力量美 創造美 奮鬥美 ——美術作品中的勞動之美

“時代領跑者”人物群像（油畫）  200×800厘米  2015年  何紅舟  封治國  尹驊  中國國家博物館藏

“時代領跑者”人物群像（國畫）  200×800厘米   2015年  吳憲生  韓京雷  李鵬  吳冠華  中國國家博物館藏

“勞動創造幸福，實幹成就偉業。”崇尚勞動、熱愛勞動、辛勤勞動、誠實勞動的勞動精神，豐富了民族精神和時代精神的內涵，也是中國共産黨人精神譜係的重要組成部分。

“不惰者，眾善之師也。” 黨的十八大以來，習近平總書記多次禮讚勞動創造，謳歌勞模精神、勞動精神、工匠精神。

勞動模範遊園大會（國畫）  49.5×74.8厘米  1952年  李可染  中國美術館藏

對於不同時代的藝術家而言，表現平凡普通的勞動者、刻畫先進的勞模形象、描繪火熱的勞動場景都成為他們自然而然的主題選擇。從勞動模範形象到時代領跑者的先進典型，從傳統的農民、礦工、鋼鐵工人等形象，到醫生、教師、文化工作者、科技工作者形象，再到快遞小哥、奔波在城市中的年輕一族等，從以雄安新城為代表的新城建設場地到鄉村振興中取得喜悅成果的農村新貌，從邊疆漁港到廣袤草原，不同畫種、不同流派、不同語言、不同切入點表現的勞動主題創作，無論是對人物細節和動態的捕捉，還是對宏大場景的壯闊描摹，抑或對勞動成果的喜悅之情，都通過藝術家的畫筆成為瞬間的永恒，並共同構成一幅充滿力量和希望的時代畫卷。

西沙之晨（油畫）  107×182厘米  何岸  中國美術館藏

新中國成立後，中國的美術創作也進入了轉型時期。讓藝術走進普通老百姓的生活，貼近社會主義建設的各個方面展開創作，成了新中國文藝的基本任務。畫家們紛紛以“上九天攬月，下五洋捉鱉”的氣概，進工廠、走農村，悉心體會生活，筆耕不輟，以不俗的筆墨描繪社會主義生産建設中取得的新成就、新面貌。美術史論家陳履生認為，國畫的時代之變，正是通過建設主題率先開啟了人們對於國畫的新知，而這種創作方法以及創作模式在經過歷史的發展後，形成了新中國美術的傳統，一直影響著此後的創作，比如“新山水畫”的出現，就成為中國畫的改造取得突破性進展的重要標誌。

醫生（油畫）  120×110厘米  1987年  靳尚誼  中國美術館藏

這一時期，方增先的《粒粒皆辛苦》，傅抱石、宋文治、魏紫熙等的《光榮參加農業生産》，謝之光的《春耕圖》，錢松喦的《積肥大軍戰太湖》，方濟眾的《鐵路工地》，安正中的《歌滿果園》，石魯的《山區修梯田》，林風眠的《軋鋼》，朱梅邨、姜大中、陸一飛的《準備出發》，程十發的《給生活打扮的人們》，朱文侯的《勞動創造一切》，鄭慕康的《勞動圖》，應野平的《豐收圖》等，都從不同的角度展現了新中國普通勞動者的主體形象，畫面洋溢著不同崗位勞動者建設祖國、勤奮工作、努力創造的火熱氛圍。

孟泰肖像（版畫）  42.6×26.3厘米  1954年  路坦  中國美術館藏

新中國工業版畫承續了新興木刻精神，不論是表現工業建設場景，還是表現火熱的工業生活，或者是表現勞動大眾，都充滿奮發進取的精神偉力，鐫刻愛國主義精神，進而陶冶大眾。20世紀五六十年代，趙延年的《我們要與時間賽跑》、沈柔堅的《只爭朝夕》、張在元的《縱橫千里》，還有陶儒生、黃丕謨、殷福林合作的《冒雨焊接》、豐中鐵的《電力先行》等，無不在勞動生産場景中投射出那個火紅年代中國工人的氣概。孟泰是我國鋼鐵戰線著名的英雄，是新中國成立初期傑出的勞動模範。從20世紀50年代起，孟泰一直是中國美術界創作的典型。1954年，路坦創作了一組石版畫《孟泰像》，這組作品因為對人物的了解而十分傳神，成為路坦的成名作。此後的主題性美術創作中，其他美術家對這一形象也多有表現。

春耕忙（油畫）  101×136厘米  1965年  胡善餘  中國美術館藏

改革開放後，隨著思想觀念的解放，一大批有代表性的、反映普通勞動者的人物畫作品進一步涌現，它們不僅具有強大的感染力，也對當代的人物畫發展産生了深遠的影響。這一時期涌現出王大同的油畫《雨過天晴》，王迎春、楊力舟的中國畫《黃河在咆哮》，朱乃正的油畫《金色的季節》，羅中立的油畫《父親》，廣廷渤的油畫《鋼水·汗水》，馬常利的油畫《草原上》，張得蒂的雕塑《日日夜夜》，詹建俊的油畫《潮》等眾多表現勞動者的優秀之作。

