竊賊潛入盧浮宮 《蒙娜麗莎》一夜成名

央視國際 2004年06月07日 10:12

　　在插畫家伊夫波利創作的明信片上，蒙娜麗莎于1913年12月得意洋洋地來到米蘭，達芬奇作為車夫，痛苦不已。

　　在1900年，《蒙娜麗莎》還遠不如現在有名，只有不多的精英分子才對“她”有所了解。《蒙娜麗莎》怎樣才能使千百萬不知道她神秘的微笑、幾乎沒有聽説過文藝復興、甚至不知列昂納多達芬奇的人認識它呢？還需要有一件驚人的、有新聞價值的事件。1911年8月21日清晨，一位30歲的意大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐佩魯賈為這幅油畫提供了千載難逢的機會。那天是星期一閉館日。佩魯賈把《蒙娜麗莎》從意大利畫框中取下來，捲起來藏在衣服下面，逃之夭夭。

　　盧浮宮上下對《蒙娜麗莎》失竊倍感震驚，決定閉館一週。政府解雇了盧浮宮館長狄奧菲爾奧莫勒和警衛長，懲罰了所有警衛。一位幹過保安和警察的行政官員取代了奧莫勒的位置。

　　新聞界自然不會放過這麼好的題材。在意大利，對失竊案的報道鋪天蓋地，正如一些愛國人士所言，“它畢竟是我們的畫”。《星期日郵報》在9月3日－10日那期頭版上登了一幅畫，佔據整頁版面，畫上有兩個樑上君子正在盜竊《蒙娜麗莎》，上面寫著“如何將不可能的事情變成現實”。

　　號稱世界上發行量最大的報紙《巴黎人報》在8月23日那期登了《蒙娜麗莎》巨大畫像，上面印著頭號大標題“佐貢達夫人逃離盧浮宮”，標題下是諷刺性的評論“……我們還有畫框”。這篇文章連同第二頁的特寫告訴人們，《蒙娜麗莎》的失竊是個悲劇性的損失：“事實是，歷史上再沒有比《蒙娜麗莎》更完美的畫了。”

　　各家報紙大肆鼓吹畫的重要地位，又紛紛猜測起來：這個神秘的竊賊是有著強烈佔有欲的藝術愛好者呢，還是迷戀《蒙娜麗莎》的狂熱分子？抑或是位遁世而又古怪的百萬富翁？當然我們還要譴責一些人，盧浮宮及其不完善的安全措施是難辭其咎的。詩人紀堯姆阿波裏奈也加入到譴責者的行列中，他帶著侮辱性的口吻説道：“盧浮宮比任何一家西班牙博物館都不安全。”

　　幾家報紙對失竊案連續報道了將近三周，幾乎每天都會在頭版刊登佐貢達夫人（即《蒙娜麗莎》原型）——的畫像。社會各階層都被報道所吸引，也很快對文藝復興時期藝術有了一定了解。瓦薩裏寫的趣聞軼事不斷見諸報端，包括列昂納多作畫時，藝人或彈或唱，努力讓她笑起來的故事。《巴黎人報》編造故事，比如説盧浮宮破例允許著名詩人、劇作家繆塞單獨與《蒙娜麗莎》呆了一夜，實現了他多年夢想。

　　8月30日，盧浮宮重新開館，人們涌入盧浮宮，注視著那面空蕩蕩的墻壁和曾挂著《蒙娜麗莎》的鉤子，表達自己的悲哀，仿佛一位備受愛戴的名人死了。參觀人數大大超過以前。小販們臉上挂著並不神秘的微笑，叫賣《蒙娜麗莎》的明信片和複製品，生意興隆。

　　記者們著實忙活了好一陣子。人們發現，著名詩人阿波裏奈曾試圖通過一家報社歸還1911年5月從盧浮宮偷出的兩尊腓尼基雕塑。《蒙娜麗莎》會不會也是他偷的呢？後來人們得知那兩尊雕塑是他的一個朋友偷的。這位朋友把雕塑偷出來只是為了顯示自己的膽量，後來他把雕塑送給了阿波裏奈。詩人開始並不同意，甚至有些惱怒，但最終還是收下了雕塑。當《蒙娜麗莎》被竊時，詩人心裏惴惴不安，還曾考慮過把雕塑扔進塞納河裏；後來在畢加索的勸告下，他決定歸還雕塑。警察為此把他逮了起來，在監獄裏拘留了幾天，後來就放了。出獄後在去參加慶祝會的路上，他順便探訪了《巴黎日報》社，交給他們一篇文章，題目是《我的牢獄生活》。

　　大眾文化對失竊案的炒作到了極點。盧浮宮的保安系統經常在歌曲、明信片、卡巴萊歌舞表演（即酒店裏的歌舞表演）和雜耍表演中受到嘲弄。在巴黎最受歡迎的奧林匹亞劇院裏，喜劇演員向觀眾表演一齣諷刺劇：盧浮宮一名警衛正在給一尊價值連城的雕塑清掃灰塵。他一不小心把雕塑碰到了地上，雕塑被摔得粉碎。他卻若無其事地把碎片清理掉，結果又笨手笨腳地碰落了更多雕塑和畫像。警衛的一些朋友紛紛找他“借用”盧浮宮裏的藝術品裝飾自己的家。警衛還向遊客兜售宮裏的藝術品，“牟利羅的畫怎麼樣？你喜歡倫勃朗的作品呢，還是拉斐爾的作品？”

