“土裏土氣”的中國農民畫!!!時尚、現代又意味著世界中心的聯合國總部大樓!!!這一土一洋，因為若干來自中國的農民畫家和他們帶來的農民畫精品，實現了一次以畫對話。

　　當地時間5月21日18時，“世界情中國夢——中國農民畫精品暨東豐農民畫赴聯合國總部大展”在紐約聯合國大廈隆重啟幕。中國常駐聯合國代表團、中國農民書畫研究會、聯合國國際健康與環境組織傾情推介，中國農民畫首次大規模、精品化地登上聯合國大舞臺。

　　正在中國訪問的聯合國秘書長潘基文專門通過有關渠道表達他對展覽開幕的熱烈祝賀。中國常駐聯合國副代表王民大使，聯合國副秘書長彼德朗斯基-蒂芬索，全國政協常委、中國農民書畫研究會會長、大展推展人王林旭出席開幕式並致辭;中國吉林省東豐縣縣長鄭一明代表農民畫鄉講話並與中國農民書畫研究會副會長、大展策展人畢銘鑫向聯合國捐贈農民畫，即東豐農民畫家李俊敏作品《中非對話》;多國常駐聯合國使節、聯合國秘書處官員、中外藝術家及媒體記者等百餘人參加，其中包括來自中國的農民畫家代表李俊敏、李俊傑、竇錫珍、呂延春、郭榮梅、姜海傑、左鋒義。

　　108幅農民畫精品，108位農民畫家，35個農民畫鄉——從北京到紐約，農民畫家向世界描繪中國。

　　聯合國大展

　　向世界講述中國農民的中國夢與世界情

　　中國農民畫是以中國各地民俗為養分，以農民自身生活為源泉，充分體現了農民畫家“畫天、畫地、畫自己”的繪畫特點，具有原創、粗放、抽象的藝術特徵，是勾勒生命之美、生態之美、生活之美的中國繪畫藝術。目前在中國2800多個區縣中，有68萬個鄉村，數百萬農民繪畫藝術家。

　　當代中國農民畫是世界文化寶庫中的一朵奇葩，執著鄉土，悄然綻放。此番著名畫家王林旭、著名電視人畢銘鑫聯手策動“世界情中國夢——中國農民畫精品暨東豐農民畫赴聯合國總部大展”，由中國農民書畫研究會在全國範圍內甄選108幅農民畫精品，帶到紐約聯合國總部展出。

　　王民大使首先對中國農民書畫研究會在聯合國舉辦畫展表示祝賀。他説，農民書畫研究會是中國著名政治家、軍事家、外交家耿飚先生親自創立的。耿老生前經常表示，“永遠不要忘記農民，要為農民辦實事、辦好事”。今天，中國農民藝術家首次在聯合國舉辦集體畫展，既展示了當代中國農民的精神風貌，又向各國朋友講述他們的中國夢與世界情。這是耿老生前的願望，也是對他最好的懷念。

　　王民表示，中國是一個擁有7億多農業人口的發展中大國。發展農業、造福農村、富裕農民，始終是中國治國安邦的重中之重。中國新一屆領導集體提出穩步推進農村改革，實現城鄉一體化發展，走中國特色新型農業現代化道路。中國國家主席習近平多次強調，“‘小康不小康，關鍵看老鄉’，要努力建設‘美麗農村’，讓廣大農民過上更好的生活”。在全面建成小康社會、實現中華民族偉大復興的中國夢等宏偉目標感召下，廣大中國農民畫家揮毫潑墨，謳歌全面深化改革的新時代，描繪農村奔小康的新生活，創造出一大批農民畫精品力作。可貴的是，中國農民畫家並未滿足於僅僅描繪身邊事，他們把質樸的目光投向世界，去關注人類文明進程中多元文化的交融，參與世界各國人民的心靈互動。相信本次展覽將有助於增進大家對中國的了解和理解，促進世界不同文明的對話與交流。

　　聯合國副秘書長蒂芬索歡迎中國農民藝術家到聯合國舉辦畫展，表示聯合國歷來主張不同文明的和諧共存、互鑒共進。這些優秀的中國農民藝術作品向世界各國展現了中國人追求和平發展、和諧幸福、健康生活的理念。王林旭會長高度評價中國農民畫的藝術價值，表示這些作品具有深厚的民間文化基因，反映了農民對自然和土地的珍惜，以及對生命與環境的關愛。他感謝聯合國對中國農民原創藝術的支持，希望本次畫展成為中外文化交流的典範。

