在他那表現機械與情慾衝突的系列作品《凡爾蓋的情慾》中表現得最為徹底……刷機、禿頭男子和裸體美女構成的三角關係，更令我們對其在這一領域的探索深表信服。

　　而在技術層面的突破（中途曝光法和實物曝光法）使曼雷在攝影領域找到了可以與達達主義和超現實主義在繪畫領域地位對等的表現空間，在這一空間裏，主體邊緣強烈的輪廓線，和大反差的畫面效果，使達達的反叛精神在攝影世界裏也找到了最恰當的注腳，但曼雷的最終目的也應該並不只是在形式上追求完美，他依然希望用中途法在攝影世界擠開的達達和超現實主義之門，為我們透射出攝影的另類光芒。同時又有一些問題隨之産生，那就是傳統上關於攝影的真實，沿着這樣的認識，人們即使在攝影中運用了暗房特技，也從來是未接觸及本質的。

　　曼雷帶來的改變，更多的是使人們開始在這一問題上重新思考，面對白色馬蹄蓮邊緣的粗線，人們起初有些無措，當更多的曼氏特技製作出來的夢幻照片呈現出來的時候，人們開始關注他究竟想要幹什麼和接着他要做什麼。所以無論曼雷的藝術觀點究竟如何，在他的作品傳達給大眾的訊息中，“誤解”將不可避免。而曼雷又恰恰將其轉化成了你繼續探詢的引子。這樣，曼雷便更加關心你是否對他“誤解”，這種關心的後來，是他 回創造出新的“刺激”。