《影視俱樂部》主持人：芳菲
    嘉賓：王姬
    主要作品：《北京人在紐約》、《罪證》、《天下第一樓》

    我覺得我骨子裏，可能跟我演這個角色有點像，就是從外表你覺得我好像挺女人，實際上我骨子裏挺像個假小子。真正了解我的人，像我那些人藝的同學，他們從來就説，王姬，跟你當同學這麼幾年，沒覺得你像個女孩子——王姬

　　芳菲：王姬，很高興邀請到你作客我們的《影視俱樂部》，在即將播出的電視連續劇《天下第一樓》當中，你飾演了一個出人意料的角色，就是一個女扮男裝的宮裏的廚師劉金錠，在以往你給觀眾的印象，總是那种女人味十足的女性形象，那麼這次，為什麼會想到，接這樣一個角色呢。

　　王姬：我喜歡變化，實際上作為演員來講，我不知道從哪兒得到的一個，從我一當演員我就想，且不説千面人，就希望自己每個角色都不一樣，而且反差越大越好，所以每次接戲呢，都希望跟以往不同，所以這次他們讓我演《天下第一樓》裏邊的這個劉金錠，女扮男裝，我覺得特別過癮，首先接到這本子，我一看本子非常好，又讓我演這麼一個反串人物，我覺得真的是，千載難逢的好機會，所以欣然就應允了，就接了。

　　王姬：我覺得作為演員就是要挑戰嘛，過癮。可是這種挑戰有的時候，也在某種冒險的情況下進行的，我這個人屬於那種，只管播種不管收穫的人，我是覺得，如果你這麼畏首畏腳，前怕狼後怕虎的，你就沒有辦法做事，所以這也是我性格使然，我就是這種個性，因為我覺得，當然每個人都有每個人的局限性，每個人的局限性，你自己應該知道，因為你做這行，無論你做什麼行，你自己應該知道自己的局限，所以我覺得，這還是在我範疇之內，我可以駕馭的角色，如果説讓我裝一個十來歲的孩子，我可能就不敢了。

        芳菲：演一個假小子，對你來説是很大的挑戰，以前是不是沒有演過這類的角色吧？

　　王姬：沒有，第一次，那我想每一個演員，在接戲的時候，也都是很慎重的，雖然是要挑戰自己，要嘗試新的角色，但是也一定要有信心，不是説當時還是有一點的可能，把她演好並不是説我接到這角色，我會把她演砸。

　　芳菲：那你當時這個心裏，保底的東西是什麼。

　　王姬：我這個人就是，有時候你説自信，有時候我就覺得，當我拿到劇本的時候一讀，我覺得能完成這個人物，這種自信心就來了，對這個人物的感應感覺就來了。其實演戲是一種説不清道不明的東西，一種悟性，就是説師傅領進門，修行在個人，你自己得去悟去感覺。當你接到這個角色，你覺得你能夠勝任，所以你才能夠答應，這樣的話剩下的就是，怎麼樣來創作這個人物了。

　　王姬：但是我覺得我骨子裏，可能跟我演這個角色有點像，就是從外表你覺得我好像挺女人，實際上我骨子裏挺像個假小子。真正了解我的人，像我那些人藝的同學，他們從來就説，王姬，跟你當同學這麼幾年，沒覺得你像個女孩子，都是哥們什麼的，都是這種關係，我骨子裏可能有點男孩子的東西。

　　芳菲：你説你性格當中，也有男孩子氣，你小的時候愛打抱不平嗎？

    王姬：現在還願意，有時候在大街上會多管閒事，看人家打孩子啊，我就跑過去，哎你別打他什麼的，鬧得人家父母還挺不高興的，屬於這種。小時候就是屬於那種，不乾女孩子幹的事，上房偷棗，我爸爸給我買了個足球，我記得我就組織我們同學踢足球啊，我説我現在不是十八歲，不是十五六歲，要是十五六歲，我可能參加女子足球隊都説不定，就是骨子裏比較喜歡幹這些事情。

　　芳菲：你小的時候為了打抱不平，跟人打過仗嗎？

　　王姬：我小時候在我們班，是屬於那種拔尖的人物，就是大家都得聽我的，屬於那種孩子頭。

　　芳菲：你這種男孩子氣，是不是有的時候，也會表現在工作上。比如説我知道你為了拍《罪證》，把兩根肋骨給摔斷了。

　　王姬：那個還不是拍《罪證》，那個戲是要求我，我是演一個特警，手上銬著另外一個犯人，一起從樓上往下跳，那樓很高，是那种老樓，四層樓有現在的差不多五層樓那麼高。我真是有點假小子，從那以後我才知道，人不能跟自己較勁，也不能跟年齡較勁，更不要自己爭強好勝。

