指頭畫的傑出成就

央視國際 2004年04月26日 14:30

　　指畫又名指頭畫，它的創始人是清代畫家高其佩。潘天壽發展了這一畫種。指頭畫是用指頭、指甲蘸墨作畫的。指頭畫有其優點，也有其缺點，即局限性。其缺點是：不能把線畫得很細，很粗，很長，因指頭，指甲不能蓄很多墨水。要畫一條長線，只得連續不斷地蘸墨和水，由短線接成長線。作畫也不便於渲、染、皴、擦，然而，指頭作畫的上述缺點是與其優點相聯絡的。其優點如：用“食指半指半甲側下”畫出的線條，可以産生圓厚古拙的天然效果。指頭畫中的形象，“每每似正確非正確，似規則非規則，似生非生，似拙非拙，似精能非精能，易得意到指不到，神到形不到的超脫境界”。每條線條的畫成，往往似斷非斷，似續非續，似曲非曲，似直非直，或粗或細，如錐的畫沙，如蟲的蝕木，如蝌蚪的文字，如屋漏的痕跡，特具一種凝重古厚的意味。潘天壽最大限度地發揮了指頭畫的優點。他的指畫是指頭畫史上最傑出的成就。

　　潘天壽之所以喜愛畫指頭畫，是因為這種技法正適合於他那剛直倔強和深沉質樸的性格。以粗放取勝的指頭畫，可以充分表現他胸中的浩然之氣。他所喜愛的題材——古松、梅、磐石、鷹鷲、荷葉，都正好適宜用指頭畫去表現。

　　《松鷹》(1948年)、《江洲夜泊》(1953年)、《江南水滿》(1953年)、《小憩》(1954年)，《初升》、《雄視》、《晴霞》、《欲雪》(1962年)、《耕罷》、《鷲石》(1968年)、《蒼松》(1964年)、《梅月圖》(1966年)是潘天壽的指頭畫代表作。

　　《松鷹》一圖是潘先生解放前所作，現藏北京中國美術館。鷹的全身由淡墨點成，但卻把豐潤的羽毛的質感表現出來。停在松枝上的鷹的俯視的姿態神俊不凡，生氣勃勃。畫幅左下有一尖角岩石，與鷹的姿態相互呼應。右邊空白的面積很大，給人以寥廓的感覺，似乎為雄鷹創造了“天空任鳥飛”的典型環境。在《小憩》一畫上兩隻禿鷲目光閃閃，雄踞石上，有睥睨一切之慨，把兩隻威武的鷙禽當成力的象徵來塑造，達到了“氣韻兼力”的境界。《無限風光》是一幅丈二巨軸，把勁松、險峰、暮色、亂雲表現得淋漓盡致，那棵勁松是畫中的主體，不僅“柯如青銅根如石”，而且連松針也仿佛由鐵鑄成，是力和美的高度結合。再配之以巉岩的山石，迂迴的山徑和淙淙的流泉，襯托出高遠的險峰，産生了雄奇壯闊的氣象和境界。畫幅右下方有“偶作指畫，氣象在鐵嶺清湘之外矣”的題跋，實是對自己作品的評價，可見畫家自認為此幅是自己的得意作品，《梅月圖》是他晚年指畫的傑作。畫中古梅掀天拔地，右盤左旋，忽然高聳，有“龍跳天門，虎臥鳳閣”之勢。古梅雖然飽歷風霜雨雪，卻鍛鍊成鐵石般的氣質，充滿倔強、旺盛的生命力。幾朵殷紅的梅蕊，在新枝上獨俏春風，此畫可以説是對崇高晚節的讚歌，也是畫家剛毅不阿的品格的表現。

　　楊成寅文