回京札記恰好趕上十八大晚會，白天忙會場，落筆又是深夜，回想第一次完整獨立創作節目的時間，並非幾句話能道出其中厚重，如同不知道在這個城市裏穿境的風，何時又加重幾層秋色。

錄製：前置、核實、積累、溝通

前置

錄製地即便配合，工作中難免出現紕漏，所以在出發之前錄製流程、佈置道具、後勤吃住、嘉賓採訪、開場舞蹈、小片資料等都可以或者一定在出發前佈置當地發過來，節省出差時間，避免到當地出紕漏趕場。這次開場舞蹈催了兩個月到當地依舊趕，道具到錄製前一天才到位，無論客觀因素，這屬於編導前置工作未能完善。

到達後所有工作同樣提前要求。編導應有自己的備忘錄，提前列好所有工作任務，完成畫勾避免遺漏，同時統籌思考多方問題。這樣的工作方法錄製現場尤為重要。這期節目錄製前一天晚上列出第二天工作：拿帶子、電腦（音樂）、導航、送的禮品、稿子、報銷單、手機電池；工作人員電話叫起；按清單點道具特別是防雨；催早餐；開場舞（互動、走場、服裝）；禮儀（環節、走位、動作）；攝影師（數量、要求、核對帶數據線）；嘉賓走場臺詞要點；安排互動……順著稿子捋一遍明天所有要注意的環節在稿子上標出。有的細緻到有些白癡，但是白癡比出錯實惠。

核實

除了前置，所有核實。稿件真實是最最基礎的要求，此外要帶現場的一定能帶嗎？主觀同意客觀能實現嗎？親眼見過親耳聽過了嗎？這次的道具中華鱘雖然不太影響節目進程，但是下一次換別的呢？就是因為沒有親自核實這條魚的最終負責人是否可以！還有肖老師頭像的廣告牌，婷姐帶我親自去看時發現沒有支架，告訴自己每一個細節點都要做到不核實、不放心。

鄉約釣魚城

積累

很多時候節目錄一期就一期，但是每一期都該是之後工作的奠基才對。這次錄製很大的收穫婷姐佈置整了三個工作表：節目工作分組（觀眾組、現場佈置組、道具組、電力組、攝影組、車輛食宿組、交通組、秩序組、醫療衛生組、總配合組等）行程單（包括往返航班、食宿信息）最近幾日工作安排。簡潔明了，當地沒有必要了解為什麼，只需要知道怎麼做，所以給當地的資料切忌冗雜。這不只是為工作便利，更是體現編導工作態度和水準。下次錄製有更新的思路、注意事項、資料再補充進去。

角度

溝通內容很多，而溝通很重要的一點是能站在別人的角度。和當地書記溝通時首先交代清楚用意，用意是站在對當地有利的角度，是為了你們，為了我們，而不是單純的‘我要’。同時考慮到書記的時間有限，給書記找關鍵詞記憶，他才能記得住，才能在此基礎上神采飛揚。再一個出問題的是訪談嘉賓，前一天晚上嘉賓因為某件事忽然情緒大變，最後才説通，嘉賓的顧慮編導理應提前意識到。工作人員，工作外嘻嘻哈哈，對稿和現場必須嚴格，否則出問題之後不是隨和能解決得了的，開場互動説過了，核實負責熱場的同事真的了解了嗎？導播老師真的明白了嗎？都是問題。這一期，工作人員和觀察員都晚點。經過協調險過一關，此後經驗是任何人出發前，再靠譜的都要叫起核實是否準時出發！而以上的溝通都要求站在對方角度，全局角度考慮問題。錄製最後給當地的每位工作人員發短信致謝，肖老師説該懂得表達，是啊，就像是錄製，婷姐的把關，勇哥、超過、陳焯、宋龍、福璇的支持，技術部成員的配合，也許大家並不知道我的感激、感動，在此真誠謝過大家！

開場舞

大互動

當然，溝通的意義還有很多，包括和現場以及電視機前觀眾的溝通。印象很深的在策劃會上甘肅平涼那一期，肖老師第一次提出開場舞的新設計，個人總結：大互動，而且這種設計不只是現場氣氛更好了也增加了節目感染力。現場設計的眾人表演猜誰是掌派人更是和電視機前的觀眾玩“聚眾賭博”，不得不有互動感。編導的思路要寬，同時要學會借鑒，就像是這種大互動看快樂大本營或是很多其他綜藝節目的時候也曾見過，卻不曾用到自己的節目。

稿子：三個支撐、兩個原則、四根柱子

稿子最清楚的必須是蕾姐，快錄製的時候開玩笑説再改要不管了，但不得不説感謝蕾姐和肖老師這樣漫長的修訂，是一次歷練和蛻變。

經得起改

稿子經得起改、不怕改的前提是有料。前期準備搜資料，起碼網絡能查到的、周邊人了解的熟記於心，對採訪對象絲毫不了解會浪費大部分時間找點，而且懂事的採訪對象會覺得這個編導沒準備。採訪有條理，這次的訪談嘉賓重要的幾個點：模倣鄧小平、鄉村雜技演出、坎坷人生經歷。採訪前先問嘉賓你所有會的表演。把最重要的模倣小平挑出來細緻、全方位談。細緻到眼神、傾聽、走路、語氣嘆詞，全方位，前後緣起、相關故事。很多東西編導可以在真實情況下設計！嘉賓沒有新聞意識，不會告訴你，我了解鄧小平到南巡講話的嘆詞和中間動作，不會具體統計我練習寫過的報紙200斤。再一個就是每一個故事點，被訪對象的人生節點都要記錄時間，否則回來寫小片的時候就知道了。