　　王姬：我們在那看，底下搭了一個軟包，就是那種急救的軟包，氣充起來的大墊子，差不多有一米多高，你在底下看面積特大，你到上去，覺得就一小塊似的，上去就挺寒的了，我們有特技人員先幫我跑了兩次，他就上去，我一看他挺輕鬆的飄下來，雖然飄的位置，想落在那兒吧，稍微遠了一點，但是也沒關係，我覺得也還行，結果就説那就自己來吧。

　　王姬：因為我們鏡頭，要整個這樣跟下來拍，導演説用不了替身，説你能不能自己來，底下反正也有一堆觀眾，我一看僵在那兒了，那我就逞次英雄吧，自己就上去了，上去容易難下來，我跟他銬在一起，我們就站在墻邊，底下就是一個小方豆腐塊，我當時真的腿軟，腿軟血就往下走，當時我真想説，導演這鏡頭能不能不拍，或者換方案，但是已經僵在那兒了，各方面準備好了，一咬牙一閉眼下去吧，別人都跳了好幾回，結果我就那樣往下跳，我們被綁在一起，其實我們錯誤就錯誤在，不應該有人把我們銬在一起。

　　王姬：他比我膽還小，是個男的，他比我晚了0.2秒下去，我先下去，他砸在我身上，咔嚓，我就聽這兒有種撕裂的聲音，但是我當時也沒在乎，我起來還覺得挺好，還逞能，底下還鼓掌什麼的，我覺得挺好，活動活動沒什麼事就算了，完了以後又跟人家打啊什麼的。有很多打鬥的動作，打了又拍了一天多戲，內臟受傷內部受傷，在四十八小時以後，反映才最強烈，就是你才感覺到疼痛，前面都沒疼痛，所以我還拍了兩天戲，後來我實在不行了，我説我怎麼連喘氣都疼啊，還去找盲人按摩，我以為就沒事，盲人説我不敢給你按，説你最好照照片子，結果到醫院一去照片子説，姑娘，你簡直是拿生命開玩笑。

　　王姬：做了CT，説你的肺部，整個內臟及胸腔全部積液，就是等於血水都積在裏面了，馬上住院，當時就讓我住院了，我自己都不知道，住了院以後結果就説不讓動，大夫説不讓動，可是我們全組，已經拖週期了怎麼辦，大家都在這兒，好多人來看我，我覺得他們潛臺詞就説，你現在病得可真不是時候，後來沒辦法，就綁著那個，就是像石膏，反正固定的東西，綁住了，完了以後就堅持著每天起來，還去給他們拍戲，一天都沒停過，但後來你能看出那戲，我基本上是像一個木乃伊似的，都不敢動了，所以這是拍戲，受傷受的比較慘烈的一次。

　　芳菲：你平時是不是個急性子的人？

　　王姬：那我挺急的，但是現在隨著年齡的增長，慢慢好了。

　　芳菲：這種急性子，會帶到你的角色當中去嗎？

　　王姬：會，因為演員是以你自身，作為一個工具，來塑造角色的，你不可能完全擺脫你自己的這種烙印，但是在創作跟自己完全不同的，性格上各方面都不同角色的時候，演員要有這個功力去把它摘開，卻儘量把它拉遠，比如我演那個，《雷雨》裏邊的那個繁漪，就跟我個性完全不一樣。她就是壓抑著悶著那種，完全都是在內心的那種感覺，所以在拍完那個戲的時候，我有時候拍一場哭戲能夠哭一天，哭得我頭都疼了。

　　王姬：有時候拍哭戲還好，有時候不拍哭戲，就要哭不哭，憋在那兒壓抑在那的時候，我都覺得我的精神快崩潰了，有時候回到家裏，或者回到住宿的地方，自己就會沒事找點事，狂笑一陣，因為太壓抑了，實在是不吻合我的個性，所以我就會找這種反差來惡補一下，但是可喜的是播出來之後，很多人覺得你塑造得特別好，這我覺得是最欣慰的。

　　芳菲：你承不承認自己從小到大，都是一個個性鮮明的人，我覺得我應該算是一個有個性的人，看跟誰比了，跟這個沒脾氣的人，我算是有脾氣的有個性的，跟那種比我更火爆的人，我可能算是很溫良的。