　　諷刺性明信片也很快出現在市場上。在一張明信片上，一名竊賊帶著畫像逃之夭夭，警衛卻酣然入睡。還有一張明信片，蒙娜麗莎咧著嘴笑，旁邊寫著：“我真高興，400年後我終於自由了。”米蘭的一張明信片上，蒙娜麗莎翹著鼻子以示嘲弄，飛快跑掉了。

　　失竊案後不到兩個星期，一部關於失竊案的幽默短片被搬上奧姆涅佩茲電影院的大銀幕。9月10日那天看電影的觀眾中有弗朗克卡夫卡和馬克斯布羅，他倆在前一天參觀了盧浮宮那面空墻。影片名字是《尼克溫特與〈佐貢達夫人〉被盜》，只有5分鐘，但卡夫卡覺得影片很有趣。他們向我們描述了影片的主要故事情節：“故事發生在盧浮宮裏。裏面的一切東西都倣造得惟妙惟肖，包括其中的畫和雕塑，還有畫廊中間懸挂《蒙娜麗莎》的3個鉤子。一個滑稽的偵探被請去偵破此案；一個鞋扣提供了錯誤的線索，把他給誤導了；偵探假裝成擦鞋匠，強迫來往路人到他那裏擦鞋。結果克魯莫勒被警察逮了起來（克魯莫勒當然就是盧浮宮館長奧莫勒），因為那個鞋扣是他掉的。接著故事發展到高潮：當人們在盧浮宮裏跑來跑去的時候，竊賊卻挾著《佐貢達夫人》回來了，他把它放回原處，接著取走了一幅委拉斯蓋茲的畫，他的一舉一動沒有引起任何人注意。最後，人們在《蒙娜麗莎》上發現了竊賊留下的筆跡：“對不起，都怪我視力不好。我想要的是旁邊那幅畫。”

　　人們很快就聽到了諷刺盜竊案的卡巴萊歌曲。這些歌曲通常以舊曲譜新詞，大多數輕快詼諧，充滿諷刺意味。歌裏的蒙娜麗莎通常是個愛玩的女孩，她在盧浮宮裏有些煩悶。在一首歌中，她出現在一個下等酒吧間裏，滿口巴黎黑話，意思大致是：“嗨，夥計，親我一口吧，我不會反感。我已經對那個宮殿厭煩透頂。有一天晚上，警衛喊道‘要關門了’，我説‘操你媽的’，然後就跑出來了。”

　　並非所有對失竊案的反應都充滿喜劇色彩。8月23日，極端民主主義者和反猶太人的“法蘭西運動”黨一開始就把怒火發泄到盧浮宮館長奧莫勒身上，説他是德雷福斯的支持者——言外之意説他親猶太人，還抨擊他的助手貝內迪特説：“湊巧的是，他是猶太人。”第二天，要求奧莫勒辭職的大字標題更咄咄逼人：“他是所有國家博物館裏的猶太化組織的頭子”。一天后，編輯列奧都德在題為《猶太化了的盧浮宮》的評論中，叫囂道：整個藝術界都被控制在猶太人手中。到第四天，“法蘭西運動”中的藝術評論家路易迪米耶聲稱：鬆懈的保安措施是法蘭西第三共和國民主價值觀作用的結果，對此他表示強烈的不滿。如果盧浮宮向所有人都開放的話，還有什麼事情不能發生呢？如果讓猶太人來管理盧浮宮，就像猶太人管理我們國家一樣，那會有什麼好結果呢？

　　這時候，《蒙娜麗莎》正放在佩魯賈住處爐子下面的箱子裏。1912年，佩魯賈去倫敦找藝術品商人約瑟夫杜維恩，商量把畫賣給他，而他並沒帶《蒙娜麗莎》。杜維恩覺得他是騙子，把他轟走了。

　　到1913年底，大多數人差不多就要把《蒙娜麗莎》忘掉了。但失而復得的消息又讓她熱了起來。整個過程很有戲劇性。1913年11月29日，佛羅倫薩古董商阿爾弗雷德熱裏收到一封署名“列昂納多”的信，作者聲稱要把畫“歸還”意大利，換取5萬里拉支付他的“費用”。“列昂納多”暗示他是受愛國心的驅使，産生了歸還被外人盜走的意大利國寶的願望。在美術館館長科拉多裏奇和烏菲齊美術館館長喬瓦尼波吉的支持下，傑裏回答説他想看一下這幅畫。“列昂納多”也就是溫琴佐佩魯賈，表示同意，接著就帶著裝有《蒙娜麗莎》的箱子，乘火車離開了巴黎。他于12月12日到達佛羅倫薩，下榻在的黎波裏－意大利酒店。在酒店裏，傑裏和波吉檢查了畫的背面，並找到了正確的盧浮宮編號。他們説服佩魯賈，允許他們把畫帶到烏菲齊作進一步檢查。在烏菲齊美術館，傑裏和波吉兩人對照著手上原件的照片，檢查了畫上的龜裂紋——即顏料上的裂紋，這可以作為年代久遠的畫作的“指印”來鑒別真偽。他們非常高興，因為手中拿的正是真品，他們説服佩魯賈回酒店等候獎金，然後就報了警。