　　王林旭表示，“世界情中國夢——中國農民畫精品暨東豐農民畫赴聯合國總部大展”是一次“組團”向世界介紹中國農民畫的盛大舉動，也是對中國新農村建設成就和當代農民面貌的一次藝術化展示。是獻給聯合國的愛，獻給世界人民的愛。

　　中國農民畫

　　土能土到底，洋能洋上天

　　《中非對話》出自吉林東豐農民畫家李俊敏之手，這位農民畫世家子弟，創作深具關東農民畫精髓，作品質樸率真，粗獷豪放，誇張浪漫，充滿東北風情。一幅《中非對話》，以全球性眼光，以極具反差的色彩象徵中國人民和非洲人民，描摹中非友情，正契合本次大展“世界情中國夢”主題。

　　重慶綦江李成芝《苗樂圖》，身著苗族服飾的男女，愉快地吹奏著。艷麗的色彩，抽象誇張的造型，現代主義中或立體或野獸或表現派的視覺效果，帶來強烈的視覺衝擊，將巴渝風情、苗漢風情表現得淋漓盡致。

　　上海金山張新英《夕陽下》，沒有面目的老婦，藍色頭巾，藍色裙子，牽白色的羊，背綠色的草捆，遠處太陽似扁非圓，漸次落山。張新英是金山農民畫的傑出代表，她受丈夫吳彤章影響學畫，有“中國馬蒂斯”美譽，這幅畫來自她童年的記憶，畫的是她的外婆。作品大氣簡潔，用色強烈，來源於自然，毫無矯揉造作之感，特別是作品中融入的抽象理念，給觀者留下無限想象空間。

　　陜西戶縣雒志儉《碾場》，人物造型樸拙、生活氣息濃郁，畫家以牛做主角，描摹鄉土生活。畫作具有畫家繼承傳統的移植性、生活感悟的原生性以及對各類藝術的借鑒，帶有西北風情，黃土高坡的韻味，從中可以一窺戶縣農民畫的典型面貌。

　　天津北辰陸連江《賽馬術》，畫的是農閒時節農民的體育活動，六匹奔跑的賽馬你追我趕，兩邊啦啦隊搖著彩旗，馬蹄聲、歡呼聲此起彼伏，整個賽場歡聲一片。這是之前農民畫中沒有過的形式，似青花瓷但又不是青花瓷，白底，藍色的圖案，構圖疏密結合，層次分明，有陰亦有陽，似工藝美術的風格，且技法熟練。

　　……

　　這些作品題材有傳統有現代，繪畫手法有土有洋，不同農民畫鄉作品風格涇渭分明，但他們也有著相同之處——活潑自由的想象力和激情生動的表現力，構思新穎奇特，構圖充實豐滿，造型奇特誇張，色彩鮮艷亮麗，情感淳樸率真，畫語簡潔明快，畫風浪漫活潑，共同勾勒出中國農民畫的整體面貌。

　　畫展上兩幅作品令紐約當地藝術家與參觀者眼前一亮，即主題畫《世界情中國夢》與《復興之夢》。兩幅主題畫均是東豐農民畫家的手筆，專為此次大展而創作。畫家“我手繪我心”，生動地描摹此次畫展“農民畫向世界描繪中國”的美好願望。《世界情中國夢》中的和平鴿竟是由數個國家的國旗組合而成，象徵著全世界人民共同追求和平的美好願望。和平鴿下的風箏則是絕對的中國元素，畫面歡天喜地、欣欣向榮，農民用自己的方式錶現了中國和世界的融合與進步;而《復興之夢》中畫家筆下的長城、宇宙飛船和色彩瑰麗的稻田、辛勤耕耘的農夫等畫面元素，融合在一起所呈現出的構圖之巧妙，意境之高遠讓人很難想象它出自農民畫家之手，作者把農民自身的夢想和偉大中國的夢想相連接，成就了農民特色的中國夢畫卷。

　　王林旭介紹説，“農民畫由來已久，用作豐收、過年、過節、慶祝、祭祀，或者還有其他的功能。從這次大展我們不難發現，當下的中國農民畫家已不滿足於僅僅描繪身邊事，更把眼光投向世界，去關注人類文明進程的共同話題，他們的繪畫的主題可以説‘土能土到底，洋能洋上天’。”

