青花、青花釉裏紅，以前我只知道個名字但對瓷器知識的了解恐怕連懂一點皮毛都稱不上，這次拍攝真是讓我受益匪淺。

    首先，雖然知道青花是釉下彩，也知道手繪的青花瓷器是比較好的，但什麼樣的釉色才是比較好的釉色卻還是陸如老先生教了我一招。“青花青釉”，我還是第一次聽人説起.原來一直以為越白的越好呢。再説釉裏紅，原來我一直覺得釉裏紅的身價被人炒得太高了，都是釉下彩怎麼一個釉裏紅比青花高出那麼多呢？直到去了景德鎮，聽了專家介紹，親眼看到了釉裏紅的燒制才明白釉裏紅價高是有理由的。釉裏紅的燒製成功與否給我的感覺更多是靠運氣。首先，是釉裏紅料的好壞燒瓷人只能靠經驗來判斷。其次，燒制的時間火候也沒有一個人能夠完全控制精準。燒瓷器的時候尤其是釉裏紅，成功與否有時就差一兩度，停火早了紅色沒有還原出來，停火晚了還原過了色料厚的地方就成了綠色而薄的地方紅色又燒沒了。假如這些都做到了完美，可太料或釉料上有瑕疵影響了整件作品是最讓人懊惱的事情了。只有在瓷坯上畫畫是人能夠控制的，根據經驗判斷釉裏紅料的成色，在作畫時控制釉裏紅料的薄厚。雖然陶瓷大師們有深厚的功力，但他們的作品最後還是要經歷火的考驗。畫得再好，如果出現前面任何一個失誤燒出來的都不是精品。可以説能不能燒出一件完美的釉裏紅還要看你有沒有緣分。

    每次拍片我們都接觸到不同的人，身懷絕技的藝人、普普通通的農民、國家級的大師等等。不管是誰，我們都能從他那裏了解到很多以前不知道的東西。不管是絕活也好精湛的工藝也好甚至是一些獨特的生活習慣與風俗，這些使我開闊了眼界增長了見識。其實每個選題的拍攝對我來説都是一次學習和豐富自己的機會。