古代青銅器的器型雄偉、紋飾瑰麗，在數千年悠久的歲月中積澱了深厚的文化內涵，集極高的文物價值與藝術價值于一身。隨著收藏市場的火爆，近年來國內青銅器的價格一路狂漲，過去曾被走私出境的青銅器正在源源不斷地回流。但另一方面，由於其倣造所需的生産條件以及工藝並不複雜，所以倣古銅器成為一些不法之徒獲取暴利的手段，諸如移植、拼接等倣造新工藝也層出不窮，令藏家防不勝防。倣古銅器數量之多也讓人嘆為觀止，無論古玩店舖還是小地攤幾乎只要有古董的地方都能見到假銅器。因此，有人開玩笑説，如果將氾濫到古董市場與藏家手中的假青銅器收集起來足以製造兩艘青銅航空母艦。

    與其他類別的文物鑒定技術不同，目前青銅器的鑒定已經採用了一些科技與傳統相結合的鑒定手段，比如以賈文忠等為代表的一批中青年專家、學者開始運用現代化學、冶金學等學科中的技術與儀器來鑒定青銅器，已初見成效。筆者通過對這一領域10多年的研究與實驗，同樣發現了現代分析技術在文物鑒定中的廣闊前景，本文將針對“青銅器表面的氧化物分析鑒定銅器真偽”提出筆者一些見解。

    銅銹是歷史的産物

    青銅器是人們將鉛、錫、銅等礦石等原料經過熔煉氧化後，將其所形成的集合體還原提煉出純度較高的鉛、錫、銅，再根據需要按一定比例配在一起鑄造而成的。在其形成後所經歷的複雜環境中，各種金屬被重新氧化而成了類似銅礦石的鹽類。從這個意義上講，這個變化過程是一個“輪迴”的過程。

    具體而言，銅銹大多都是由組成青銅器的金屬銅、錫、鉛等金屬成份與周圍環境中的其他元素經過複雜的化學反應而生成銅的各種鹽類，顏色多以綠、藍為主。存世時間短、保存較完好的銅器表面銹蝕較輕，一般會有如“黑漆古”或"水銀皮"等氧化膜層，這些層膜同樣是銅器的組成物質被氧化、溶解或侵蝕後富集、沉澱而成。例如內蒙古、新疆等沙漠中出土的銅器多數都有"水銀沁"或 "黑漆古"等漂亮的皮殼。

    銅銹産生的狀況隨著周圍環境的變化而變化，當濕度大、溫度高時，銅器表面的化學反應程度相對劇烈，生成的金屬氧化物也相對多些，這一時期是銅銹的生長期。相反當乾燥、寒冷時環，銅銹的産生速度變緩甚至停止，生成的金屬氧化物也減少，這稱之為銅銹的休眠期。生長期、休眠期並不是絕對的，而是在不斷交替。生長期到來時，新的化學反應在以前的生成物、銅銹的孔隙中發生，銅銹的多孔性越來越低，銹蝕之間也時常有反應發生。這些致使古銅器表面的古銹蝕不但量多，且密度、硬度都很大，成分複雜、顏色豐富，有的銹蝕就像璀璨奪目、五彩斑斕的寶石。此外銹蝕的産生也受地域的影響，這與不同地區的溫度、濕度以及土壤中的各種酸、鹼、鹽的含量有關係。例如，我國南方出土的銅器銹蝕的程度較北方的嚴重，人們常將南方地區出土的銹蝕較重的青銅器稱為"水坑貨"。

    古銹蝕在形成的過程中，不可避免地會經受複雜環境中各種物理的、化學的作用，如：污染、風化等，在這些作用的長期交替作用下古銅器會形成一種獨特的風貌。這些相對穩定的銹蝕是銅器數千年與環境相互影響、相互妥協的歷史産物，呈現出和諧的自然美，也是其飽經滄桑的象徵。它們不僅能反映出銅器的原料組成，還記錄著銅器與環境"相處"的漫長歲月中的各種信息。從這一層面出發，我們可以通過對銹蝕的分佈，形態、顏色、光澤等等來判斷銅器的真偽。

　　老銹新銹區別大

    由於所經歷的環境和時間長短不一，仔細分辨還是能發現不少老銹和倣造新銹的區別。

    首先從銹蝕的層次上看，古銅器上生長的是陳年自然銹蝕，其銹蝕有明顯的層次，一般從外到內縱向分為銹土結合層、主體銹層、地子銹層。銹土結合層上常見銅器銹蝕與地下環境中的附著物，如泥土或碳化後的草木屑等；在銹土結合層的下面有一層綠色或藍色的結晶銹就是主體銹層；在主體銹層以下就是緊貼銅器的黑或紅褐色的氧化膜層，即地子銹層。這3層銹蝕次序分明、排列合理，有的古銅器沒有銹土結合層，甚至沒有主體銹層，但是決不能沒有地子銹層，這對於分辨老銹新銹十分關鍵。而大多數倣古青銅器由於其經歷的時間較短，通常只有一層浮銹，顏色單一、結構鬆散、附著較差，如果去掉浮銹會直接露出新鮮的銅體。

    其次從銹蝕所呈現的形態來看，古銅器所經歷的環境十分複雜，除了在使用過程中所經受的損壞、侵蝕，還有諸如大氣腐蝕、土壤腐蝕、疲勞腐蝕等。這一系列的物理、化學作用在不斷地改變著青銅器，在其表面形成各種形態的銹蝕，銹蝕隨著時間的推移，也在不斷的變化著。可以説古銅銹蝕的産生是在漫長的時間長河裏，人為的、自然的；必然的、偶然的各種因素共同作用的綜合結果，這些因素與銅器相互影響、相互制衡，呈現出自然與協調的風貌。倣古銅器則不然，其銹蝕一般有化學腐蝕銹與膠著銹兩大類。有些倣造者用食鹽、食醋、硫酸、鹽酸等化學藥品來腐蝕銅器，或者將新倣的古銅器放到潮濕的地下埋幾年，雖然銅器的表面在劇烈的化學作用下也會産生銅銹，但是這些銹蝕只是短時間內産生的年輕銹蝕，並沒有經歷過漫長複雜的氧化過程，不會表現出那種協調與自然，倣造者便想盡各種辦法為它化粧，使它看起來像經歷了幾千年的歲月滄桑，這顯然無濟於事。