　　芳菲：我聽説你小的時候非常叛逆，我想每個人都有這個年齡段，你做出什麼驚世駭俗的事情嗎？

　　王姬：也沒有，就是當孩子頭，完了以後讓別人都聽我的，組織他們幹這幹那，我們那時候是有組織的。比如有組織的去給我們那邊駐一個部隊，他們在那邊有個加油站什麼的，有組織的給人搗亂吶，有組織的幹點這個幹點那個。我後來長大了才聽我媽媽説，那時候經常老師找家長，可我媽從來沒跟我説過，我就説你當時為什麼不跟我説，我媽説我就看看你到底要鬧到多遠，因為我當時學習非常好，我永遠是考雙百，我要自己是一個考九十九分一個考一百分，我都不好意思把那成績拿給我媽看，我覺得我學習上都好，而且又比那些孩子讀書讀的多他們必須聽我的，屬於這種。後來突然小學一畢業上中學的時候，突然意識到這種日子不能長久了，就突然卸任了，什麼都不幹了，心思完全放在讀書上，所以別人都有點不習慣，後來還找我，我説這種事情不要來找我。

　　芳菲：我覺得你的家長對你應該是很寬容了。

　　王姬：對，我媽媽是很寬容，我是屬於那種小時候挂著個鑰匙長大的孩子，那時候鄰里關係倒是不錯，記得跟著別人學，看別人怎麼做飯我們怎麼做飯，很小就會做飯，不管做得好不好，自己能糊弄到嘴裏面吃，我現在想起來都覺得，其實現在最愛吃的菜，好多人説王姬你喜歡吃什麼，我還是喜歡吃小時候那幾樣菜，雞蛋炒西紅柿啊，肉炒蒜苗啊，雞蛋炒黃瓜啊西葫蘆啊，其實還就是小時候那種菜，所以我覺得有些東西也挺頑固的。

　　芳菲：你小的時候因為自己淘氣，挨過母親的打嗎？

　　王姬：好像還真沒有，我媽媽還是比較會宏觀控制的，因為我學習好，所以我媽媽也講不出來我什麼，那剩下的事情就是替同學來擺平一些事情，比如他們家家長非讓他在那做活，糊火柴盒啊什麼的，我就在旁邊指責，我説您這叫剝削孩子，我媽媽讓我洗襪子，我也就説你這完全是剝削階級的行為，跟我媽媽理論，我媽媽就跟我在那理論，所以現在想起來，有時候大家都在那笑呢，這就是我反叛的一面。芳菲：那你小的時候，願意把自己打扮成一個男孩子一樣嗎？

　　王姬：也沒有，我們那時候不太注重外表，但是我記得我爸爸有一次出差給我帶回來一個特別漂亮的紅裙子，那紅裙子特別漂亮，我就記得我六月一號還是五月一號多一點，我就給穿上了，結果被老師諷刺，從此我就再也不穿裙子了，老師説你現在這麼冷的天，就把裙子穿上了，到了夏天你還不得扒皮啊。當時我就印象特別深，因為當著全面同學的面，我就一點面子都沒有，他不給這個領袖面子，那種對我內心的傷害，但是我沒有被他打趴下，沒有打垮，我反而更反叛，我就從此以後不穿裙子，永遠都穿著褲子，大熱天我也穿著褲子，特別逗。

　　芳菲：我聽説那個時候同學都很怕你，説見到王姬比見到校長還害怕，有這事吧？

　　王姬：對對對，小學確實是，後來我們同學中間不乏有很多很有出息的，到了《青年報》當編輯啊當記者，結果大家聚到一起的時候，他們就數落我，如數家珍，還記著小時候那事，好多事我都忘了，因為你知道當領袖的日子都會忘，好日子，可是他們被整得很痛苦的日子，他們都記得。

　　王姬：那時候我就記得，我小學的那課桌裏好吃的特別多，有海螃蟹腿，酒心巧克力，都是同學進貢來的，就我東西都沒斷過，他們有什麼好吃的，每天來小手一遞就給我一塊好吃的，我沒讓他們這麼做，他們都是自覺進貢。

　　芳菲：我在想一個問題，人家是喜歡你給你，還是説迫於你的淫威不得不給你？王姬：我想是後者，但這是小學的時候。

　　芳菲：你這種威信怎麼建立起，你又不打仗?