　　隨之而來的報道鋪天蓋地，人們又想起了1911年那些報道和趣聞。意大利政府不顧人民的呼聲，很快就與法國達成友好協議，把畫歸還給法國，法國因而同意，在《蒙娜麗莎》回到巴黎之前，可以在佛羅倫薩、羅馬和米蘭展出。

　　正如失竊案使巴黎人知道自己還有這麼好的畫一樣，畫的失而復得也使意大利人對“他們的”《蒙娜麗莎》倍感驕傲。人們成群結隊地來到烏菲齊美術館觀看這幅畫，一些人眼裏還噙著淚水。

　　在武裝人員的護送下，《蒙娜麗莎》從佛羅倫薩來到羅馬，準備正式移交給法國當局。她（人們一直用“她”，而不用“它”）被放在特製的箱子裏，像個王后一樣，前面還有儀仗隊引路。沿路每靠一站，都會有便衣特工圍在火車周圍。在羅馬，官員們在火車站迎接她，把她帶到教育部長那裏。隨後國王維克托伊曼紐爾三世和一批官員接見了她。在一個非公開儀式上，意大利外交部長將她轉交給法國大使。盧浮宮館長在現場鑒別畫的真偽。兩國官員也紛紛發表演講，盛讚兩國友誼（而法國和意大利當時分屬於兩個對立的勢力集團，都想當歐洲老大）。

　　該畫于12月31日到達巴黎。人們聚集在火車站，盼望能一睹芳容。1914年1月4日上午，她被送還給盧浮宮沙龍藝術展覽廳。那個星期天巴黎人排起長隊買票欣賞“他們的”《蒙娜麗莎》。著名小説家科萊特在《晨報》的專欄裏描繪了當時的情景。科萊特寫道，要見《蒙娜麗莎》並不容易。大多數參觀者都“全副武裝”，帶著照相設備。在參觀過程中鎂光燈不停地閃爍，還有人漫不經心地説：“‘你知道她的下唇是有多豐滿嗎？’‘我知道。但你看：她右手沒有左手畫得好！’他們發現了她，創造了她……他們喜歡她不單單是因為她的容貌和獨特特點——她近乎完美，只是臉上缺少眉毛，而這只是人們想象的缺點。”

　　《蒙娜麗莎》重新獲得的名聲使竊賊也沾了光。溫琴佐佩魯賈家喻戶曉。不過在新聞界眼裏，佩魯賈令人失望。他不是通俗小説裏老練的國際藝術品大盜，顯然他只是一個典型的失敗者，甚至連犯罪記錄也微不足道。有一次，他搶劫一個妓女，而那個妓女拼命地反抗，直到最後也沒能得逞（他只有5英尺3英寸高），後來他被警察逮了起來，關了一星期。

　　佩魯賈在意大利受審時，極力強調他做的一切都是源於愛國熱情，他看到那麼多意大利藝術品落入外人之手，心裏很不舒服。起初，他想偷曼特尼亞的《戰神與維納斯》，因為他在盧浮宮聽到一些參觀者對此畫大加讚賞。後來，他又聽到一些人喜歡《蒙娜麗莎》，並且發現《蒙娜麗莎》比其它畫要小得多，可以藏在衣服下面，因此就把目標鎖定在《蒙娜麗莎》。

　　佩魯賈的辯護律師十分機智地辯護説，事實上大家都沒有損失什麼。各家報社和明信片小販增加了銷量。盧浮宮獲得了更高的知名度。畫的歸還也緩和了法國和意大利兩國之間原本緊張的外交關係。古董商阿爾弗雷德傑裏在歸還《蒙娜麗莎》的過程中發揮了積極的作用，因而得到了盧浮宮朋友協會許諾的2萬5千法郎的獎金，與此同時，該協會的會員也成倍增加。於是，佩魯賈被寬大處理。起訴人要求判他3年，而法院只判了他12個半月。

　　法國街頭歌曲産業又以飛快的速度轉向《蒙娜麗莎》。一系列新的趣味明信片也紛紛上市：蒙娜麗莎來到巴黎車站，請求司機送她回盧浮宮；蒙娜麗莎離開米蘭（出現在一張為貢德朗貨運公司做廣告的意大利明信片上）；蒙娜麗莎手裏抱著一個嬰兒，身後站著一位英俊的意大利人（微笑的謎團揭開了）；蒙娜麗莎咧著嘴笑，明顯能看出她已經懷孕，旁邊寫著“懷孕的喬康達”。

　　（摘編自《蒙娜麗莎微笑五百年》〔英〕唐納德薩松著周元曉等譯上海人民出版社出版）