常如玉教唱豫劇《穆桂英挂帥》選段“在金殿請來了皇王聖命”（一）

常如玉教唱豫劇《穆桂英挂帥》選段“在金殿請來了皇王聖命”（二）

常如玉教唱豫劇《穆桂英挂帥》選段“在金殿請來了皇王聖命”（三）

　　凡是優秀的唱段，每每都有一個漂亮的開頭，這也是戲曲結構中的秘訣。豫劇《穆桂英挂帥》中的唱段“站立在大軍帳傳將令”，不僅唱腔悠揚灑脫，就是戲中的故事也是引人入勝。 “恨遼邦背信義又來犯宋，洪州城困住了十萬軍戎……”這段唱腔結構嚴謹、層次分明，唱來情感是層層遞進，傳情達意，韻味濃烈，看來，好的唱段總會引發不少知音者的感慨。

　　以“兼收並蓄”來標示著名表演藝術家常香玉在豫劇唱腔藝術上的承前啟後的歷史地位是再恰當不過的了。認真分析她所創制的豫劇唱腔藝術，就會發現不僅有《花木蘭》中“自那日巧改扮喬裝男子”唱段裏用到的河南曲劇的音樂；也有《拷紅》中“尊姑娘”一段裏用京韻大鼓的音調；還有在《斷橋》中“恨上來”一段裏用的河北梆子的音樂元素；那麼，在豫劇《穆桂英挂帥》中，又有那些新突破呢？學唱經典唱段，了解戲曲淵源，與票友朋友一起徜徉在不同劇種、不同行當、不同流派、不同風格的唱段中，正是《跟我學》欄目所要奉獻給你的。

　　豫劇唱腔藝術可以説是源遠流長、並且形式多樣、流派紛呈，其中流傳較廣、影響較大、最受群眾喜愛的當推常香玉的唱腔藝術。就説《穆桂英挂帥》中那段“又聽得三軍們聲聲應，殺氣騰騰鬼神驚……，那潤腔、那氣口，著實讓人叫絕稱道。

　　聆聽著高亢的唱段，不僅使人聯想到京劇與豫劇，雖然都屬於大戲形態，但它們因為各自形成的地域不同，又各自有它作為地方戲曲劇種的劇種特點，這些特點不僅表現在舞臺上，最突出的是表現在語言和音樂上，特別是腔調上的區別。

　　豫劇，它還有一個名字叫河南梆子，從這個名字我們就可以猜出它是屬於梆子腔係的一個劇種，是把梆子作為擊節樂器使用的，當然，當初它也是由此而得名的。

　　從戲曲發展的歷史來説，象豫劇這一類的梆子戲是最早採用上、下句整齊的板式變化體的聲腔劇種，它文辭通俗易懂、結構靈活自由、腔調也易於掌握，這些也正是促成豫劇舞臺表演藝術大發展的重要因素。

責編：史冬蓮