建設者們——新興木刻精神不死（版畫）  121.8×183.2厘米   2006年  代大權   中國美術館藏

《黃河在咆哮》以俯視的視角，用大寫意手法潑灑墨色，運用闊筆塑造形體，再潑色渲染，展現一艘船由左向右行駛于正在咆哮的黃河水之上，以及船上13位船工合力搖槳的雄姿，刻畫出船工團結的力量，洋溢著一種堅強不屈的戰鬥精神和一往無前的宏偉氣勢。

鋼水·汗水（油畫） 260×168厘米  1981年  廣廷渤  中國美術館藏

《鋼水·汗水》創作于1981年，表現的是一個煉鋼工人大汗淋漓的公歇時刻，被認為“實現了現實主義創作理念與超級寫實主義表現手法的成功嫁接”。廣廷渤在談到這幅作品的創作時説：“我不是詩人，沒有更多的聯想，我只是感到那優質的鋼水就是用這汗水換來的。”1979年，他多次去鋼廠體驗生活，和工人同吃住，記錄下煉鋼工人每一個工作細節，畫了100多張速寫稿、50多張素描稿以及20多張工人寫生頭像及半身、全身像和工廠環境油畫、丙烯畫稿。他被工人爐前緊張勞動的場面所感動而創作了這幅作品。

潮（油畫）  177×196厘米  1984年  詹建俊  中國美術館藏

詹建俊的油畫《潮》被譽為“20世紀80年代中國改革開放的縮影”。畫面中，一位年輕勞動者自信地挺立在綠潮涌動的田野上，胳膊下撐著一支鐵鍬，隨風飄起的大衣弧線輪廓與身後綠潮漩渦造型相呼應。油畫筆觸借鑒中國畫筆法，奔放瀟灑、熱烈飽滿，洋溢著寫意的激情，富有強烈的視覺張力。挺拔的站姿、矗立的鐵锨、飛動的外衣、舞動的綠潮，與年輕人的內心世界建構起意象的表達。

孔繁森（雕塑） 204×87×69厘米 2008年   吳為山    中國美術館藏

優秀幹部楊善洲（雕塑）  220×140×75厘米  2019年  李迅  中國美術館藏

中國走上了奮進新時代、積極築夢的新征程。新時代需要藝術家用新的智慧和以獨特的視角、新穎的手法、優美的語言來刻畫和表現與時代有關聯的勞動者形象，發現勞動和勞動者之美，從內心深處表達對於勞動者的崇敬之情，這是時代賦予美術工作者的責任和使命。

《時代的領跑者》美術組畫以栩栩如生的藝術形象詮釋出新中國成立以來，不同時期人民群眾耳熟能詳的60位全國勞模的精神氣質與人格風範，以及他們所代表的時代精神的變遷。此外，以“最美中國人”為主題的美術創作項目，以黨的十八大以來中宣部發佈的“時代楷模”“重大典型”等為藍本，邀請全國一批美術家創作了21幅油畫和中國畫。這些都是近年來最為集中創作勞模形象的美術工程。

唱響明天——打造千年雄安（油畫）  230×360厘米  馬佳偉  2019年  中國美術館藏

助夢（國畫）  54×280厘米  2019年  張見  齊鳴  李玉旺  李朋幫  李丹  管海龍  中國美術館藏

創造經典，是美術家的藝術追求和時代使命，勞動者成為他們積極表現的主題。如在表現優秀共産黨員、時代先鋒、“最美奮鬥者”孔繁森的美術作品中，吳為山的雕塑飽含力度、充滿厚度、別具特色。他以獨有的寫意雕塑手法刻畫的孔繁森全身像，其頭部做具體深入表現，頭戴藏族寬邊氈帽，臉上洋溢著堅毅樂觀的神情。第十一屆全國美術作品展覽水彩、粉畫金獎作品陸慶龍的《兄弟》，第十三屆全國美展中的中國畫金獎作品李玉旺的《使命》、版畫金獎作品曹丹的《陽光下的大橋澆築工》、雕塑金獎作品焦興濤的《烈焰青春》等也都是表現勞動者的力作，而且關注的都是從事普通而又艱苦、危險工作的勞動者，如消防員、建築工人等。

時代節奏（國畫）  193×400厘米  2019年  王巍  中國美術館藏

中國製造走向世界——C919大飛機（國畫）  203×506厘米  2019年  范春曉  中國美術館藏

隨著社會、經濟、科技的發展，新時代出現了新的勞動內容。柳青的雕塑《快遞！快遞！》和王巍的國畫《時代節奏》都將視線投向了忙碌辛勞、用雙腳的速度維繫著整個社會電子商務效率的快遞員。馬鑫的國畫《共享單車》中，近處的車流人潮和遠處密密排列的共享單車都顯示出年輕人在都市工作生活的快節奏。劉偉佳的油畫《穿越江河湖海——中國奇跡工程南水北調》、馬佳偉的油畫《唱響明天——打造千年雄安》、范春曉的《中國製造走向世界——C919大飛機》等都關注了偉大時代工程中的像螺絲釘一樣的建設者。正是這些普普通通又兢兢業業的勞動者，推動著時代車輪滾滾向前，他們不僅是畫作的主角，也是時代的主角。

的確，勞動者是時代的主角，也必然是藝術表達和歌頌的美的主角！