阿爾伯特•梅索斯（Albert Maysles，1926—）是一位享譽世界的紀錄電影大師，他和弟弟大衛•梅索斯(David Maysles，1932—1987)是直接電影的先驅者，他們一起拍攝了《推銷員》、《灰色花園》、《給我庇護》、《奔跑的柵欄》等經典電影，梅索斯兄弟一人抗攝影機、一人背錄音機的照片出現在許多紀錄片書籍的封面或插圖，成為紀錄片的象徵。梅索斯住在紐約曼哈頓中央公園北部，梅索斯電影公司位於曼哈頓中心區。2005年8月25日，紐約大學電影係研究生李勁穎女士和我一起去紐約家裏拜訪了阿爾伯特•梅索斯先生。在梅索斯先生的盛情邀請下，26日我們又去參觀了他的電影公司。李勁穎女士幫助我完成了這次採訪。

張同道（以下簡稱張）：這是您的工作室，你每天都來上班嗎？

    阿爾伯特•梅索斯（以下簡稱梅）：我早上九點到這裡，直到下午六點。這是我的工作室，有五六個房間，用來做剪輯、放映和辦公。

    張：現在有多少工作人員？

    梅：四五個。

    張：他們都是做攝影嗎？還是各有不同的工作？

    梅：每個人都有不同的工作。我們還有實習生，所以我們還會教授他們如何拍電影。

    張：他們是做同一項目的不同工作，還是不同的項目？ 

    梅： 不同的工作。見過我的女兒莎拉了嗎？她可以向你介紹這裡的工作，她也在這裡工作。她收集明信片的照片，她同時也編輯關於《灰色花園》的書籍，但她也同時在上學，在紐約大學學習電影。有時來這裡，週末的時候回學校。

    張：你自己完成所有的影片，或者還會有其他人幫助你？

    梅：我都是自己拍攝所有影片，但有時候會需要更多的攝影機，比如像拍攝音樂會。

    張：你自己做製片人，還是有專門的人負責？

    梅：我有時做製片人，但這裡有專門的人負責，今天不在。他同時也負責克裏斯托（Christo）的《門》系列影片，和一部關於猶太音樂的影片，所以都很忙。

    張：你們也有人負責影片的前期策劃嗎？後期製作也在這裡？有自己的剪輯師？

    梅：是的，但是每一個項目我們或許有不同的剪輯師，他們都是自由職業者，我們雇用他們來工作室工作。

    張：你現在監督剪輯工作嗎？

    梅：不，我現在不監督這項工作，只是攝影，協助製片人工作，幫助決定拍攝哪些影片，怎樣獲得資助，怎樣發行。

    張：從前期到後期都是在工作室裏完成的，是嗎？

    梅：是的，我們不需要和其他公司合作，我們自給自足，也沒有特技需要。

    張：能介紹一下你的攝影機嗎？

梅：這是我的攝影機，有外接話筒，如果我需要這裡有兩個無線的接收器。這部攝像機是索尼的，它對光非常敏感，比其他的攝影機都敏感，所以我不需要燈光，使用小而便宜的磁帶。這個鏡頭廣角很大，這對我很重要，因為我喜歡儘量寬的視野，任何時候我都可以用這個按鈕取得大的景別
    張：你為什麼喜歡大景別？

  梅：如果你在運動中，就需要廣角鏡頭，否則就會太搖晃。人們正常的視野實際上也是很寬的，只是我們的注意力讓我們只關注視野中的一部分，但是如果有足夠的時間，我們也可以看到很寬的視野，所以攝影機應該和人很相似，可以有寬的視野選擇。同時，焦距幅度夠大時，我還可以遠距離地拍攝而不會打擾事件的進展。

張：回顧你50年的紀錄片生涯，您覺得您的哪部影片最重要？

梅：我認為每一個偉大的藝術家，都通過藝術最大程度地實現了自我，他/她本能地選擇了他的藝術和生活方式。因為童年的一些形象，一些很個人化的東西，決定了他的表達方式。只有與這些人和事有某種聯絡的人，才能最好地表達出這種人和事。我在波士頓的猶太人幼兒園長裏大，成為愛爾蘭孩子欺負的對象，他們喜歡打架，總是挑釁猶太孩子。我和他們打過幾次，幸運的是我能夠保護自己，因此每次都打成平手。但是，我從來沒有真正了解過愛爾蘭孩子，除了打架，這種身體的碰撞，此外沒有更深的了解。所以，我總是很想了解愛爾蘭人。當我發現四個來自波士頓推銷《聖經》的愛爾蘭人，就有要通過他們表達自己的願望，我想，這部影片對我來説是最重要的影片。同時，影片的主人公保羅在某些方面很像我的父親，這很奇怪。在猶太幼兒園長大，有位愛爾蘭鄰居，和其他愛爾蘭人一樣在服務部門工作，消防隊、警察局和郵政局——我的父親在郵政部門工作，這是很典型的猶太人。《推銷員》(Salesman)的主人公保羅，一位愛爾蘭人，卻從事了更像猶太人從事的工作，我的父親和保羅都是找錯工作的人：我的父親應該是一名音樂家，而保羅應該是一名作家或者詩人。所以，這部電影裏童年與拍攝具有密切聯絡，或許童年的經歷就是拍攝這部影片的所有動機。