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製片人：高立民
偶爾也在頤和園的昆明湖上蕩舟。嚴格的説是腳踏舟或電動舟。既然蕩字更有放浪之意，瀟灑的了得，那就姑且還叫蕩舟。再者，湖面有畫舫有龍舟穿梭往來，偶爾還有巡邏艇興風作浪，不蕩也不可能。
蕩著蕩著，舟也飄飄，風也飄飄，碰巧陰霾天雨也飄飄。這飄來飄去，便有了幾分醉意。醉眼朦朧，隔著千年的雨絲，仿佛瞥見宋代蔣捷舟過吳江“一片春愁待酒澆”的情景。只是昆明湖上，但見舟搖，沒有旗上簾招，更無秦娘渡與泰娘橋。有的卻是十七孔橋、玉帶橋。那蘇州街彩旗到是有的，但不願再多花費十塊金子，故一次也沒有進去蕩過。
“聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”
尋著
話説舟在湖上，人在舟上，吸引我的是古代“舴艋舟”三個字極為生動有趣，那樣的細小纖巧，獨木成舟，令人想入非非。
舟稱木舟，蘭舟，終是木吶。“舴艋舟”也寫“蚱蜢舟”。蚱蜢也叫螞蚱。小時候我撲過那種蚱蜢，方頭方腦，頭纏葛巾，像極了武生。飛得高，跳騰的快，展翅潑喇喇，瞬間不見蹤影。不像纖秀的紡織娘娘容易捕捉。縛住兩條腿，她就瑟瑟不已的頻頻磕頭作揖，像是説：您放了我吧您放了我吧。一大堆暑期裏的孩子，便輪番點她細細尖尖梭子似的小腦袋問卜：我能不能考一百分？娘娘便拼命點頭：能能能。再問她，娘娘還是拼命點頭，是是是，太君大大的一百分。明知娘娘她不會不點頭，我們這些小鬼頭還是會心花怒放的松了她。再捉別的，再卜。反正一百分越多越好。但很少能撲到方頭蚱蜢，小子總是跑得比姑娘快，我們叫它棺材頭。官大財多氣粗，的確很難捉拿。
蕩遠了，話到童年總是快樂。
如果倣蚱蜢為舟，像紡織娘娘的那種獨木為舟，兩頭尖尖江海一葉，應是“扁舟歸去，仍攜西子”范蠡五湖遊的那種。也應是“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”李太白的那種。
到了張志和手裏，“釣臺漁父褐為裘，三三兩兩蚱蜢舟。”應是漁父用來垂釣的那種。“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”好一個一竿風月一蓑煙雨，清靜無為悠然自得的煙波鈞徒。
到了東坡那裏，也有范蠡之意：“小舟從此逝，江海寄余生”；也有志和之意：“輕舟短棹任橫歇，醒後不知何處”。總之，到此為止，那蚱蜢舟 “三尺篷開天地小，一竿絲外利名輕”，載的都是江湖忘跡、江湖寄遠之意。
直到蘇軾和秦觀的一次淮上飲別，蘇子難忘情分，寫下“無情汴水自東流，只載一船離恨、向西州。”這才首開詩詞以“舟船載恨”的先例。當然，這艘夜半鐘聲中的客船斷不是蚱蜢舟。這就有了清照照人、壓倒鬚眉的千古名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”
出語驚人，獨闢蹊徑。至此，舴艋不漁，只載離愁。可嘆的是，東坡一代文豪的離恨都能一船載得西州去，清照一代才女的離愁卻載它不動。想那舴艋舟必是短了點，輕了點。想那紅顏薄命的孤愁畢竟是長了點、重了點。
李易安的舴艋舟，更像杜牧之的“織蓬眠舴艋，驚夢起鴛鴦。”暮春時節，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”一代才女就那麼庸庸懶懶的鬆散著發髻半躺半臥的依隈在舟中。舟子打漿，小憩芰荷中的鴛鴦驚起，已是心灰意懶的她，目睹日上三竿的雙溪，美的恍如隔世。景物尚如舊，人情不似初。凝眸處，更是又添一段新愁。
物是人非。欲語淚先流。
那是清照的心愁，柔腸一寸愁千縷。那是秦少遊的：“春去也，飛紅萬點愁如海。”愁如海，換了航母，也載它不動。也是李后主的：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”這樣的便做春江都是淚，怎一個、愁字了得。最後只能是賀方回的：“試問閒愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”飄絮浮萍，天地如晦。才下眉頭，又上心頭。此愁無計可消除。
又蕩遠了。本意是也擬泛輕舟，這電動船不用漿櫓也不算重。這有清一代的頤和園，雖不是雙溪，也是一湖荷花一湖柳，玉泉山色畫圖中。怎地就一波三折地蕩出了這麼些個載浮載沉的千古詩篇。
嗨，都是那蚱蜢舟鬧的。得，桑拿的天，趕快歸家洗汗袍。點柱沉香再聽上一曲高山流水的古調。
上岸前，吃了櫻桃，吃了香蕉，又拍了一張素面小照。記住，流光容易把人拋。
這不又回到了那個蔣捷的詞中了嗎？只是竹山的詞一頭一尾被我蕩的顛三倒四，面目皆非，全不是那宋代的調調了。。。。。。
責編：吳祺
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