開拓者任瑞華

    是怎樣一件陶瓷作品/耗盡他十年心血?

    48歲學習燒窯，他能否成為駕馭窯火藝術的行家裏手?

    一擲百萬，收藏家為什麼要重金收藏他的一件陶瓷作品？

    敬請收看《走遍中國》之《開拓者任瑞華》

    解説：這散落一地的碎片，是一件叫做《歲月荷蓮》的瓷雕作品十年中最常見的狀態。而這種狀態卻是它的創作者最不想見到的。

    任瑞華：《歲月荷蓮》這個作品，我是一直想做一件表現和平年代那種寧靜、和平、長壽這麼一個主題的東西，後來我就想選擇一個什麼東西來表現？因為在植物裏面，荷蓮、荷葉它都屬於長壽的東西，一種純潔的象徵，出污泥而不染，所以我就選擇了這個東西。但是怎麼做呢？我沒做一個純粹的一枝荷葉，或者一個荷花，我不想那樣做。

    解説：在中國當代陶瓷藝術界，任瑞華是一名典型的學者型藝術家。15歲那年任瑞華考入江西師範學院藝術系，畢業後分配到景德鎮陶瓷學院任教，一呆就是四十多年。任瑞華最初是以油畫作品進入公眾視野的。1969年他創作的油畫《八角樓的曙光》，曾作為大型紀錄片《井岡山》的主題畫面被反復播映。

    1988年，48歲的任瑞華開始從油畫創作轉入陶瓷藝術創作，而在開始構思《歲月荷蓮》之前，他已經在陶瓷領域摸爬滾打了十年，嘗試過陶瓷藝術的多個門類和品種。渴望創新幾乎是藝術家的生存本能，任瑞華並不滿足對傳統陶瓷技法的嫻熟運用,他一直在苦苦思索，如何在生活與藝術、傳承與創新之間尋找突破口？如何在傳統陶瓷藝術的密林中別開新路,自成風格？《歲月荷蓮》的構思讓任瑞華隱隱感覺到了創新的可能。

    任瑞華：我們中國的書法裏邊你看，有正楷字，同時也有草體，它草體裏邊形體就是意象的。我們中國畫畫的有些人物山水，也是意象體，它表現意境就行了，它不追求真實性，但是它是有形的，它不是沒有形的，它也不是亂畫的，表現這麼一種精神狀態。所以這個作品我想通過意象來表現。那怎麼來表現呢？

    任瑞華：你看蓮藕你切開一個它有一個孔，蓮蓬它有一個孔，就包括蓮花那個枝桿裏邊切開，它也有孔，這個孔就是它基本的形象元素，我稱它作形象因子。我就用它這個形象因子細胞，重新組合成一個意象的荷蓮。因為這個東西是上面大，下面小。這些小桿是代表荷蓮的桿，上面可以代表葉子，也可以代表一朵花。但不管怎麼做，我燒這個作品損失了很多，損失太多了。

    解説：讓任瑞華萬萬沒有想到的是，這個看似簡單的想法竟然給自己帶來漫長的磨難。

    任瑞華：我做到這種程度是做了兩年多，也不知道燒壞多少，燒到1300多度就倒掉。

    解説：從1998年開始，任瑞華遭遇了前所未有的挑戰。一件件凝結著心血的《歲月荷蓮》被滿腔熱情的送進窯爐，一次次在黑夜與黎明之間的焦灼等待，一次次的從頭再來。窯火熊熊，灼燒著任瑞華漸漸冷卻的信心，也許這是一個無法實現的藝術構思。

    任瑞華：兩年以後，我是第一個做到一個這樣的東西。但這個東西，我做這個工作我非常高興，因為它沒有倒，原先説倒就倒了，沒有了。

    解説： 2000年的一天，奇跡出現了。

    任瑞華：我這個作品是在雕塑所我的工作室把它做成的。所以雖然是它開了裂，但是我還是覺得非常高興，因為它沒倒掉。所以在2000年的一個我們景德鎮的陶瓷國際研討會，我就拿這個參加展覽了。

    解説：在這次研討會上，《歲月荷蓮》成為最受關注的作品──荷“出淤泥而不染”的精神氣質，與高白泥材質所體現出來的潔白無瑕感，恰到好處地融為一體，給人以強烈的藝術感染。也正是在這件作品前，美國陶藝家協會主席溫•海格比教授感動得連聲稱讚：“任瑞華先生的作品，像天上的行雲，地下的流水，宛如一首美妙的詩！”然而，面對外國同行的讚譽，任瑞華卻是喜憂參半。

    任瑞華：這個作品儘管我基本成功了，它有瑕疵。你看，它就是到了快要斷的邊緣了，已經裂了這麼大的一個洞，你看，完全裂開了，再燒就斷掉了，沒有了。所以這是很幸運的，非常幸運的。所以當時這件作品，從照片上看不到這個瑕疵，看不到，根本看不到。你從側面看不到，你看，看不到。從上面看就看見了。為了我使它成功，我從那時候，就開始繼續做。

    解説：一個開裂的、得到同行盛讚的半成品，給了任瑞華峰迴路轉的希望，也許成功就在眼前。從2000年開始，任瑞華繼續苦苦探索。然而，上一次接近成功的《歲月荷蓮》仿佛曇花一現。

    任瑞華：一直做了好幾年，就是做不成。

    解説：任瑞華重新陷入了屢做屢敗的困境。

    任瑞華：不是這裡斷了，就是這裡裂了，不是這裡裂了，就歪了，做不成。後來我就參加大連藝術博覽會的時候呢，遇見一個朋友，他對我的作品特別感興趣。

    解説：任瑞華的朋友希望他能夠為大連的一家國賓館創作一件作品。這家國賓館建於1958年，接待過周恩來、朱德、劉少奇等許多國家領導人。

    任瑞華：他也接待過葉利欽，有關方面的一些人物，就是國家領袖級的人物，首腦這一級別。 那個同志他就領著我到棒棰島，國際會議中心的院子裏，他説我這裡搞一個小的城雕就好了，就搞你那個《歲月荷蓮》，行不行？我説試試看吧。我説我已經做了好幾年了，沒做成功我説，一直沒成功。後來我就把他這個任務放在心上。

    解説：《歲月荷蓮》是一件綜合運用多種表現手法的瓷雕作品，形式感極其獨特。朋友對《歲月荷蓮》的喜愛與期望，給任瑞華陷入困頓的創作增添了新的動力，但也給了他更大的壓力。

    任瑞華：因為他提出的要求也比較高，做城雕，我就告訴他，我説做那麼大很難，我的窯只有一米五高。

    任瑞華：我説我燒出來大概也就一米四左右，它燒了會收縮，我緊我的窯做。我就一直在做這個東西。你要知道，那麼大的東西拿起來恐怕不止四百斤，很沉的，光我這個小的，恐怕大概有四十多斤。這麼小，四十多斤。

    記者：這個有多高？

    任瑞華：這個沒多高，這個才四十五到五十公分吧，那個是一米四，我的泥巴是做到一米五高，緊窯做，我在窯上做，沒辦法搬哪。我就把我大窯的窯車拉出來，就在窯上做。

    解説：這是一個度日如年的創作過程,需要創作者全神貫注的投入。這個高1.5米，重達四百多斤的《歲月荷蓮》，從打泥卷到雕嵌成型，大約需要一個多月的時間。濕軟泥條的支撐與粘接，數千個泥卷的鑲嵌與固定，1300多度高溫的考驗，每一個細微的環節稍有差池都會前功盡棄。

    任瑞華：一窯就燒一個這麼個東西，燒一個，完蛋了。