　　王姬：我不知道，我那時候反正誰要是不聽我的，我採取的行動就是孤立他，就讓大家都不理他，所以他就沒有小朋友玩了就會覺得很痛苦。

　　芳菲：回顧王姬的童年和少年，大家也就明白為什麼她今天能夠演劉金錠，演得這麼出色她性格裏真的就有這樣的男孩子氣，但現在是痛改前非。

　　芳菲：我想問一下王姬，你是從什麼時候萌發了要當演員的這樣的想法？

　　王姬：我很小就喜歡看電影，但我們那時候看電影看得很受局限，要不然就看一些朝鮮電影幾個片子，什麼《賣花姑娘》，可能你們在座的都不知道，就是很受限制，完了以後我看的電影，都是像什麼《紅色娘子軍》啊，我看著我能跟著哭，但是我那時候就想，我要是演她的話會怎麼樣，那時候小時候就有這種想法，但是從來沒有想到，我能當演員，因為我爸爸原來當兵是空軍，所以我從小的志向是要繼承父業，想當一個女飛行員。

　　王姬：後來喜歡上文藝了，是因為有一個鄰居她學舞蹈，完了以後她就教我，我就在旁邊跟她學，所以那時候志向經常在不斷的變化，所以十幾歲的時候就跟她學舞蹈，學得就特別想當中國的烏蘭諾娃，想跳出最棒的，我做什麼事情心裏都有個想法，我都希望自己是最棒的，結果後來到了部隊就搞舞蹈，自己認為自己，也不能跳一輩子舞啊，所以後來就改行當演員，當演員也是個偶然的機會。是先被香港的一部武打片，選我去拍片，我是先拍的片子。

　　芳菲：你演俠女啊？

　　王姬：對，我演一個武功高強，含而不露的一個俠女，那是我拍的第一部電影，那時候我很小才17歲，所以就跑到香港去拍片，拍完戲以後，我印象特別深，就第一次拍完戲，讓我們看那個回放，看回放我不敢看，那是夏天我拿個扇子，我就把那扇子上捅個洞，順著那洞，周圍都有劇組的人，我自己在那看，看完以後，我説哎喲我怎麼表演得那麼爛，自己就覺得特別不好，覺得跟我自己想象當中的我，應該出現的那個形象，差的十萬八千里，所以我還是覺得，我沒有學過表演不行，後來就立志要考到，不是電影學院就是戲劇學院，正好那時候趕上人藝招生，我就考到北京人藝了，所以就走上這行了。

　　芳菲：那後來你出國，你在出國的那一刻，想的是從此我就跟演藝告別，是這樣的嗎？

　　王姬：那時候，我有時候做事情，比較不太瞻前顧後，我就覺得，那時候國門正好開放，所以很多人出國，我也算是出國潮趕上個中班車，不是早班車也不是末班車，我那時候的想法就是説，到底要看看世界多大，到底看看外面的世界，是不是很精彩，看看外面的人，到底怎麼樣生活，而且就想多學點東西，我就覺得人這一生任何時候，甭管你什麼年齡段，都是逆水行舟不進則退，所以我就想説，與其落伍于一個時代的後面，因為我從我們劇院的那些老演員裏，我已經看到了自己的未來，當時是這樣想的，所以我説我要往前走，要出去學習，我覺得還不夠，要大量的充電，把電充足了以後再開始釋放，所以當時就這麼一個簡單的想法，就出去了。

　　芳菲：那個時候出去學的專業是什麼？

　　王姬：表演，當時走的時候想回來接著演，當時是這麼想，但是很模糊，當時甚至還想是不是到好萊塢，去試試身手啊什麼的，後來發現好萊塢不太適合我，因為好萊塢它選擇演員，要經過很多次試戲，一遍一遍的試戲，每次試戲都是一種很強烈的打擊，你也許試到最後兩三個，我去過幾次，最後你就發現就沒有你了，所以你做了很多的努力，最後呢可能都付諸東流，我覺得我不喜歡他們的這種系統，因為我覺得，你畢竟在那兒是少數族裔，就像一個美國人在中國，能有多少主角戲演一個道理，當然現在國際一體化了，可能寫不同的人物等等，但在那個年代不一樣，所以我覺得與其這樣的話，還不如回來選擇自己的本土文化好，所以後來就沒有往那邊發展。

