荷花

　　荷花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。自古以來便是文人墨客筆下吟詩做賦之物。大詩人李白以“清水出芙蓉，天然去雕飾。”讚譽它的清新。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”乃是唐宋八大家之首的歐陽修描繪夏日西湖萬畝荷花碧波盪漾的傳世名句。既拿荷花開場，節目自然離不了荷花。拍攝地點就設在白洋淀《嘎子印象》的荷花觀賞園。但主人公卻離荷花相差十萬八千零一里地。他不種荷花，不賣荷花，而是一個馴鱷師，一個常年與鱷魚打交道的民間藝人。你要是問我為啥札記以荷花為題。那還要從頭説起。

　　熟悉《鄉約》的觀眾都知道。節目開場主持人都會介紹當期節目的拍攝場地，一來因為《鄉約》是以央視為平臺的戶外人物訪談，收視群體面向全國，介紹拍攝地便於外地觀眾群體了解節目背景；二來，自然的引入節目的主題。如《戶撒刀王》——主持人：好 ，觀眾朋友們 大家好，歡迎收看《鄉約》，我是肖東坡。我現在是在雲南省德宏州隴川縣戶撒鄉，看 ，我們今天現場到處都是刀，連我這個桌子上也有刀， 今天開場的話題呢與刀有關。生活當中都用過什麼樣的刀。戶撒是個地名，同時又是當期節目題目，在現場擺放的刀，使得主持人可以自然的切入嘉賓戶撒刀王。又如：《曲劇名旦》——主持人：觀眾朋友大家好，歡迎收看《鄉約》，我是肖東坡。我現在是在著名的曲劇之鄉河南汝州， 今天節目一開始我有話要問，來這位大爺，知道《紅樓夢》吧？《鄉約》既在戲曲之鄉，話題自然離不開戲曲，當然，嘉賓自然也會和戲曲有關。三者結合自然而不突兀。再説本期節目，文稿中前半部分是這樣寫的：“觀眾朋友大家好，歡迎收看《鄉約》，我是肖東坡，我現在是在河北省白洋淀嘎子印象荷花觀賞園。。。。。。。”肖老師在節目錄製前一天改稿子的時候就敏銳的提出後面的話可以改為——到了這裡我們不是來看荷花的。這樣就自然的承接了上文。這時，我隨意的補充了一點：“肖老師，這個地方只是名字有荷花，其實連個荷花的影子都沒有。”肖老師此時微笑，説：“那你下面的稿子可以這樣寫，當然，我現在目光所及的地方也看不到荷花，我能看到的是那邊水裏有一條兇猛的鱷魚！今天的話題是：用什麼辦法能把水裏的鱷魚請上岸？”荷花，鱷魚，兩者看起來完全不相關的東西，可就被一個有著幾十年新聞從業經驗的老記者，老編導看來抓住了它們共同的屬性，自然的聯絡到一起。肖老師告訴我，寫稿子要時刻保持著新聞敏感，哪怕是平常看起來完全毫無關係的事物，只要能抓住統一的屬性，就能順理成章的結合在一起，是文稿渾然一體。

　　再回到開頭，前面説了《鄉約》的現場要先交代節目拍攝地。在拍攝本期節目當中，當地景區提出能不能將河北省三個字提到，只説在白洋淀荷花觀賞園。我一聽，覺得是小事，滿口的答應了。在肖老師修改文稿中，我還自作聰明的對肖老師説：“肖老師，嘉賓説可以將河北省三個字省掉，只説白洋淀荷花觀賞園即可。”肖老師馬上對我説：“不行， 知道為什麼嗎？”“額，不知道。”“因為我們《鄉約》是全國性的戶外訪談，當地觀眾自然熟悉本地情況，可如果只為了額圖省事，圖方便，忽略介紹拍攝地，外地觀眾就會很模糊地域概念。”

　　上述兩點，前者是或許可以稱為一種新聞敏感，在採訪嘉賓，撰寫文稿時，時刻保持一種敏銳的新聞洞察力，將一切可以有用的元素概括到新聞稿件中；後者，或許是一種價值定位，小小的地域介紹反應了一個編導的立場和經驗。

　　回過頭來，比較我自己寫的稿子和肖老師修改過之後的稿子，不同之處在於第一，文稿看起來言簡意賅，去掉了很多不必要的空話套話，符合電視的規律。比如小片3原稿是這樣的——啥？13米滑行親吻？大夥兒瞧，這只鱷魚，體長2,7米，體重150斤，別説親吻，就是活生生的撞在它身上也是夠受的。這老潘，竟然要滑行和張開嘴的鱷魚親吻，還，還要用人嘴把鱷魚的活生生的叼起來，這，這不是，瘋了嗎？而肖老師改過之後的稿子是這樣的——主持人走向鱷魚慢動作加憂傷淒涼音樂。單獨從字面上來看，可能或許是83個字到17個字的精簡，這其中卻體現了電視的規律。電視是用畫面加聲音作為工具傳播的媒介手段，可視化是其最大的特點。換句話説，能用畫面或者字幕體現的，用聲音或者播音來傳達即是無效的信息，在原稿的小片中，87個字無非是將畫面用語言重復的描述了一遍，是無效的信息。而修改過的文稿沒有聲音，沒有播音，只有音樂來渲染氣氛。但是畫面是同樣的，並且傳達了同樣的信息量。

