北京大學中文系教授張頤武

　　哭笑之間

　　【番茄署片】每次都把嘉賓弄哭，這是你們一定要達到的目標麼？有時候覺得嘉賓哭得有些假，你們看呢？

　　【朱軍】肯定不是我們的目的，我們沒有想過讓誰哭，而且你注意看我們的節目的話，你一定會發現，其實在我們的節目當中笑聲永遠多於眼淚。

　　【深秋故事】朱老師，這麼多嘉賓在您面前流淚，你是否還有感覺呢，他們真的能打動您麼？（我的意思是説，有可能見多不怪了）

　　【朱軍】我可以很負責任的告訴你，真的能打動我，因為每期節目我也是真心付出。

　　【苗煒】藝術家感染力比較強，相對來説也容易被感染，這是一種表演的本能，所以他們在節目中很容易哭，這是挺正常的一件事。

　　【心水選擇】張老師，您認為讓嘉賓流淚這種形式還能夠支持多久？這種方式您贊成嗎？

　　【張頤武】人們心靈都有很柔軟的地方，這種柔軟的地方經常容易被刺激或者打動着。一旦這種柔軟的地方被打動了，人就充滿了這種感傷的涕淚漣漣的情緒。這種感傷的狀況對人來説是經常會遇到的。一個生命在今天這個社會裏面面對着生存鬥爭和挑戰都特別嚴峻。人往往用自己內心裏面最堅硬的一面去面對社會，把柔軟的一面留給自己。《藝術人生》就是不斷地去抓住你柔軟的一面，讓你心裏的柔軟的一面穿出堅硬的一面。這種節目我覺得是有無限的資源可以利用，也有無限的觀眾群對它感興趣。因為感傷是人的心理裏面一種基本的狀態。人總要找一個機會，偷偷地或者當着大眾哭哭咧咧，這是生命的過程中間一個不可缺少的環節。

　　【oooo021】苗編輯你好，你希望在中央臺，一個有“含糊”而“明確”的指導思想下，什麼樣的談話節目是你希望看到的？

	三聯生活周刊編輯苗煒

　　【苗煒】相對來説，我喜歡看到笑的節目，而不是哭的節目。我覺得一個節目是不是成功，可以有一種計算方法，那就是每十分鐘面現場觀眾笑了多少次，笑三次算比較合格，笑三次以上就是優秀的訪談節目；要是十分鍾大家都沒樂，那可能就是太沉悶了。我覺得一個節目笑的次數越多，説明嘉賓和主持的個性更張揚，而張揚的個性是藝術創造力的來源。

　　【王崢】我喜歡這樣的話，“悲喜交集”，這是弘一法師臨終前的手書，在電視中做這個辛苦一點，弄不好會有很多反對意見，但我們還是做了，未來的電視，應該是很多笑聲，但是《藝術人生》有自己特定的産生背景，有自己特定的職責。哭不是我們的目標，不哭也不是我們的目標。未來的電視，應該是很多笑聲，但是《藝術人生》有自己特定的産生背景，有自己特定的職責。哭不是我們的目標，不哭也不是我們的目標。