我們都知道，一個國家有國家博物館，一個省有省博物館。而最近，在被稱為“天府之國”的四川成都，悄然興起了一個博物館的群落。它們在城市中心、偏遠山村，一個個、甚至一群群的出現，以獨特的視角演繹著時光的足跡。

　　在成都市區西部，有一個造型奇特的建築，很多人走過那裏，都會停下腳步好奇的看一眼，當你有一天走進去，就會發現，你已經進入了一個悠遠的歷史之中。這裡就是成都金沙博物館。它展出的是這片金沙遺址留給後人的無盡傳奇。

　　作為古蜀文明遺址，金沙博物館的規模僅次於三星堆遺址，是成都地區迄今發現的規模最大的商周時期文化遺址，它再現了商代晚期至西周時期古蜀文化的輝煌。遺跡館整體結構採用了晶瑩剔透的鋼化玻璃，非常後現代，進入館內，一個大型的土坑，象牙、野豬獠牙、金器、玉器……安靜地躺在土中，旁邊的陳列館仍在建設中，龐大的工程已初見眉目，或許明年就可以讓參觀者一睹眾多難得一見的珍品。

　　郫縣，距離成都40公里外，一個安靜的小縣城。陽光下，密密的稻田正散發著盛夏的氣息，而當目光越過這片綠色的田地時，你會看到一個略顯突兀的建築，它就孤獨地在那裏，安靜，從容。

　　設計師劉家琨:鹿野苑，鹿野其實是一個佛教用語，這兩個字是指釋迦牟尼教育所到之地。

　　草地是鬆軟的，長板是堅實的，竹子是茂密的，小徑是幽深的。入口隱沒其間，讓人探詢之時，仿佛身入桃花源，明暗掩回之中，又有一種雅意盡然的情趣。人為拉長的遊走路徑引導著人進入迷宮，一探館中究竟。這是成都第一傢俬立博物館，館內藏品都是石刻佛雕，由漢至唐，大約有2000多件。青灰色的空間裏，有玻璃的地方居然就是畫框，可以看見窗外四季更迭，一內一外，一靜一動，一明一暗，此時此地，時空變得虛幻起來。

　　設計師劉家琨:本來藏品就在講一個石頭的，佛教的故事，我作為一個建築師來做這個事情，我想就要講一個關於石頭的故事，這樣就可以擴大他們現有的藏品的主題。混凝土就是人造石了，所以當時就決定要用混凝土來做，然後是希望在修建和設計鐘錶達一定的傳奇性，所以設定的路線還有一些戲劇化的處理，其實都是跟這種傳奇性有關係的。

　　雖然是建立在鄉間的博物館，居然也很快就有成都人發現了它的存在，參觀的人有的是對石刻收藏感興趣，還有的是對博物館的建築興趣更大。在這個連附近的住戶都不怎麼了解的建築裏，卻能夠吸引從外面專程趕來觀看的人。博物館離開了繁華市區，參觀者就也隨著它來到了鄉村。

　　土生土長的成都人劉家琨，畢業于建築專業，卻走上了文學之路，後來因為一個偶然，重操舊業，主要作品都在成都本地。生於斯長于斯，現實的審視生活，立足當下，是劉家琨的信條。也許就是這樣的狀態，最終決定了他的本土化工作立場，他的這種立場，與這座建在鄉間的博物館，是那麼的情緒吻合。

　　設計師劉家琨：其實這個墻體有一些複雜性，因為現澆這樣一個混凝土的墻，就技術而然，其實做起來，這個事，不是當地民工可以掌握的。他們可能如果要織模，像哪個正規公司那麼區幹的話，可能保持不了垂直度，所以我們當時就是做了些實驗，我要根據當地工人的技術條件，他能做到什麼樣的程度，然後我反過來考慮我的一種設計。

　　原本劉家琨想完全採用清水混凝土來建造這座博物館，但是當地的工人在技術上無法達到要求，而且因為工藝造價的昂貴，所以，劉家琨修改設計方案，最終採用了清水混凝土和岩頁磚相結合的辦法，保證了墻體的垂直度。這位本土建築設計師，用當地的材料，和當地的工人合作，甚至採用了最原始的施工技術，完成了這座真正本土化的鄉間博物館建造。

