是絕對不能饒恕的。即使他不想把她醜化，他的文筆也會向著這個方向去發展，憎惡這個女人，已經成為他一種無法排解的本能式情緒，他只有把這個女人寫成這樣，才能宣泄他多少年來的憎恨，於是，趙姨娘終於成了現在這個樣子。

　　（來源：cctv-10《百家講壇》欄目）

責編：蘭華 　來源：CCTV.com