然後就是之前總結過的掘地三尺，問最，問細！身臨其境去感受去想細節想問題。採訪者要處於高度的敏感和興奮。再者，不能説服自己的採訪不要出手。因為時間緊，一天下午和晚上的採訪並不能達到自己想要的。寫完初稿後有了方向，第二天坐4小時車趕到成都採訪，有針對性就更容易了。目的只是要得到我要的結果，最後帶著裝滿的故事回京。策劃會有再新的思路，都不怕用這些材料一次次重新下鍋。

三個支撐

一個大故事、性格、意義。是後來開會總結出來的三個支撐。在此之前有N版。

最初思路，按照偶像情緣包裝，但力度不及；而後放大他的雜技表演，但是意義成分減弱；最後確定方向由女兒白血病的故事做主線，串聯表演，前半段時間我們割裂了表演和故事，到最後，確定用故事包表演，所有的表演無形中被附加了內涵，當看到雜耍的時候聯想的不是淡出的表演而是生活的辛酸和父愛的偉大。有一個大故事，或者像是愛管閒事的開鎖匠那樣有一個大主題。當然這樣的穿插要注意合理，不能打破整個敘事氛圍。

很深刻地記得錄製前一天肖老師講過的那個老大爺的故事：年輕的時候，他偶然開車路過戈壁，遇到一位漂亮姑娘，姑娘對這個過路的小夥子一間傾心，卻因種種現實，小夥子最終過客一樣匆匆離去，留下姑娘在後視鏡中揮手到消失不見……時過境遷，轉眼小夥子成家立業，最終變成了老大爺，卻經常想起那位姑娘。有一天他看到汽車拉力賽的廣告，毫不猶豫報名參加，原因只是，拉力賽路過他曾偶遇姑娘的那個地方，當主持人問到你見到那個姑娘了嗎？大家懂得要加什麼。然後故事到最後主持人一路問，嘉賓一路繞，最後一刻才解開謎底。中間什麼故事不説，這樣的結構本身是一個很漂亮的電視藝術品。本期秀風采最後定的題目：女兒白血病之後。不得不説嚴重認可！

這樣的故事也許關乎情感、夢想、命運，從不同的思路去找，總有一個故事吸引人看下去！

另外的兩個支撐，性格和意義。很多時候我們訪談的嘉賓不都像是性子急的村支書、三不怕書記等等人物一樣性格鮮明，這次採訪的經驗是：問加觀察。在採訪嘉賓前先問了周圍人對這個人得看法，他們的第一印象也許會給出思路，但是更多時候他們的總結是空的。然後問就是問本人對自己的個性評價，往往他個人也會一時答不上，這時候就需要加一個要求，説出性格，並舉例。舉例的意義在於説細緻。但是這樣也不一定能出結果，最重要的——觀察。這期節目的嘉賓給我印象很深的動作是，他在講到很多故事時都雙手合十，去祈求。而這些故事大部分是為女兒求人，求路人、求醫生、甚至求神拜佛，後來我們順勢總結了嘉賓求自己、求孩子等等，所以當遇到主人公性格表現的點時、觀察到、記錄到然後去擴展。還有一個換説法，説一個企業家，誠信太老掉牙，在改鄂爾多斯結構的時候，那位老總最終確定方向是一個不輕易承諾，承諾了必須做到的人，換一個説法就不會那麼生硬。其他一樣觸類旁通，稿子裏説到當地魚奇，其實最不常見的翹嘴魚也不過是個普通魚種，但是加上一個外號，魚中的瑪麗蓮夢露，形象多了也有意思了。再一個，説意義。已經有無數篇稿子是鄉村文藝工作者給村裏文化帶來影響，空泛、無深度。蕾姐給舉了麻將村的例子，這個人故事本身有意義，除了這種在找這個人的意義點，立住點的時候也該注意。

兩個原則

反向思維、設置懸念。反向思維在這篇稿子裏的體現：曾經窮困潦倒打死不求人的五尺男兒，現在為了女兒四處求人，甚至無奈到求神拜佛。一個對比讓故事更深刻。其實很容易理解。講到一個人經常會講：你知道嗎他竟然也會……她居然有怎樣怎樣的時候。在常態中找不尋常。至於懸念的設置，一環一環緊緊逼人，各個方面圍繞主題。像是這一期節目中，費用、絕症、為女兒街頭賣藝、周圍人的評價和影響等等，圍繞一個主題，孩子的病，而這也是通篇的一個懸念。這時候插一句，把控時長，做到懸念緊扣就不能拖遝，像是這一期東西設計很多，但是考慮現場，可以把信息量適當移動到小片，甚至為了現場效果把不必要的刪掉。出精品，要有耐心去一點點拼湊，更要有魄力把冗雜刪掉。同樣不必要的詞句，不必要的介紹也要刪掉，能用一個字講的絕不用一個半。通篇稿子和最終成片乾淨利索，而且也便於主持人現場訪談。笑點、展示、模擬、互動。之前的札記就講過的，時刻留意。

最深刻的點，無論想與不想都會融進血液裏未完待續。

《鄉約四川南部》嘉賓聯絡方式：

嘉賓：何修禮

地址：四川省南充市南部縣金葫路8號

郵編：637300

電話：0817—5587933