“頂碗皇后”夏菊花：把吃苦留給自己 把美好留給人民

央視網消息 夏菊花，中國著名雜技表演藝術家，在雜技界有“頂碗皇后”之美稱。六歲學藝並登臺演出，憑藉自身的優勢，主攻《頂碗》。從單手頂到雙手頂，從單層單飛燕到雙層雙飛燕，繼而又從拐子頂到銜水轉頂，最後由腳面夾碗發展到倒立型柔頂。專家們公認的這一系列高難度技術動作，她只用了一年左右時間，在20歲時學成，令人難以置信。

三死而後生

夏菊花的家世世代代生活在安徽潛山，如今，那裏流傳著一句話：潛山有三寶，一座山、一條水、一朵花。山，是聞名天下的天柱山；水，是潛山籍著名作家張恨水；花，便是夏菊花。

2歲時隨逃荒的父母回到潛山，5歲起又隨夏家班子遊走四方。“我這輩子是從死裏滾過來的，至少有三次差點沒命，第一次就是小時候差點餓死。”家裏窮得揭不開鍋，父親把她送到了夏家班，過起了雜耍藝人跑江湖的日子。在那個年代，雜耍藝人社會地位低下，居無定所，常常是轉了一個點又一個點，扎了一道棚又一道棚，處處無家處處家。小菊花5歲進夏家，6歲就在養母的嚴厲逼迫下學藝演出。

剛開始，她只演些“摸爬滾打”類的簡單節目。可一年後，特別是夏家有了親生女兒後，她不僅要在家裏洗衣做飯，在臺上就更得玩命了。有一回表演“爬梯子”，正當小菊花在高空下腰時，汽燈引來的小蟲飛進了“底座”演員的眼睛，“底座”演員一散神，梯子倒了，小菊花直挺挺地從半空摔了下來。這便是她的“第二死”，演節目差點摔死。

夏菊花被一場無情的政治風暴推進了災難的深淵，差點就第三次要了她的命。在經歷了生命中的狂風暴雨後，拖著殘腰的夏菊花，以最柔軟的姿態堅強地屹立起來。

板凳十年冷 

雜技的精髓體現在“本能”，“本能”是煉出來的、熬出來的，那是硬邦邦，實實在在的功夫，騙不了人！她年輕的時候，早上練功、上午練功、下午練功、晚上練功，她練習的“柔術”有很多是高難度、高危險，可她什麼都不怕，一心鐵定了就是要把它練好！有時工作要開一天會，她也要淩晨四點爬起來去練功。 

她説她的性子就是要做和別人不一樣的事情，做別人做不到的事情，她的身體連同這個性格，都是為雜技而生，因為雜技天生要求“不一樣”，只有讓觀眾“意想不到”，那才可能稱得上雜技。 

上世紀五十年代她在朝鮮演出，演出過後有人專門跑上來摸她的背，看看如此柔軟的身體，到底有沒有骨頭；六十年代她在法國演出，向來克制矜持的夫人，一反常態，脫掉手套、起立鼓掌，法蘭西報紙盛讚：中國人太讓人想不到了！ 

一切的一切，就是因為她鐵了心要和別人“不一樣”。然而所有的“不一樣”，都是建立在日復一日的“重復”之上，所有抓眼球的“意想不到”，都是建立在板凳一座十年冷的寂寞和堅守之上。

火樣的熱情 

夏菊花説，一天不練功，自己知道；兩天不練功，對手知道；三天不練功，觀眾知道。因為幾天不練習，動作就不流暢，表情就不輕鬆，就無法把完完整整的美好完完整整地展示給觀眾。 

有人問，做柔術時那麼疼，難道還要面帶微笑？夏菊花説，把吃苦留給自己，把美好留給人民，為人民服務，這就是一個演員的使命。她始終記得，周總理曾經對他説過：“夏菊花啊，做一名演員要過好五關：家庭關、社會關、勞動關、榮譽關和生活關。”總理説了一遍，她就再也沒有忘記過。 

夏菊花六十年代帶團演出，演了大半年，帶回來了40萬美元，全部給了國家的文化事業。她是加拿大兩個市的榮譽市民，市長説：“夏菊花，你來吧，和我一樣待遇！”她回答説：“謝謝您，我是中國人，我來這裡是為了兩國的友誼。”

夏菊花説，她這一生沒有説過對不起黨、對不起人民的一句話，沒有做過對不起黨、對不起人民的一件事。她始終牢記共産黨要為人民服務，黨的藝術家要為人民服務。她始終堅定：不為人民服務的不是共産黨員！她始終警醒：共産黨員不能傷了人民的心！ 

“觀眾的喜愛是雜技藝術發展的動力。雜技需要創新，需要不斷挑戰。”由於年齡的關係，夏菊花不能登臺表演了，她就做編排節目培養新秀工作。她以藝術家敏銳的洞察力，把少女李麗萍推上國際雜壇，成為折攀金桂的藝術新星。此外，夏菊花也為增進中國人民與世界人民的友誼，做出了突出貢獻，由此還有“雜技外交家”之稱。