和田惠美為杜麗娘做衣裳 曾三度合作張藝謀(圖)

來源：新浪娛樂

　　世界認識和田惠美是因為她為黑澤明的電影《亂》設計的服裝。這次設計經歷為她贏得了第58屆奧斯卡最佳服裝設計獎。中國觀眾熟悉這位優雅的女士，更多是因為她三次與張藝謀導演合作，為電影《英雄》、《十面埋伏》和歌劇《秦始皇》設計服裝。這次，她又出現在中國觀眾的視線中，她要與李六乙導演合作，為芭蕾舞劇《牡丹亭》打造服裝。這是她第一次為一部古典芭蕾舞劇設計服裝，太多“第一次”讓她説了好幾次“太難了”。

　　想看看李六乙怎麼導舞劇

　　“只要我對一部劇本感興趣，就能為其中的所有人物設計服裝，而且可以在很短的時間內完成。”多年前和田惠美談到為什麼與張藝謀合作時，她曾對記者這樣説。但是在去年3月份之前，和田惠美從來沒有看過崑曲《牡丹亭》，直到決定與中央芭蕾舞團合作時還沒有看到過劇本。

　　競報：為什麼這次還不知道劇本就決定為這部舞劇設計服裝？

　　和田惠美：這部舞劇幾乎沒有什麼文字性的劇本，可是我很想跟李六乙導演合作。去年3至4月份我在東京時，李六乙導演邀請我看他與日本藝術家合作的一部話劇，我覺得他的作品很棒。這時他恰好告訴我，他今年要執導古典芭蕾舞劇《牡丹亭》，希望我可以為他設計服裝。我是很想知道李六乙如何導這部劇，所以我就答應他了。

　　競報：您為什麼對李六乙的導演技法那麼感興趣？

　　和田惠美：《牡丹亭》這個故事很多中國觀眾都知道。但是李六乙卻把劇中那個女主角杜麗娘解讀成三個人物。一個是崑曲的杜麗娘、一個是現實的杜麗娘，還有一個是充滿慾望的想象中的杜麗娘。他對人物的解讀很不一樣，我非常感興趣。這跟我以往按照一個完整故事為人物設計服裝完全不同。所以我第一稿設計方案基本上都推翻了，這一次我覺得很難。

　　競報：有那麼豐富的設計經驗，還有什麼讓您覺得難？

　　和田惠美：我第一稿設計，考慮到演員以跳舞為主，所以整體的感覺都很簡單，方便肢體揮動。可是導演要求服裝要更豪華。以往我可以根據劇本揣摩人物性格，這次我沒有可以參考的文本。我去看了很多崑曲，溫習了明朝的服飾特點。可是我與李導是第一次合作，也是第一次為古典芭蕾設計服裝，還要在一個空間內展示人物處於現在、過去、將來三種時態下的心理變化，我覺得很難。

　　競報：這個難題最後是怎麼解決的？

　　和田惠美：我為崑曲的杜麗娘設計了一套很多層的衣服，顏色從深到淺。每一次的心理髮生變化時，脫下一件衣服。另外一個慾望的杜麗娘剛好相反，每一次心理變化時就穿上一層衣服。現實的杜麗娘介於兩者之間，一會兒需要穿上，一會兒需要脫下來。穿與脫的過程成為一個很重要的點。這樣衣服與心理變化之間的關係就解決了。第一稿用了10天時間完成，小的改動太多了，大的改動有兩次，才有了這個結果。

　　不會因看不見就放棄細節

　　與張藝謀導演在電影 《英雄》和《十面埋伏》的合作中，和田惠美身邊的工作人員都見識了她對服裝細節無以復加的挑剔。在一段關於她工作狀態的描述中提到：她試驗各種面料的混織法與染色法，日日泡在染坊裏，以求54種不同的紅色。拍攝《英雄》時，李連杰和甄子丹有場雨中對打的戲，她甚至苛刻地要試驗出灰色面料的乾濕顏色效果。同樣是在《英雄》中，她在章子怡的衣服上做了一朵精緻的小襟花，待到開拍時，她拉住攝影師杜可風的袖子，一再提醒：“你千萬要把那朵襟花拍清楚啊。”

　　競報：電影中可以通過特寫鏡頭表現服裝細節，可是舞劇表演時觀眾在台下只能看個大概，這次的服裝是不是就不如電影服裝那麼細緻了？

　　和田惠美：細節可以有很多表現方法。影視劇作品中，我會特別注意領口的設計，因為攝影師給演員臉部特寫時就會拍到這個部分。歌劇設計時我會更多注意服裝裙底和裙擺的設計，因為觀眾在台下可以看到那裏。在舞劇中，我不能給裙擺加太多元素，那樣會增加服裝的重量影響舞蹈演員發揮。所以色彩和圖案是這次設計的重點。這次《牡丹亭》中柳夢梅的服裝就借助了很多中國山水畫的元素。這些細節呈現在舞臺上時，你一定可以看到。新浪娛樂獨家稿件聲明：該作品（文字、圖片、圖表及音視頻）特供新浪使用，未經授權，任何媒體和個人不得全部或部分轉載。

責編：李明