普陀漁民畫作為現代中國民間繪畫中的一朵奇葩，是當地文化機構和一批優秀的從事該工作的教師和漁民、農民等民間藝術家共同努力的結果。其中朱仁民是該工作的創導者和最具啟發性的教師，其輔導教學的作品總能站在同行的前列，20餘年的培訓、關注，和目前公益機構的免費培訓為這朵民間繪畫奇葩灌注了大量的心血。為此朱仁民得了漁民畫家對自己的敬仰、崇拜和文化部的“優秀輔導員”稱號。

　　70年代中後期舟山普陀常有漁、農民中青年學畫者前來朱仁民處拜師求教，當時朱仁民在普陀越劇團任舞臺美術設計。在不斷的輔導指教工作中，無形之中形成民間繪畫學習群體。在繪畫創作輔導中朱仁民以大陸的農民畫作為教學模式，結合國際上各種大師的風格、流派和創作思想，引導漁、農民學生向民間繪畫形式發展。當時的學生不多，以朱家尖島、沈家門鎮、桃花島、勾山鎮等地區為主，至80年代末基本形成漁、農民畫作品風格和群體的雛形。

　　80年底，朱仁民跌下致癱，83年後稍有好轉。在床上帶學生，繼續輔導前來討教的學生。其中學生張高俊和潘海濤幾年中長期生活上伺候朱仁民，為朱仁民安裝了床上的活輪畫板，供其繼續創作、教學。朱仁民在第六屆全國美展入選後，學生們為其打了一副木板裝上四個車軸承，拉他去南京觀摩自己入選的作品，為了解決生存，兩位學生扶朱仁民合夥同去南京做蛋糕。朱仁民拄杖在南京聯絡上門推銷，兩位學生負責做蛋糕。因朱仁民當時尚不能行走，推銷無法，血本無歸。三人回普陀專業跟朱仁民學畫。其中學生漁家子弟張高俊，憑在朱仁民處學得的繪畫技能，目前成為全義烏小商品市場中玩具日用品設計銷售最優秀者。

　　85年起朱仁民稍能行走，又開始為全縣漁民、農民和海島兒童辦免費培訓班，同時下鄉輔導。在舟山普陀同行美術幹部的共同努力下，普陀民間繪畫成為全省稍有名氣的群眾文化團隊，朱仁民將重點放在東極漁民畫創作群體，每次下島辦班講課，形成了東極漁民畫群體，出現不少優秀的作品和作者，如目前在浙江人美出版社任副主編的楊藝，紹興著名的傢具設計師李飛國，普陀土管局的龔葵松等都是憑自己的一技之長改變了人生的生存道路，成為行業的專家能手。

　　後東極漁民畫在學生張定康、梁銀娣等漁民帶領下，二十餘年間從未間斷，搞了大量的創作活動，並屢屢獲獎，成為當地一支漁民畫生力軍。為此朱仁民被文化部評為全國民間繪畫畫鄉優秀輔導員。88年後朱仁民雖然來往國內外從事繪畫、景觀設計、教學、辦展等活動，卻長期關注普陀漁民畫的發展，並舉辦了多次專業培訓班，帶出一批新的業餘作者。2004年朱仁民作為評委參加全國民間繪畫展覽，普陀漁民畫在全國民間繪畫展覽中的10塊獎牌中榮獲2塊，並多次在北京中國美術館、省美術館展出獲獎，在德國、法國、澳大利亞等國家展出，受到熱烈的反響，這就更加增強了漁民畫作者的信心，並取得了當地政府的關注和扶植。

　　近年來，舟山海洋資源枯竭，漁民紛紛轉産，因無其他謀生手段，一批朱仁民培訓過的漁民想到以繪畫作為謀生辦法。在普陀政府、文化局幫助下，辦起畫廊、展廳，各飯店、旅遊部門均將普陀漁民畫作為旅遊産品、裝飾産品開發。但是生意不太景氣。朱仁民經過調查覺得還是水平和市場的要求問題。於是將普陀漁民畫作者納入其本人創辦的藝術公益機構運作，為普陀漁民畫作者開闢常年免費培訓計劃。2006年一批漁民來杭州朱仁民藝術公益機構專業培訓，朱仁民免費手把手教學、繪製，同時提供免費宿食。一個月教學下來出了一批優秀作品，帶回普陀獲得很高評價，基本賣掉，收入高的基本年獲利在5-6萬元人民幣，一般的也會在2萬左右，解決了他們的基本生活問題，同時他們也在當地政府的支持下，相互生發出更多的民間繪畫作者，並拓展成家庭裝飾、陶盤畫、服裝印染等多種工藝作品。今年三月份第二批漁民按計劃又將來杭州藝術公益機構培訓。朱仁民估計這樣長期不斷再有五年時間這批漁民基本可以生活在小康水平，並且帶動和推進了普陀漁民畫向更上更深的層次推進。

　　朱仁民説：“我一輩子做了幾件比較大的藝術公益活動，普陀漁民、普陀兒童畫的培育是其中一件。”

責編：劉子瑜