懸念是憋出來的

    有些事件是天然的帶有懸念，比如直播世界盃的比賽賽況，結果就是最大的懸念，已經不需要編導再去設計，現成的，巨大的，天然的。而有些事情，比如此人已經很成功了，現在就站在你的面前，編導要講一個他如何走向成功的故事，這種懸念就需要人為製造了。因為結果顯而易見，已擺在面前。考驗功力的就是這種懸念製造。

懸念要怎麼造呢？我認為可以通過以下幾個要素來造：①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現,存在兩種命運、兩種結局；③發生勢均力敵而又必須有結果的衝突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態發展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。

而憋住不説的意思，就是故意隱瞞故事中的重要要素，或者原因，或是結果，。例如説人物命運中的危機，那麼這個危機的結果是什麼不交代，要觀眾去猜，或者起因不説，引發觀眾的期待心理。就“憋住不説”這四個字很好理解，沒什麼深奧的。做起來，卻有點蹩腳，不大輕鬆。這跟我們從小寫作文受到的鍛鍊有關，一篇文章總是寫明白事件的起因、經過和結果。哪一部分都是必須交代的，而現在要給片子設懸念，就是把一部分先按下不表，而不能全盤托出。

懸念如何設置？在電視機前一會嗑瓜子、一會上廁所、一會喝茶水的觀眾才會被留在這裡且不去動手邊上的遙控器？説難就難，説易也易。大體分為五步：一，結局不能過早點明。比如説，聽眾還沒進入狀態，你就把結局説出來，“突然間，槍彈齊發，所有的人都中彈身亡”，這樣的結局會讓聽眾感到失望。也就是我前面所説的對於結果你明明知道，也要隱瞞。二，情節不能發展太快（當然也不能太慢）。要時不時的賣關子，讓聽眾著急地問“然後呢”。前面説的是全篇的結果要瞞，這裡説的是每一個段落每一個小片的事件結果也要瞞，要牽著觀眾一起去猜測謎底。三，要多線敘述。在情節變得越來越精彩越來越緊張的時候，插敘一些別的內容。好比説這邊主人公的頭已經被槍指著了，下面不再講是誰在拿槍危脅他的生命，也不講為什麼，也不講結果如何，而是調過頭來講另一個人這個時候正在打電話，或者這個主人公以前曾怎麼怎麼樣。而這兩者之間看似無關，卻有互相促進，懸念疊加的功效。四，學會戛然而止。“突然，一個巨大的黑影就出現在他面前，咳，怎麼打上課鈴了，下回再説”。這也是《鄉約》在做節目寫稿子時最常用的一種方法，就是每個小片的結尾都要把懸念打在一個細節點上，而具體是怎麼回事，留到現場去交代，現場呢不把這個懸念的結果講出來，而是再進小片來交代結果，並在小片結尾處提出新的懸念，以此類推，十二個小片現場均是這種方法炮製出來的。也就是説我們以往的隱瞞是小瞞，是一個小片現場後便會解答疑問，並重新提出新的懸念的。總之，就是要一點一滴地深化戲劇衝突，還要把最精彩的東西留到最後。

高手要設“多線並行的懸念”

剛剛説的還是比較簡單的懸念設置。一條線的邏輯線上的打點的功夫。而《鄉約》作為訪談類節目，因為目前採訪嘉賓的唯一性，他是唯一的敘述人，沒有第二嘉賓所有的故事都是圍繞他一個人的，所以敘事線往往是單一的，即他的成長路程的發展順序。而多線並行的懸念其實也並非一人不可完成，我們也可以把它理解成這個人同時做的幾件事在並行。只是一般的嘉賓一生可能只做一件事，或者做過很多事，而只有一件事最後成功了，所以才成了我們的嘉賓。

