我的商業價值夠交換音樂夢想了
新京報：你和鳥人藝術合作了9年，也成了鳥人藝術的招牌歌手，現在合約還有1個多月就到期了，關於你的續約和去留我聽到了很多版本。
龐龍：其實今天周老師（鳥人藝術總經理周亞平，下同）還跟我説，“小龐，要不我們再談談？”關於選擇新公司的問題，我現在只有一個原則，誰能給我的空間更大，就跟誰簽，至於條件，當然包括轉會費的多少，和我對自己唱片所能參與、決定的程度有多少。目前來看，四大唱片基本上不太可能了。
新京報：如果説大公司來找你，看中的應該是你在商業上的價值。越大的公司越不太會考慮和在意歌手的個人意願。
龐龍：這就是談判最艱難的一個地方，就是我要保證我自己的想法。這涉及到很多問題。但我首先能保證一點：就是我絕對不會讓簽我的公司虧損，我能保證得了。還有，他們想簽我是看我的商業價值，那麼用這個價值來交換我自己的音樂夢想，我覺得應該是換得了的。
新京報：你的新專輯《如果你嫁給我》是雙碟，一面寫“全民篇”，一面寫“自選篇”，是故意要做概念還是和公司發生分歧最終的折衷之舉？
龐龍：我和周老師在《你是我的玫瑰花》那張時的分歧就開始了，《愛情果》也是。只是到這一張時，這種分歧就表現得比較明顯。因為每張專輯我都是從開始選歌、編曲、製作甚至封面都是全程參與的。周老師並不管這個過程，他只管一首主打歌。比如説我錄了12首歌，他來聽，説沒有主打歌，我就再選，這樣的分歧一定會有。
新京報：但是從結果來看，周老師的選擇往往很正確啊，比如《你是我的玫瑰花》這樣的主打歌，延續了你的商業價值。
龐龍：其實也不一定，説選對了，是因為有了這樣的一個結果。如果是按我選的歌曲從其他渠道推，可能也會成功。
新京報：固有模式走下去比較安全，一下子有很大改變，有市場受挫的心理準備？
龐龍：我可以不誇張地説，從最開始到現在，這種落差幾乎是沒有的。現在看這個事情，會從經濟和內心兩方面來衡量。我花了大概三百萬在我家裏建了一個錄音棚，專門找了一個錄音師，而且這個棚並不對外經營，只是我和一些朋友們自己來做一些喜歡的東西。
新京報：三百萬需要你賺多久？
龐龍：一年半。
新京報：一年半？肯定沒人相信。
龐龍：就是這樣的，2006年福布斯排行榜把我也算進去了，算出1800萬，是所有的歌手中最高的。但他們的統計來源有問題，如果是算我的那些歌曲所産生的市值，肯定不止這個數字。但拿到我手上的，又肯定沒那麼多。比方説一首歌總共産生了5塊錢，拿到我手裏的其實就7、8毛錢。
陳小霞説挨罵也要給你寫
新京報：公司選的主打歌有明確的市場目的和針對性，你自己想爭取對唱片風格的掌控，有什麼目標嗎？
龐龍：我一直希望成為劉歡那樣的歌手，在學校裏教書、可以按自己的意願做一些東西。我現在也還會每個月有5天回瀋陽音樂學院去上課，從2005年11月到現在，從沒有耽誤過。
新京報：一個月能掙多少錢？
龐龍：我是從瀋陽音樂學院出來的，學校是跟我特聘，是終身教授。每個課時50塊錢，一個月的課時費下來是1千多塊錢，加上一些補貼，一年大概能拿4、5萬的收入。這在瀋陽已經可以生活得挺好了。
新京報：你現在隨便一場演出都比教一年書的收入要多吧？
龐龍：這個不能用錢來衡量，應該是用心，是去做自己喜歡做的事情。我覺得這幾年我之所以沒有被娛樂圈壓倒，是因為我還常常回到學校，我的心態能擺得正。所以我不斷地坐飛機忙碌著做專輯、演出、宣傳時會很疲勞。一回到學校，心情就會非常好。
新京報：你在音樂方面的形象在很多聽眾心中都已經很固定，你覺得你要達到劉歡那樣的程度需要多長時間或者説有希望達到嗎？
龐龍：我覺得是需要時間和更多的作品積累，而且這個時間可能還會很長。作品方面，包括這張新專輯中我自選的部分，像《往日時光》、《幸福是什麼》，都在慢慢改變別人的固有看法。再一個説到網絡歌手，我覺得並不成立。像我小的時候聽劉歡，那時候也有很多定義，比如晚會歌手、電視劇歌手，那並不能説明什麼。
新京報：新專輯請來陳小霞給你寫歌，在網上爭論得挺激烈的，不少人覺得陳小霞給你寫歌很扯。
龐龍：找小霞姐寫歌真的是兜了一個大圈子，因為我最早聽過小霞姐的作品是劉文正唱的《春夏秋冬》，特別喜歡，當時還想如果能跟她合作挺幸福的。
新京報：她一下子就同意了？
龐龍：去年冬天的時候，小霞姐來北京宣傳《哈雷媽媽》，縮混師王家棟老師給她打了個電話，把我所有的專輯都給小霞姐帶去了，她最喜歡《家在東北》，那次我們聊了一個多小時。她後來給我發郵件，説你是個認真的音樂人，我知道你喜歡我的歌，我可以幫你做。然後給我發了一些小樣，但我當時都沒選中。後來，她來北京為EMI錄那張製作人合輯，當時北京訂不到棚，她就在我的棚裏做了三個月，我們天天聊天。有一天她突然跟我説，以後你就是我哥們了，我知道我給你寫歌一定有好多人罵我，但我還是要給你寫。最後就給了這張專輯中的《開始》。
責編：王超
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