《正午》

央視國際 2004年05月08日 14:31

　　貓是潘天壽喜愛描繪的動物之一。畫家顯然欣賞這種動物的形象和性格。貓，性情溫柔，與人友好，喜歡臥在主人身旁，甚至常在主人腿下纏繞，表示親昵。它靜若處女，形象儀態雍容大方；動若猛虎，會露出它威嚴的一面。不過，潘天壽並不把它單純作為動物來表現，而似乎把它人化了。畫家把畫面當成一個舞臺，而貓則是這個舞臺上的一個“登場人物”。當我們看到潘天壽以貓為畫材的作品時，就不由自主地産生這種感覺。

　　看到潘天壽有四幅畫貓的畫，一幅是豎長條幅，左上方空白處只題“雷婆頭峰壽指墨”，只在畫幅下方孤零零地畫一隻蜷着身子、縮着頭的臥貓，另一幅是較寬的條幅，在巨石上畫一隻站貓，題名《花狸奴》；第三幅名《庭院小景》，好像是《花狸奴》的變體畫；第四幅畫面近方形，畫的是一隻正在石頭上睡覺的貓，題名《正午》。

　　第一幅《貓》(指畫)，突出表現的是貓的性格的機警。它將身體縮成一團，把頭放在兩隻並攏的前爪上，眼睛瞪得大大的，凝神注視前方某處。整個身體靜中有動。倒卷過來藏在腿下的尾巴，略微向上翹起，加強了動的意味。它好像是聽到了它心愛的對手——膽小的老鼠在活動，因而正在觀察動靜，隨時準備出擊。貓身上的花斑，是用畫石頭的點苔法點成的，點上又有點，使墨色有了層次。

　　《花狸奴》(指墨)，則畫有具體的環境。一塊巨石佔住了畫面的大部分，對觀者的感覺、精神産生一種巨大的力量，猶如一幕緊張戲曲中的緊張鑼鼓的敲打，預示着將有重要“人物”出場。一隻黑斑花貓，將兩隻前腿並攏，巍然屹立在磐石的左上邊，形成畫面的視覺中心，貓頭基本上是黑的，只有兩隻眼睛，鼻尖，下嘴唇留出空白，既加強了立體感，也有了色彩上的虛實。兩隻耳朵豎過了頭。這是一個奇特，偏於猙獰的形象。此貓也似乎是發現了要捕捉的對象，正虎視眈眈。環境中除了石頭之外，有芭蕉、竹葉和已被破壞的不完整的蜘蛛網。從破碎的芭蕉葉來看，此時可能是秋冬之交。畫面上充滿着蕭瑟的氣象。這正好為獰厲的花身黑頭貓的出場“亮相”創造了典型環境。這似乎是一幕悲劇的序曲。

　　《庭院小景》(指墨)，是《花狸奴》的變體畫，是條幅，畫的是同一隻貓的同一姿態，也是一個大場面。棕櫚樹代替了芭蕉，仍有蜘蛛網，還有一隻蜘蛛正在網心工作。似乎比《花狸奴》那一幅氣勢更大一些，一則那只貓的頭拾得較高，再則是直幅，岩石高聳，有助於貓的威風。

　　畫得最好的，要算是《正午》(又名《睡貓》)一畫了。

　　日當午，

　　深藏黠鼠，

　　莫道貓兒太懶，

　　睡虎虎。

　　這是潘先生給《正午》一畫所作的題詞。這詞把畫的主題給點了出來。睡貓被安排在畫面的右上角，貓上面留下的那一些空間，正好使觀者可以透透氣。貓兒確實是在幽閒自在地睡覺。貓身上的黑點子，點得好極了，疏疏落落，有意無意，但恰好是貓身上的東西，還似乎隨着解剖在轉動呢。

　　畫面雖為巨石佈滿，仍然顯得不閉塞。右下角的蒲公英，與左上角的睡貓，構成圖上互相呼應，造成得勢的均衡感。從右上角開始的題詞，字體在篆隸之間，一線排開，壓住了陣腳。朱色小圖章緊押在“壽”字之下，不即不離，這位置和距離恰到好處。

　　這幅畫上的貓的形象，偏於文靜。此幅題詞中有“寫鄰園所見”數字，庭院正午寧靜的氣氛，誰沒有見過石頭上的睡貓呢?這普普通通的畫材，在潘天壽先生的筆下，竟如此自然地化成充滿詩情畫意的中國畫傑作!

　　楊成寅文