　　在審完本期節目的原稿中，肖老師對我説：你現在表現的最為明顯的問題是就是不會“獨立設問”肖老師所説的獨立設問就是每一句話要有一定的內在聯絡，不能進行天馬行空似的跳躍似發問，這樣的文稿就像是豆腐塊一樣的堆砌，缺乏邏輯聯絡。而且在提問時，切口一定要小，問話一定要具體，要讓嘉賓有話可答。比如在原稿中的現場6，總的思路是要集中在嘉賓小時候的生活發問。而我的第一句一上來，就“開門見山”：“小時候最大的夢想是什麼？”這就好比兩個從來沒有見面的陌生人突然在火車上相遇，相互攀談，A男一見面上來就問B男：”哥們，你小時候最大的夢想是啥？”B男欲哭。話糙理不糙，其實人物訪談就是和嘉賓在一起聊天，回憶過去，感慨現在，憧憬未來。如果切口不小的話，不僅讓嘉賓不知如何是好，而且還傳達不了有效的信息量，影響收視率。再説獨立設問，比如提問“馴養鱷魚有什麼獨門秘笈嗎？”下一個問題：“家裏人支持嗎？”這樣就是典型的問題與問題之間沒有關聯性。如果緊接著上面的問題，下一個問題是“這些獨門寶典都是怎麼摸索出來的？”這樣問題與問題之間就有了內在的聯絡，觀眾不會有“跳”的感覺，編導就能針對“目標”“集中火力”發問。

　　肖老師之前告訴過我，今後想要長久的“吃電視這碗飯”不可避免的會走上經營，管理的道路。但是好的經營者，好的管理者首先應該是一個優秀的編導，是編導中的“高手”。假如不是一個出色的編導，直接派到經營管理的崗位，“一下山，就會被三流高手幹敗。”當時，對肖老師説的話理解的不是很到位，但是白洋淀一趟，讓我對這番話有了深的感悟。從節目確定拍攝日期開始，作為當期節目的編導，就決定了你要馬上開始聯絡之前曾經已經確定好了的事情，包括場地，交通，食宿，觀眾，調音臺，甚至現場的飲水問題你都要想到，並且要和當地反復的核實，落實。到了當地，安頓好住宿，要首先向臺裏報告當地的天氣情況來建議主持人帶合適的衣服。然後和攝像兄弟們一起進行小片的拍攝，如果是分開拍攝，還要為另一路的編導和攝像準備好車輛，之前更是要反復的叮囑當地要有熟悉當地路況的老司機為我們擔當嚮導，這樣會減少因為司機不認路而帶來的不必要的麻煩。在佈置現場時，要充分考慮機位的設置，遇到場地要求達不到拍攝標準時，是不是可以考慮更換場地，如果沒有合適的場地，是不是有好的彌補的措施。事先確定的調音臺，當地是否已經安排，安排在了哪。要多少時間能到現場，如果到了現場不能用怎麼辦，又要去哪更換。現場觀眾由誰組織，來多少，怎麼來現場，多長時間能來，如果不能來是否還有備選的方案。嘉賓表演需要幾分鐘，需不需要道具，需要什麼道具，好不好準備。作為編導，現場要時刻盯著監視器，調動機位。還要把控現場，保持現場秩序，同時在需要第三者採訪或者是需要準備道具時，更是要提前做到心中有數，傳遞好話筒，為嘉賓準備好道具，做到“無縫”採訪。這一切，雖然看起來很小，但是每一項都是節目成功的最基礎的保證，任何一項流程出了紕漏，就意味著你離一個合格的編導還有很長的路要走。

　　再説本期節目的嘉賓——潘洪新。老潘今年虛歲五十，和鱷魚打交道已經十五個年頭了。年近半百，還要和兇猛的鱷魚朝夕相處著實不易，但是老潘自己卻很滿足，用他的話説“他想一直站在舞臺上。”就像本期節目的結束語寫的那樣——12歲就登臺表演“三句半”，那份兒在舞臺上展現自己的激情讓老潘與舞臺結下了不解之緣，風風雨雨一路走來當真光陰似箭。今天老潘是這個舞臺的主人，驚心動魄卻也遊刃有餘。我們每個人都有自己的舞臺，老潘的故事是否能給你啟發。此生自當酣暢演繹，豈能辜負。

　　在節目拍攝完成回到北京的當晚，我接到老潘的電話，電話那頭的老潘一直説著抱歉，説節目拍攝後他馬上又有演出，不能來送我們，所以感到心裏過意不去，同時也祝我們欄目所有工作人員國慶中秋快樂，而在電話這頭，我卻對老潘抱有內疚，內疚在三天的拍攝過程中，我無數次的“教育”老潘這也不好，那也不對。可老潘卻總是嘿嘿一笑，以兄長的寬容包容了我這個小兄弟的莽撞。希望老潘在“舞臺”上能老樹開新花，越走越好。

　　《老潘的舞臺》嘉賓聯絡方式：

　　嘉賓：潘洪新

　　電話；0317--4229968

　　手機；13643171239 13483848163

　　地址：河北省滄州市青縣清州鎮潘莊子村2組78號

　　郵編：062654

責編：鄉約