這次新做的片子《村裏富二代》，嘉賓叫劉波，這小子可著實不簡單。標準的80後，陽光、自信、快樂，還有一點點任性。在外人看來經常不務正業瞎胡鬧，自己心裏卻明鏡兒似的，非常有數。所以所有的胡鬧鬧到最後都修成了正果，都成了當地之最，最大最好最出名。這小子早年賣雞蛋，當普通的土雞蛋一隻只賣兩三毛錢的時候，他就敢賣一塊錢一個的高價，可想而知吃了很多市場的黃蓮，受到了很多嘲諷，卻最後把不起眼的土雞蛋賣到了北京上海的大超市；雞蛋剛剛賣得有點成績，這小子又迷上了拍電影，整天組織一幫小夥子大姑娘去拍什麼武俠劇，卻從中發現市場空白點，幫普通人圓一個明星夢。後來又進一步發現新的市場商機，給新人拍婚紗電影。婚紗電影？這是一個比較新鮮的詞，一般人只聽過婚紗照和婚禮錄像，而什麼才是婚紗電影呢？劉波身處一個小城市，這樣的一座城市能為這聽起來如此新鮮的東西買單嗎？

這樣一個比較愛折騰，會折騰，折騰得很專業的嘉賓，身上一不小心有了兩條發展的線，一是雞蛋，二是電影。這樣兩條八竿子打不著的線，恰恰是並行的兩條最好的線索。至於怎麼把這兩條跨度如此大的線融到一起，構成懸念疊加？就是咱們下面要講的了。

講話的藝術在於只講一半

   “刀聲起處人頭落地，不知死者是誰，且聽下回分解”，便嘎然而止，留下懸念，逼得人非弄個水落石出不可。這是古時説書的技巧，也是我們寫小片的技巧。而以往我們的做法是，這個人頭落還是不落，這一切停了瞞住了，而下一節馬上就要揭曉答案，仿佛這個答案不揭下一個故事無法繼續一樣。而《村中富二代》這期策劃的做法卻是人頭落還是不落呢，這一個小片不講，下面的現場也不講，你以為再下面的小片就肯定要講了吧？不好意思，列位看官您憋會兒吧，不到最後所有的懸念全都不給出答案，一步步引著你一直看下去。

小片五，設出的疑問，這邊雞蛋還沒打出名氣，那邊又拍起了電影，這傢伙究竟要幹嘛？這雞蛋和電影最後又怎麼支撐起他的成功呢？現場五不答疑問，只講他拍電影的趣事。小片六，説劉波的電影拍不下去了，一起拍電影的夥伴都跑了，他怎麼才能既拍電影又賺錢呢？現場六，不講怎麼讓電影賺錢，卻講他如何向家裏要錢去拍電影。小片七，講拍電影把家裏給的錢都敗光了，雞蛋卻也在這時出了問題。怎麼辦呢？此時的怎麼辦，已經是兩個怎麼辦，是兩個懸念並行了。都等待現場去解決。而現場恰恰只講雞蛋銷售出現問題帶來的影響，及又向家裏要錢去拍電影，並不談怎樣解決矛盾。想馬上知曉答案的觀眾肯定急得不行了。小片八，該講怎麼解決了吧？還是不講，講他拿到錢以後都幹了什麼奇怪的事。就在觀眾要急得生氣的時候，現場八來談怎樣的促銷手段打開婚紗電影的市場。總算解決了一個矛盾。至於雞蛋的矛盾是怎麼解決的，則在下一個小片中才有所透露。對了，這是這樣一點點一點點的透露消息，捨不得一下子都告訴觀眾，才能留住觀眾。一旦過早得知結果，就意味著收視率的流失。

所有的話，都只講一半，另一半要到下一節去聽，還是不講完，再留個小尾巴，等到下一節才得知。這就是講故事的迷人之處。這是做這期節目的策劃，總結出來的一點創作上的小技巧。而在寫這篇札記之前，我查了一下網上有沒有人對這種技巧有什麼高深的總結。得到以下的寶典：

懸念的形成、保持和加強，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術手法，有的劇作理論也稱之為“延宕”或“緩解”。它指在尖銳的衝突和緊張的劇情進展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節或穿插性場面,使衝突和戲劇情勢受到、抑制或干擾,出現暫時的表面的緩和，實際上卻更加強了衝突的尖銳性和情節的緊張性，加強了觀眾的期待心理。延宕手法的另一種方式 ，是在衝突的緊張時刻突然落幕，造成欲知後事如何，且聽下回分解的懸念和間隔，從而大大加強了藝術效果。 

其實，無論哪種説法，説的都是一個訣竅，“憋住”“不説”，記住了：“打死也不能説啊！

《村中富二代》嘉賓聯絡方式：

嘉賓：劉波

電話：18766358886、15006358900

郵編：252000

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