杏肉和杏仁：《麻花》CCTV.com在線精華錄之創作篇 

央視國際 (2005年03月23日 06:48)

　　就是圖一個高興：《麻花》劇本的吸引力

　　【麵包屑兒】 導演當初為何選定這個本子？這個劇本最吸引你的是什麼？

　　【導演：邵澤輝】最吸引的是能夠沒有什麼特別強烈的道德宣講和教化的心態去做一個作品，而是很輕鬆，很愉快地去和觀眾交流、分享生活中的很多有意思的好玩的事情，主要就是賀歲，就是圖一個高興。戲劇有很多的社會功能，但我認為有一個很基本的就是，和觀眾之間的娛樂和交流。如果做到這一點，我就很高興了。如果這個戲吸引了很多觀眾來看，也就是這個劇本最吸引我的地方。

　　投觀眾所好而不是自説自話

　　【妙手鐵肩】《麻花》確實非常搞笑，導演是不是先觀察了當今觀眾的欣賞心理，然後投其所好，創作此劇呢？

　　【導演：邵澤輝】我關注一下。了解觀眾的欣賞心理，對於創作者來講是非常有必要的，我們在舞臺上作的是交流，而不是自説自話。如果説是投其所好，其實我覺得是對我們的一種要求，如果我們真的能夠在這種紛繁複雜的社會環境中了解大多數人的喜怒哀樂的原因，並且能夠跟他們一起分享，這是非常開心的。不過觀眾的心理是永遠會變化的，我們也是要永遠要學習研究的。

　　喧囂背後：“堅實的核就是我們的人文情懷”

	執筆編劇 ：熊原

　　【網絡主持人】可以看出，除了熱鬧的搞笑，《麻花》其實還在努力體現一些深沉、善良和真誠的東西，但大多數觀眾都對前者的印象更深，深層的東西沒有得到充分的表現。請問你們自己怎麼看？

　　【編劇：趙大河】這樣就對了，一些深沉的東西應該是在背後，觀眾願意思考的時候，它會浮現出來。看戲的時候，只要能夠一直快樂的笑，我們的目的就達到了。

　　【執筆編劇 ：熊原】 應該説通過系列1和2之後，觀眾已經開始熟悉並理解我們的這種講述故事的方式。相信在撇除了熱鬧的泡沫之後，他們會看到我們內在的一些東西，就像海底下面的礁石。

　　其實，人性都是共通的，真誠、善良、愛，這都是人類亙古不變的東西。比如我們在《麻花1》裏講述了一個鬱鬱不得志的小人物，因為奇遇而得到了改變自己命運的七個機會。但是最終他還是從天上落到了地下，他覺得一個人還是做自己最好。在《麻花2》裏，我們講述了一個超越三段時空的愛情，而愛情最後的力量克服了一切困難。我相信，這些東西都是人性中閃光的一面。這是我們所希望觀眾能夠看到並理解的。

　　至於説，觀眾只看到了熱鬧的搞笑，而沒有看到我們蘊育在其中人文的追求的話，希望他們能夠在走齣劇場的時候再仔細回味一下。我所理解的搞笑方式，除了喧囂的熱鬧之外，它一定要有一個堅實的核，而這個堅實的核就是我們的人文情懷。如果一件作品沒有這個堅實的核，那只能是無源之水。

　　【toy007】請問創作者的創作初衷是怎樣的？創作者希望觀眾是更多的用悲觀，還是樂觀的態度去看待愛情？特別是當前很多有性無愛的愛情！

　　【執筆編劇 ：熊原】我想仔細回答一下這個問題。了解《麻花》系列我想應該從先從《麻花1》先説起。在2003年下半年，我們幾個人和導演田有良一起合作，做了《想吃麻花現給你擰》，應該説它實現了我很多年以來的一個舞臺夢想。相信看過《麻花1》的觀眾會知道，是一個有關小人物實現自己的願望的故事。而《麻花2》講述的是一段超越時空的情感故事。

　　從創作的角度來講，我想讓觀眾看到的是一枚杏子，杏子大家都知道它的果肉可以吃，它吃過果肉之後剩下的核裏，杏仁也可以吃。而果肉和杏仁的味道是不一樣的。我希望的是搞笑是我們要做的表現形式，而真正希望大家能得到的是剝掉果肉之後，砸開果核，品味裏面杏仁的味道。我希望我的作品能夠帶來大家的是一種快樂，而我們講述故事的視角是平民化的，追求的效果是觀眾與我們舞臺上的演員直接的互動。一部戲不可能涵蓋所有的方面，如果大家在看過戲效果之後，還能覺得自己體味到一些東西的話，那就達到了我們預期的目的。

　　劇本不斷改動 內在精神不變

　　【網絡主持人】很多臺詞反映了當今的社會熱點問題，非常即時，像海嘯，像《天下無賊》，演出臺詞應該是經常改動的，這些改動都是誰來做，怎麼完成的？是不是最後演出的本子和最初的本子差別非常大？

　　【執筆編劇 ：熊原】邊排練，邊修改，最後的演出本子和最初的本子，如果單就臺詞來講，差別不小。但是內在精神不變。

　　【yiduhui】我想知道最初的本子是什麼樣子的？您能大致介紹一下嗎？比如《麻花2》的最初劇本

　　【音樂總監：伍洲彤】在這部話劇當中我所扮演的總策劃在一開始出場的時候是一個賣藝的瞎子老頭，這段戲上我們根據社會的熱點做了很多次的改動，比如説為海嘯義演，比如説用二胡拉S.H.E的《superstar》，後來又改成了《老鼠愛大米》，而且這些都是由我來現場拉奏的，效果非常好。我也從裏面感覺非常開心！

　　大量使用方言：差異化的喜劇效果？

　　【白色巨塔】為什麼要大量使用方言？創作者看待方言話劇、小品、影視劇作品的態度是什麼？認同“北方方言”話語權嗎？

	編劇：趙大河

　　【執筆編劇 ：熊原】大量使用方言是為了尋找一種差異化的喜劇效果。我對所有用心去做的作品，都懷有一種崇敬的心理。認同！

　　麻花2和麻花1的最大區別

　　【您想啊】 麻花2和麻花1最大的區別是什麼啊？

　　【編劇：趙大河】《麻花2》和《麻花1》總體的表演風格是一致的，內在精神也是一致的，但《麻花1》的最大特點是對當年發生的時事諷刺更多一些，對一些熱點問題、名人的一些現象都有所諷刺，這是《麻花1》突出的特點。《麻花2》更注意生活細節方面，表現人物的性格，諷刺的針對性沒有《麻花1》強，但是比《麻花1》更熱鬧。

　　《麻花1》的時候只有這一個賀歲劇，一枝獨秀，到《麻花2》的時候，同時出現了三四個賀歲劇，競爭比較激烈，我們能夠成功，一方面是保持了《麻花1》的精神，另一方面我們融入了很多新的元素，在《麻花1》的基礎上有所創新。

　　POSE可以取消嗎？

　　【河南商報石彤】個人很欣賞劇本的框架和基本構思，希望這個瞎掰的東西能繼續掰下去，並且忽略掉所謂的意義，你們認為POSE是可以取消的嗎？

　　【編劇：趙大河】我們會繼續掰下去的，我們並不認為POSE可以取消，但我們也不會在傳統意義上來表現。

　　（CCTV.com張俊華主持、整理報道）

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責編：木鐸金聲 　來源：CCTV.com