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【原創】灰姑娘的獨立與自由
------ 光影斑駁
央視國際 2004年10月13日 09:31
世界上的童話都是如此相似，童話裏的灰姑娘和王子最後總是過上了幸福的生活。對於這樣的故事，我向來是只關心細節，不關心結果。因為在我眼裏，這樣的結合總是有些不平衡。或者，不獨立，不自由，不安全。
好萊塢拍攝的灰姑娘戲，最初也是借鑒童話模式，但是不斷地有所發揚。《麻雀變鳳凰》中，大嘴羅伯茨演的妓女維維安，地位低下、一無所有，卻因為其美麗、單純、自尊得到了百萬富翁的愛。現實中名不見經傳的羅伯茨也一躍而為一線女星；《曼哈頓女傭》中，詹尼弗 洛佩茲的獨立更進一步，她個性堅強，自己有一份職業，雖然薪水微薄，卻有晉陞的機會。她愛的王子出現了，他是一個真正的貴族。兩人在誤會中相愛、決裂、和好，在現代好萊塢語言的詮釋下，似乎可以平衡；魔法灰姑娘的愛情就更加自由了，她甚至開始時瞧不起王子，以為他和他那位叔叔沉沆一氣。在一系列的場景中，王子解救過她，她鼓勵着王子，最終戰勝了邪惡的叔叔和壞仙女的詛咒，雙宿雙棲；到了貓女那裏，原本懦弱的灰姑娘哈裏 貝瑞死後重生，被貓神巴斯特賦予了神奇的魔力，則乾脆連警察王子也不要了，借着貓神的力量，自己一個人拯救世界去也。
易卜生的娜拉出走之後，並沒有結局，那個時候，作家也不知道這樣的女性走出傳統的窠臼會怎樣。世易時移，20世紀60年代，隨着自我觀念的演變，時裝攝影在宣傳和建構“單身女郎”這一新興理想形象中率先充當了重要媒介。這個“她”年輕、單身、經濟獨立。 隨後，受一系列因素的綜合影響，最終在70年代孕育出了鏗鏘有力的女性主義思想。丹尼爾 貝爾曾在60年代預測2000年的美國，試圖描繪美國人的精神版圖。但是杜維明指出，他遺忘了兩種重要的新興力量，其中之一便是女權主義。而這種遺忘在好萊塢電影裏面得到了表達。
手邊的這本卡爾維諾編的意大利童話中，與我們熟悉的格林童話灰姑娘版本不同的是，木頭瑪麗亞原本是公主，但淪落民間，她擁有的是三件草青色、海藍色、透明的衣裳。而我更愛的，是那些擁有更大的獨立與自由的灰姑娘。
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