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情緒化的感染力——評王家衛的《花樣年華》 |
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《花樣年華》和《一聲嘆息》不同，他是在“梁”與“張”的感覺故事中側面表現其各自愛人的婚外戀行為，“梁”與“張”還是主線，這個“主線”，在情節的發展中又逐步向婚外戀走去，也就是説《花樣年華》與《一聲嘆息》表現婚外戀的角度和方式不同。有人説，《花樣年華》情緒化太強了，沒有具體感人的故事。其實，《花樣年華》的感動，就在於這種強烈的情緒化表現和這種情緒中的令每一個觀眾都感到“似曾相識”的感染力。（尤其應當提到的是，《花樣年華》中的音樂，在這種情緒化的表現中，起到了畫龍點睛的作用。）如果《花樣年華》僅僅敘述具體的故事，而忽視情緒化的情感表達，只能流於一般。試想，觀看過《花樣年華》和《一聲嘆息》的朋友，又有幾人沒有過“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”的情感經歷呢？（當然不是都指婚外戀）“家家有本難念的經”，每個人的遭遇是不同的，經歷是不一樣的，每個人都有自己的故事，然而在這些不同的故事中卻有着相同的情感。外遇者本人如此，另一方亦是如此。《花樣年華》的情緒化表現，恰好觸及了人們的動情點，搬出了觀眾“內心情感花園中的”那把“空椅子” 。婚外戀固然應當反對，但是任何人都不能否認，也不能回避這種感覺。同樣，並不是由於你回避或是否認，這種感覺就不存在。(那種僅為了肉欲和金錢的婚外戀除外)《一聲嘆息》給人一種震撼，但卻回避了這種感覺、這種情緒的表達，因而，在這個方面，在這一題材上，他就失去了更大多數觀眾的共鳴。
哲學上説：矛盾具有特殊性和普遍性，既要具體問題具體分析，又要由此及彼，普遍聯絡。而《花樣年華》在情緒的懵懂中，恰恰打破了“具體”這個界限，直接走到了“普遍”的更深一面，在情緒化的幫助下構建情感的“大同”，把這種情境下觀眾的情感 “高山”，既化成“嶺”，又表現成“峰”，最終在“嶺”與“峰”的差異中趨於統一，從而達到了《一聲嘆息》在這個方面所不能企及的“橫看成嶺側成峰”的高度。無論從影片本身的情節情緒，還是王家衛的表現風格來看，究其原因，這都是情緒化的成功，是情緒化中蘊涵的豐富的感染力的結果。
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