　　芳菲：你演《北京人在紐約》，是哪一年？

　　王姬：好像播出是在93年，我們拍的時候是在92年年底。

　　芳菲：那個時候你已經很長時間沒有拍戲了？

　　王姬：對，那個時候我差不多六七年沒拍了，那怎麼又跟這個劇組接上頭的，説來我得感謝陳道明，在機場碰到了陳道明夫婦，正好他們聊天，他們也不知道去哪，我正好從美國回來，回來探親，完了就聊起來説他在做什麼，他説現在拍一個什麼戲，他説王姬我給你介紹認識認識，我們那個導演馮小剛、鄭小龍，我説好啊，因為畢竟多少年沒拍戲了，這個心還不死，所以呢就拎起來這根筋，他帶我認識了他們，認識他們之後，結果後來幾經週折，他們也是挑花眼了，最後也不知怎麼陰錯陽差，就是讓我去演了，所以就演了這個戲，所以這有時候冥冥之中，你就覺得有些東西，好像是註定的，像我演戲的這個癮，就割捨不下，那時候對演戲，就有點像那個乾枯的黃土地，希望有一場暴雨去滋潤它，那種感覺。所以演完那個戲就欲罷不能了，索性就徹底回來演戲了。

　　芳菲：那部戲在國內引起的反響，是你當初沒有想到的吧，沒想到。當時我們拍戲的時候，馮小剛用了一些很時髦的詞兒，我那時候都不懂，他説你會火，我不懂，我説什麼火呀，就不知道什麼意思，他們説這戲肯定在國內火，他們那時候就有這種判斷力，但我當時對國內的市場，尤其是電視市場根本不了解，所以我自己都不知道，而且讓我自己挑刺兒，我能挑出一堆問題來，結果沒想到，真是沒想到，始料不及的，這種結果。

　　芳菲：當時媒體評價，評價阿春特別的，有女性的那種嫵媚，那可能女性美有很多種，但阿春就代表了一個類型，你在美國那幾年的生活閱歷，是不是會對你演這個角色，有一定的幫助？

　　王姬：那是肯定的，如果我想沒有美國的經歷，他們也不會選我，我也不敢接這個角色，實際上演阿春，好多人都説你是不是有壓力什麼的，我覺得我都沒在演，因為阿春這個人物在我生活當中，我經常能夠碰到，有很多人都很類似，是不是好多華人餐館裏，就有這樣的女性形象，不光是餐館，各行各業了，就很多人她的言談舉止和她的思維，中西方混合的那種感覺，特別多，所以我本身一看，我倒是覺得曹桂林寫得很真實，包括很多小細節，她上車以後就把鞋脫掉，這上邊還描述阿春還換一雙繡花脫鞋，這個跟我自己的經歷一模一樣，我原來剛學開車的時候，我也是不穿鞋，為什麼不穿鞋，因為光著腳車感特別好，你知道你什麼時候踩在剎車上，什麼時候踩油門，否則隔著鞋，你總覺得是夠不著的感覺，你知道嗎？所以我也是，那時候開車上車先把鞋給脫了，扔到後邊，完了以後再開，所以好多這種細節，其實都很生活的東西。

　　芳菲：王姬，你扮演的阿春，是在相當長的一段時間內風靡全國，大家把她定位為一種成熟的女性美，我想聽一聽你自己，對於女性美的理解？

　　王姬：我覺得女人可以有很多種美，我覺得很多個性的女人，比如説性格開朗的張揚的，溫柔的，陰柔的，只要她佔一類型，她都可以視為一種美我覺得，我覺得沒有一個公共標準，可能阿春之所以讓大家這麼喜歡，就是因為我們以往的文藝作品當中，沒有這樣個性的，沒有這種中西方開放，多數都是劉慧芳那樣，賢妻良母型的，因為那種東西太多了，所以呢出現這麼一個，大家會對她刮目相待另眼相看，但是我自己覺得，我想觀眾把我定義成那樣，可能是更多的從角色上，但我本人來講，我覺得我是比較，我的成長環境可能更要求，女人跟男人去競爭，那時候我們樹立的典型，是那種三八紅旗手，女人不能輸給男人，什麼都要去爭強好勝的那種，要巾幗不讓鬚眉的這種感覺，我覺得那種也是一種美，所以我覺得只要你佔了一個類型，走到一個極致，都可以是一種美。

　　芳菲：你下一部戲定下來了嗎？

　　王姬：一年拍幾部電視劇，還是演女人的機會比較多，所以都是各種個性的女人，我剛剛拍完一部，叫《別動我的抽屜》，《別動我的抽屜》是講一個單親母親，她自己帶著一個孩子，孩子在十五六歲，正好是這種非常叛逆反叛的時候，這個單親母親，跟這個孩子之間的故事，演了這麼一個母親，而且我覺得很具代表性，跟生活也很貼近，就是屬於發生在身邊的事情，這裡面還有一個單親父親，帶著一個兒子，他們兩個小傢伙們開始談戀愛了，最後非要把我們父母給扯在一塊，所以也是非常有意思的一個故事，剛剛拍完這個戲。