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第二章 第三節 另一類的武器 |
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作為戰時德國的直接對手，具有以格裏爾遜為代表的紀錄電影傳統的英國自然不會保持沉默。開戰以後，戰時的電影圍繞到了“戰爭需要”這一核心，服務於戰時的特別需求。郵政總局電影隊變成了皇家電影隊，它的工作就是攝製戰爭電影，為戰爭需要服務。一批應時産生的紀錄電影隨著戰爭的開始而出現，《最初的幾天》（１９３９）、《倫敦能堅持下去》（１９４０）、《傾聽英國的聲音》（１９４２）、《戰爭開端》（１９４３）、《沉默的村莊》（１９４３）、《八十天》（１９４４）、《給蒂莫西的日記》（１９４５）等是這一時期具有代表性的作品。
戰時的德國，出現了一位戈培爾非常賞識的電影導演希普拉，而在英國也有一位非常出色的導演，他就是畢業于劍橋大學的詹寧斯。影片《最初的幾天》展示了他在紀錄電影領域裏的表現才華。影片讓觀眾看到了一個充滿不祥之兆的世界，一組組畫面裏是失去平靜生活的英國人正面對和適應著不期而至的戰爭：人們聚集在收音機周圍收聽英國的宣戰公告，城市裏出現了許多稀奇古怪的景致，氣球滿天飄，數以百萬計的沙袋堆積在高層建築的墻下。坦克車在林蔭中待機出動，探照燈在不住地照射著填空，空襲警報不時傳來刺耳的消息。
如此壓抑恐怖的背景下，詹寧斯向我們展示了英國人危機中處變不驚的一種氣概。影片中充滿了生動、幽默、新奇的瞬間。和希普拉的戰爭叫囂不同，詹寧斯的作品一沒有説明，二沒有勸告，三沒有熱情洋溢的演説，有的只是冷靜的觀察。他的電影和一般新聞週報不同的是沒有人為的戰時的激情。畫面中出現的是戰時英國人日常生活的一個縮影：經過空襲警報和炸彈轟炸後的一個夜晚，天亮後從避彈所裏走出來的倫敦人，就像觀察天氣一般環顧四週的殘垣斷壁，然後撐開雨傘去工作，好像什麼事情也沒有發生。一個婦女從破碎的櫥窗裏進入自己的店裏。一個母親説把孩子疏散出去以後感到輕鬆極了。眼前的一切發生了變化，但冷靜再現的現實似乎又什麼都沒發生：流行歌曲依然流行街頭，收音機還在播送節目，著名的建築物依然挺立著。影片似乎要告訴人們，戰爭暴力可以造成破壞，但它無法撼動一種文明的秩序和一個民族的精神。
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