著名評劇表演藝術家——喜彩蓮

央視國際 2003年12月25日 09:56

    在評劇這一行裏，喜彩蓮是一位重革新的演員，早在三十年代，她所創造的喜派藝術就是評劇園地裏一朵瑰麗的新花，十分引人注目。喜彩蓮原名張菡香，1916年出生在山東掖縣，十歲拜蓮花落藝人吳壽朋為師，後來參加了著名評劇演員李金順主辦的“元順戲社”，在演唱上受李金順的影響熏陶，到了十八歲，喜彩蓮成為戲社裏的主要演員，喜彩蓮此時有機會接觸到評劇以外的其他藝術形式，開擴了眼界，這對她的演唱風格的形成起到了重要作用。

    喜彩蓮嗓音高亢，擅長演花旦戲，老評戲講究揚著唱，即所謂“大口落子”，在演唱上具有高亢奔放粗獷的特點，但是抒情深沉不足。喜彩蓮把這種揚著唱法改變為抑著唱，把所謂的“大口”變成“小口”，行腔講究感情韻味，同樣的唱腔從容、舒展、輕鬆、自如，因此受到城市觀眾包括一部分知識分子的歡迎。

《包公賠情》劇照

    二十年代的喜彩蓮在天津演出《楊乃武與小白菜》、《貧女淚》、《可憐的秋香》以及從京劇移植過來的劇目《孟麗君》、《白蛇傳》、《武則天》等劇目。

    年輕時代的喜彩蓮表演嫵媚多姿，爛漫天真，艷而不蕩，不以低俗迎和觀眾。日本侵華時，喜彩蓮在上海演出了《愛國嬌》，在北京演出了《梁紅玉與韓世忠》，在劇壇引起強烈反響。由於喜彩蓮敢於推陳出新，編排上演了一系列緊貼時代，反映時代的格調高雅的劇目，因而被譽為“時代藝人”，也引起了戲劇界一些進步的戲劇大師歐陽予倩、田漢、洪深及京劇表演藝術家馬連良等人的注意。

《小借年》劇照

    由於喜彩蓮不斷為評劇引進一批格調高雅的劇目，四十年代喜彩蓮劇團改名“蓮劇團”，天津報紙出現了這樣的文字：“評劇早先不為人所重，多年保持原樣，自喜彩蓮首次來津出演《大觀園》把‘蹦蹦’唱活了，轟轟烈烈爭了一席之地。”又載：“蓮劇團能供中、上級人之賞識，於是不許登臺的評劇逐得揚眉吐氣，今日在戲劇界佔有穩定之地位也……”

    喜彩蓮嗓音高亢嘹亮，吐字清晰圓潤，作為一名老藝術家，她的唱腔有嚴謹的評劇唱腔規律，又不失人物思想感情的合理表達。《包公三勘蝴蝶夢》中“痛心淚灑下來……”這段唱從三眼起板轉二六到垛板，行腔流暢，規範講究。

《包公三勘蝴蝶夢》劇照

    隨著時代的發展，喜彩蓮在唱腔上不斷創新，她借鑒學習了京韻大鼓、河北梆子、京劇、影調等姐妹藝術，揉到自己的唱腔中來，喜彩蓮説：“我革新並沒革到評劇以外去，讓觀眾承認我還是評劇。” 她《向陽商店》中表現了一位刁鑽婦人的形象，以評劇的演唱手法借鑒影調的旋律演唱。

    喜彩蓮不愧為是一位傑出的表演藝術家，各種人物都表演得活靈活現、入木三分。如《小女婿》中的“陳快腿”，《袁天城革命》中的“能不夠”，《向陽商店》中的“付貴香”，49歲她還在“小借年”中扮演一個18歲的少女“愛姐”，表演惟妙惟肖，堪稱佳作！特別是在《家》中扮演的“陳姨太”，被曹禺先生稱為“是他所看過《家》的演出中最好的一個”。

《向陽商店》劇照

    喜彩蓮晚年與魏榮元合作將京劇《赤桑鎮》改編為評劇《包公賠情》，完善了評劇的老旦唱腔，這齣戲成為評劇的名劇，流傳至今。

    喜彩蓮在解放前的代表劇目有：《武松與潘金蓮》、《還鄉夢》、《孔雀東南飛》、《斬經堂》、《人面桃花》；解放後的代表劇目有：《羅漢錢》、《小女婿》、《桃花庵》、《馬寡婦開店》、《南海長城》、《向陽商店》、《包公三勘蝴蝶夢》、《包公賠情》等。傳人有張秀琴、申增麗等。