　　農民畢加索

　　畫天、畫地、畫自己

　　此行赴紐約的農民畫家一共七位，李俊敏、李俊傑、竇錫珍、呂延春、郭榮梅、姜海傑、左鋒義，分別來自吉林東豐、天津大港、河南內黃等農民畫鄉。在王林旭看來，親赴紐約與身在中國的108位農民畫家，都是中國農民畫的“好漢”，正是他們對農民畫的堅守與開拓，有了今日中國農民畫“聚藝”聯合國。

　　面對這些質樸的農民畫家，外國藝術家、參觀者送上了“農民畢加索”的美譽。“很難相信這些是農民的畫作，想象那樣豐富，創作那樣大膽，毫無條條框框的約束。他們是東方的畢加索、馬蒂斯!”李俊敏在翻譯的幫助下弄懂了眉飛色舞的外國朋友在説什麼。然而，面對盛譽，他卻給出最質樸的回答：“我們畫畫很自由，想畫什麼就畫什麼，其實就是畫天畫地畫自己。”

　　如王林旭所見，這些農民畫家有錢了在畫紙、畫布上創作，沒錢時在土地上畫;你給錢他們畫，你不給錢他們照樣畫;畫家創作需要采風，而農民畫家“一直在風中”。于他而言，這些藝術家的才華，甚至可以和畢加索媲美。“畢加索在整個西方繪畫界也是非常獨特的一個人，那我們可不可以這樣説，在今日的中國依然會有像畢加索一樣有才華的藝術家，高端藝術家在一定意義上水平是基本相同的，甚至如果我們不從傳統意義上來評價的話，農民畫家可能跟畢加索一樣偉大。 ”

　　從北京到紐約

　　“殺馬特”對話“上流美”

　　中國農民畫登上紐約聯合國總部，這一土一洋的結合，巨大的反差衝撞著人們的神經，令當代藝術界刮目相看。

　　於是，在當代藝術評論家的圈子中也有了這樣的聲音：農民畫絕沒有那麼簡單，跟藝術圈比較接近了。就像是“殺馬特”的新潮，以前是農村人按照城裏人的樣子去打扮。殺馬特這種現象挺絕的，比城裏人前衛多了。那種是真時尚，城裏人的時尚太虛偽了，沒有得到時尚的精髓，沒有時尚起來，“殺馬特”才是得到了時尚的精髓。

　　“世界情中國夢——中國農民畫精品暨東豐農民畫赴聯合國總部大展”就是這樣一個契機，讓“殺馬特”對話“上流美”，讓全世界再次認識與重新評估中國農民畫。而這些都源自大展發起人、推展人王林旭的一份情懷。王林旭曾把其“超象”藝術帶上聯合國，但于他而言更希望的是將自己醉心的中國農民畫在世界這個大畫館鋪展開來，將他所見所感每一幅農民畫作品背後的動人故事講述給世人。王林旭把自己最愛的鄉土藝術推廣到紐約，讓世界看見中國農民畫，替瀕臨消失的藝術品類向世界喊上一句：“人在呢。”

　　如國學大師馮其庸先生對此次大展的盛讚，“中國農民畫曾是特定時期的藝術品，它用藝術的形式記錄了一定時期的歷史，形成了一定的藝術價值。而後農民畫也發生變化，生活會變，藝術也會變。這次中國農民畫去聯合國辦展覽，意義重大，讓世界認識到中國藝術的豐富多彩，農民以自己的藝術形式反映生活，也從另一方面反映出中國農民安定的生活。”

　　“讓世界看見”，這是大展的初衷之一。而展覽成功落幕之後，王林旭更多思慮的是如何讓藝術傳承。城市化進程中，耕地被房産替代，個人田間勞作被現代農業機械替代，農民進城打工，穿上工裝變成藍領，穿上西裝變成白領，農民畫由誰來傳承?而農民畫在當代藝術界又該擁有怎樣的一席之地?凡此種種，王林旭及中國農民書畫研究會也有諸多計劃，比如，辦聯合國大展歸國展，設立中國農民畫年代館，建設農民畫創作采風基地、教育基地等等。“我們就是要更好地塑造農民畫的‘中國范兒’，為農民畫未來的發展和農民畫家的提升供給養分。”

　　畫展持續3天，將於5月23日落幕。據悉，大展全部參展作品將於7月在中國北京舉辦的“世界情中國夢——中國農民畫精品暨東豐農民畫赴聯合國總部大展歸國展”上與中國觀眾見面。