　　劉家琨説：博物館項目從古到今都是建築設計師最為鍾愛的，因為對於設計師來説這是一個機會，是一種可以最全面展示設計師創作意識的機會。

　　也許就是因為建在鄉間，博物館才可能實現這樣的創意：沒有一部空調，但館內溫度卻總是比室外要低5度，原來，在墻體下方，有著會呼吸的換氣扇和小窗戶，屋頂上，四四方方的天窗也戲納著室外的陰涼，天窗與墻體之間的縫隙，讓人走在封閉的空間裏，凝神欣賞藏品的時候，不會被悶熱的天氣所打擾。而誰又能想到，建在成都偏遠山村的這座博物館，總體的建築風格，像極了江南的蘇州園林。

　　設計師劉家琨：就是中國園林的那種基本的手段是圍合一方小世界，然後迂迴曲折的區感受它，以小見大這樣子，我們這個設計其實只有十畝地，如果十直接就從門口就到那個小小的一千平方米的館，其實十很無趣的，他也不能感受林間空地各個不同狀態。這個設計十故意繞來繞去，這麼一繞的話，其實就有五百米左右的路線，那麼在這一里路上，有點像移步換景那種。

　　更讓人意想不到的是：離石刻博物館80公里外的安仁鎮，還深藏著一個博物館的群落，它像是一個襁褓中的嬰兒，等待著人們發現、哺育。

　　博物館群裏，也有劉家琨的設計，紅磚是他設計鐘館唯一利用的建築材料，鐘館的平面方圓相套，方圓之間高而狹窄的間隙中，形成了四面鐘墻，中心圓形院落沒有一件物品，仿佛一個抽象的概念，無法用言語表達。

　　設計師劉家琨：人們經過剛才那些甬道，洞窟，壁龕這種狀態，把鐘給參觀完以後，就進入這個院子，圓形的院子是一個聲學的院子，它裏邊什麼都沒有，應該説只有光影，通過這個投在墻上的光影，他可以感覺到時間的變化，然後到裏邊去，因為這種聲學的共鳴，他會感覺到自己就是鐘。

　　2005年8月15日，中國抗日戰爭勝利60週年，建川博物館群試營業第一天，先期開放的4個抗戰系列博物館迎來了6萬名參觀者，來自成都住宅小區的人們、透過書本了解歷史的孩子們，通過博物館的一件件展品，更深刻感受著歷史的存在。從那天開始，安仁鎮的博物館群落開始聲名遠播。

　　建川博物館的館長樊建川也是一個成都人，現在他大部分時間都在博物館當導遊，他來大邑安仁鎮3年，可他收藏的是整整30年的心血。

　　200萬件藏品，分為三個系列，其中抗戰系列收藏品中就有國家一級文物十幾件，其他系列收藏品包括瓷器、像章、票證、鏡子、宣傳畫，而民俗系列的館藏還有老照片、老公館傢具等。看起來，真的是要有一個博物館的群落，才會有足夠從容的空間展示歷史。

　　藝術家樊建川：你像這些瓷器，當年每家都有，現在你走一百家人，走五百家人，看不到一件，這三十年變化很大。

　　群落裏25個博物館的建築設計大師雲集，劉家琨負責對博物館群落進行了總體控制性規劃,3個系列的展館都有道路連通。建成後的博物館群落和包括周邊規劃的商業、住宅空間，將形成一個功能齊全的小型城市。

　　這是一種全新的博物館理念,更是建築史上的一次精彩展示。從設計圖和模型上看,整個博物館群落既有規劃，又在創意上允許建築師們充分發揮想像力,以實現建築、環境、空間的統一。

　　成都，天府之國，自然富足，養成了成都人的休閒安逸，這滿街的茶館即可證明，喝茶是這座城市最具代表性的景觀。今天，這舒緩的氛圍又瀰漫開來，進入了眼前的博物館，自自然然，透出一絲世俗的氣息。在建川的，是一個活著的博物館群落。

　　2006年底還將有10個博物館加入這個群落，周邊配套的酒店，電影院，藝術家工作室等一系列商業項目的完成至少還需要3年時間。面對大片曠野中的工地,看著手中的藍圖,可以想像,不久後這裡博物館林立的壯觀。

　　一個特別的結點，因為機緣濟會，成都出現了一個中國建築的奇異景觀。劉家琨們身在其間，註定無法逃避，要為這片土地留下自己的智慧。就像古人所説的：滄海桑田，唯時光不敢負，或許多少年後，面前的聚落就是答案吧。

責編：丁小賀