《激情弗拉門戈行動》內容簡介

演出節目單

甦醒吧，馬拉加
    馬拉那民歌（Malagueña）和阿班多勞調（Abandolaos） 展示了馬拉加精彩的民歌和馬拉那民歌。表現了站在港口所欣賞到的這個城市黃昏的景色。

馬爾蒂內特（MARTINETE）
    沒有音樂伴奏演唱。隨著拍子，通常是雲格拍，舞蹈表現了男性的陽剛之美，拐杖指揮著一切。

塞拉那(SERRANA)
    與馬爾蒂內特同根，但是伴有音樂，因在龍達的塞拉那地區誕生而得名。是從科爾多瓦和塞維利亞向沿海躍進的結果。拖地禮服是此民歌的重要標誌，如今已經不再穿著了，女性的陰柔之美是其主要的表現對象。

給我的妹妹加
    是向姐妹城市加的斯的致敬。她是歡愉調音樂的誕生地，即加的斯和附近的海港獨創的民歌。這是唯一不受馬拉加影響的民歌，除了部分坎尼那民歌(cantiñas)如1933年錄製的名為“馬拉加的坎尼那”中的“帶發梳的小女孩”，她的節奏歡快生動，彈奏部分吉他是主角。

塔蘭托（TARANTO）
    東部沿海地區特有的民歌和舞蹈，但是深受阿班多勞民歌的影響。節目包括了礦工之歌，和表現其民歌巔峰之作“馬拉加的跛子”。作為向弗拉門戈史上獨一無二的歌手的致敬。

姑娘們的咖啡館
    向一個歌手咖啡館的致敬。儘管歌手咖啡館已不存在，但它的繼承者演藝酒吧(Tablao)還在延續。姑娘們的咖啡館是19世紀末20世紀初最具代表性和最重要的劇目。所有美好和重要的東西都隨它而去，從它離開的那天起便蕩然無存。

馬拉加和皮亞尤的探戈TANGOS DE MÁLAGA Y EL PIYAYO
    節日的歌曲和舞蹈，生動歡快，獨特的四拍節奏，傳便世界各地。她深受美洲文化的影響。是典型的馬拉加節日歌曲，不與皮亞尤的風格混淆，後者實際上像一位在探戈的特殊氛圍中逡巡的乞丐。

龍達調/阿伯拉的索雷阿(RONDEÑA / SOLEÁ APOLÁ)
    龍達曲在龍達誕生，是阿班多勞民歌的一種（塞拉那地區的典型民歌，因強盜們的步子而得名）。她的曲調和節拍最具代表性。展示了一個民歌在結尾處如何凸顯馬拉那曲的重要性，並獨立擁有自己的個性。

    阿伯拉的索雷阿，恰恰相反，在馬拉加的弗拉門戈中是索雷阿的唯一代表。索雷阿，是馬拉加西部地區（塞維利亞，赫雷斯，科爾多瓦）的長調，我們僅僅能從胡安•佈雷瓦創作的曲調範本中找到馬拉加的影子，他使阿伯拉的索雷阿成為索雷阿中的最長調。並非常人所能演繹。