南宋花器再煥光彩

　　一件件深埋地下的南宋花器，本已支離破碎，卻在文物修復師的巧手修補下，再煥光彩。11月29日在浙江大學藝術與考古博物館開幕的“繁花技藝——南宋花器的修復與美學”展覽中，共75件由杭州市文物考古研究所修復的南宋花器，首度集中亮相。

　　圖為“繁花技藝——南宋花器的修復與美學”展覽現場一角。新華社記者 馮源 攝

　　杭州市文物考古研究所所長胡利紅説，宋代是中國古代瓷器技藝，以及花藝的高峰，花器是兩者的重要載體。首次集中展出修復成果，旨在讓觀眾通過觀賞花器，領略宋韻文化。

　　這批南宋花器是從杭州市區的多處遺址出土的，涉及大吉瓶、四季瓶、鳳耳瓶等14個大類，來自越窯、官窯、龍泉窯、景德鎮窯等多個窯口。胡利紅説，它們代表着當時宋代花器的最高水平。

　　圖為成功修復的龍泉窯青釉鳳耳瓶。新華社記者 馮源 攝

　　修復過程中需要“神來之筆”。比如，此次展出的一件“龍泉窯青釉鳳耳瓶”，殘片是在市中心出土的，而瓶身主體是在另一處遺址出土的，卻能拼合在一起。

　　“讓一件器身殘破且分埋兩地的文物得以再生，彌合了歷史的遺憾，這正是文物修復的一大意義。”胡利紅説。

　　圖為德壽宮遺址出土的越窯執壺。新華社記者 馮源 攝

　　展出的南宋花器中，約四分之一來自德壽宮遺址。德壽宮是當時南宋太上皇帝居住的宮殿。胡利紅介紹説，越窯青瓷在宋代逐漸衰落，但是遺址中出土的一件越窯執壺異常精美，堪稱“越窯絕唱”。為了讓觀眾更好地領略器物的原真之美，修復師未對補足的白胎上色，避免喧賓奪主，“文物修復有‘先不修、再修’的原則，以最大程度地保留文物的信息”。（記者馮源）