豫劇史話時代佳作

央視國際 2004年04月21日 13:33

　　縱觀中國戲曲的歷史，豫劇以其卓越的藝術表現力，奠定了全國四大劇種之一的歷史地位，即使在今天，在戲曲藝術普遍不景氣的情況下，豫劇仍然能夠一枝獨秀。一個重要原因是，她能夠堅持以編演現代戲為主，在藝術創作中始終與時俱進，改革創新，與人民群眾同呼吸共命運，並在每一個特定的時期，都産生出具有轟動效應的劇目，成為時代生活的見證和滄桑變遷的縮影。

　　專家韓德英：説起現代戲，有些人可能以為是中華人民共和國成立後才出現的戲劇樣式。其實，現代戲的出現已經有一個世紀的歷史了。上個世紀初，民主思想在中國傳播，先後爆發了辛亥革命和“五四”運動。1911年10月，京劇戲班長慶班就在開封上演了改良文明新戲《黑籍冤魂》。1913年河南新劇團京劇演員于振庭在豐樂園演出《花子拾金》，脫離劇中人物的時代背景，編唱新詞，痛陳時弊，宣傳反帝愛國、民族團結，受到觀眾熱烈歡迎，紛紛向舞臺投擲銀元、銅元表示大力支持。這説明，不論是觀眾還是演員，在國難當頭、民族處於生死存亡的時刻，大家都希望戲曲藝術能夠喊出自己最真實、最強烈的心聲。隨後，戲曲界一些有編劇能力的人也開始了創作反映現實生活的劇目。

　　1911年，改寫中國歷史的辛亥革命爆發後，全國各主要劇種都出現了一定數量的反映現實生活的劇目。就豫劇來説，開封上演了《李元慶抗糧》，伊川上演了《中國魂》、安陽上演了《圓明園大火》、太康上演了《孫總理北上》等一些反映現代生活的劇目，這一星星之火一時間在豫劇舞臺上形成了燎原之勢。

　　抗日戰爭時期，為了喚起民眾驅除日本帝國主義的鬥志，豫劇舞臺上出現了更多的現代戲劇目，如《誰是救星》、《打清豐》、《火燒趙家樓》。表演藝術家常香玉也同王鎮南先生合作，演出了《打土地》。

　　常香玉：日寇侵略，每一個人都有一腔義憤。這時，王鎮南先生編了一個劇本，叫《打土地》。戲中的一個主要人物是一個瘋女，是東北人，"九一八"事變後，日本侵略軍殺死了她的丈夫和兒子，她因此神經失常，與公婆從東北逃到關內，夜間住在一個土地廟中，把“土地仙”錯聽為日軍將領“土肥原”，一怒之下，打壞了神像，邊打邊罵，控訴日軍的侵略罪行，最後碰死於廟門。公婆也氣憤而死。這對災難深重的中國人是具有很強的感染力和震撼力的。王鎮南先生擔任導演，我來扮演劇中的瘋女。當時的演出陣容很強大，由趙錫銘先生扮演公公，李門搭扮演婆婆。在開封醒豫舞臺首演。觀眾對這個戲的反映非常強烈。演了20多場之後，又參加了“保衛大河南宣傳週游藝會”的演出。

　　從宮廷轉入民間，戲曲在掙脫了枷鎖後産生了質的飛躍，也使戲曲表現形式發生了重大變化。戲曲從反映帝王將相為主，轉為反映時代的變革和人民大眾的生活，使其有了一個更廣闊的創作空間和表現舞臺，它的胸懷也由此博大起來！

　　經受200多年風雨的豫劇，從歷史深處一路走來一路歌。它在發揚傳統劇目和新編古裝劇目藝術光芒的同時，還不斷對現代生活進行提煉、挖掘，創作並演出了一系列富有時代風格的現代戲，使得豫劇在藝術領域不斷綻放新的光彩。一個現代戲的藝術探索階段，正在時代發展的浪潮中到來。豫劇在凸現自己的本色，也在迎接屬於自己的未來。