頤和園藏乾隆青花雲鶴紋瓷爵修復記

修復後展出情況

　　早期青銅爵的功用，有飲酒器、溫酒器、濾酒器、祭祀禮器等説法，學界尚無定論。瓷制爵杯盤為明代永樂、宣德時始有，至清代乾隆時復有燒造。據耿寶昌先生考證，在乾隆八年（1743年）即有燒造琺瑯彩綠裏爵盤兩件，一為胭脂紅地，一為黃地裝飾有軋道錦紋和夔紋。頤和園藏乾隆青花雲鶴紋瓷爵器型倣青銅器而來，前有流，後有尾，流與口間有雙柱，空腹，腹一側有鋬，下有三足，足中部有小孔，應是制胎時為防止燒造時變形所留。殊為難得的是，本件瓷爵器保存有成套瓷盤，盤亦為青花制，盤中心凸起一山嶽，繪海水江崖紋，中間繪壽桃紋，且將山嶽巧妙利用為可插爵足的形狀，實現爵杯與盤兩者的統一，故乾隆時稱“江山一統爵盤”。整套器物滿釉，紋飾風格和諧，繪有三角紋、纏枝紋、雲鶴紋等，爵杯與盤分別撰有“乾隆年制”青花四字篆書款，杯、盤留有支釘痕，燒造技藝水平精良。

爵杯修復前

　　與早期青銅器之爵不同，本件青花瓷爵鋬較小，實用性不高。清代沿襲明朝，燒造祭祀用瓷，文獻有考，亦有較多實物傳世。單色釉的瓷爵作為祭祀用品，有青、黃、赤、白等色，分別祭祀天、地、日、月等。青花爵杯是否用於清宮祭禮，尚缺乏直接的證據，故宮博物院的一件青花纏枝蓮蓋罐有銘文“坤寧宮祭器”，説明青花瓷器作為祭祀禮器並非不可，但頤和園所藏爵杯並無銘文，亦缺少直接的文獻檔案證據，故傾向認為是陳設之器。

　　青花瓷始於唐，盛行于元。清代青花瓷以康雍乾三代造詣最高，清中期後，整體水平呈下降趨勢，但到光緒朝有觸底反彈之象。光緒朝所制青花瓷，又以倣古青花為上，多倣明代永宣、清代康乾，在器型、紋飾、青花發色等方面均有高水平仿製，儘管光緒瓷器的整體水平不能與康乾時期相媲美，但仿製技藝可圈可點之處頗多。此種乾隆爵杯，光緒朝也有仿製，頤和園就藏有數十件，是數目較為可觀的成套光緒倣古作品。但兩相對比，可以看到光緒所倣爵杯，在青花色彩上不如乾隆本朝爵杯，有縹緲之感；畫工不如乾隆爵杯精細，紋飾風格帶光緒本朝特色。從頤和園庫藏文物分析，乾隆爵杯整體更圓潤些，光緒爵杯線條比較瘦削。二者在畫工上差異較多，乾隆爵杯之雲紋，為乾隆時期的典型畫風；又如仙鶴紋，乾隆時所繪仙鶴羽毛層次清晰，線條細膩，光緒爵杯遠不如乾隆時期的雅致，因是依樣仿製，藝術水平略僵化。頤和園收藏的數十件光緒倣古爵杯均寫有“光緒年制”四字青花篆書款，並不寫寄託款。

爵足碎為五塊

　　至於乾隆青花雲鶴紋爵杯，頤和園藏有兩件：一件整器，一件有傷，腿足斷開，所以長時間只有一件瓷器對外展出。為滿足園藏文物保護及外展需求，修復人員對傷損的爵杯進行了專門的修復。

　　文物送修後，應先對文物傷損情況進行分析，經過檢測後，再制定修復方案。本件爵杯分析的重點在斷落的腿足與斷面，在特定波長為365納米的紫外線下觀察，發現斷落的腿足曾經修復，殘留一定的膠痕，原粘修時有一定的錯位。因此，修復方案定為清除原有膠，對腿足重新粘接後，再還原杯身，以滿足文物搬運及展出過程中的穩定性要求。具體的修復過程如下：

　　首先，去污除膠。對爵杯除塵後，將斷落的腿足於丙酮中浸泡。經過浸泡，原有膠失效，腿足重新回歸碎片狀，碎片為五塊。徹底清洗後再于紫外線下觀察，原膠基本清除乾淨。杯身與腿足相接截面無法浸泡，則用棉球蘸取丙酮溶液，用保鮮膜將蘸有丙酮的棉球包裹固定在截面，靜置數小時後取下，再換一新的丙酮棉球，如此反復。後將截面置於紫外線下觀察清除情況。

　　下一步是核拼粘結。清潔斷面的目的是為了核拼，核拼的基礎是對斷面予以盡可能的清潔，斷面越乾淨無污染，才能保證拼對後粘結還原的效果。按照一定的順序對爵足進行核對試拼，發現因除膠效果理想，能糾正上次修復時的錯位。接下來則按照試拼結果對腿足進行粘接還原。修復使用有機高分子材料作為粘結劑，是常見的古陶瓷粘結材料，有著在室溫下固化快、固化後強度高、操作方便等優點。將爵足粘修還原後，再行與杯身進行粘接，以還原文物的本來面貌。

　　接下來是補配。爵杯腿足與杯身之間存在缺失，要對缺失處進行補全，才能恢復文物器形的完整。補配的方法是使用粘結劑調和高目數滑石粉，進行補塑。滑石粉目數越高則越細膩，做出的胎體越細膩光滑。補全器型後，再對補配處進行細細打磨，直到補全處光滑為止。

　　最後一步則是倣色、倣釉。經過粘修補配的瓷爵，已恢復了整體外形，但是展出的效果尚不是最佳，從文物的藝術性角度考慮，還要進行倣色。瓷器修復的倣色以摹繪為主，是依據文物既有紋樣，對補配處進行上色修飾，不能主觀臆造，要與文物原件的色彩、紋飾、藝術風格等高度統一，是瓷器修復的難點。本次修復，重點在杯身與腿足相接處進行補色及對補全處予以補繪。瓷器修復中較為常見的倣色方法有筆涂法、噴塗法、網刷法等。噴塗及網刷法更易操作，但倣色摹繪的精確度不如筆涂。按照制定的修復計劃，考慮到最終的修復效果，採用筆涂法反復上色更加均勻、自然，但全靠手工，繁瑣耗時。修復時，使用丙烯顏料進行隨色，丙烯顏料有較強的遮蓋力，通過成百上千次筆涂，可避免使用其他方法導致的上色不勻的缺陷。倣色處並無瓷器的玻璃質感，需要同時配合使用文保級陶瓷修復釉進行倣釉工序，增加摹繪處的陶瓷質感，才能完成全部的倣色工序。