《電視批判》版權聲明

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 ——在電視劇《婆婆》研討會上的發言 

      電視劇《婆婆》在中央電視臺黃金時間播出後，在觀眾中引起了熱烈反響，受到了廣泛的歡迎。
    《婆婆》這部電視劇最重要的經驗是堅持了“三貼近”的創作原則。全劇的內容貼近中國社會實際，貼近中國老百姓的生活，貼近中國人的傳統道德觀念。作為一部反映家庭倫理道德的戲，主要講述了婆媳、母子、夫妻之間的關係，並由家庭延伸到社會各階層的人際關係。看了以後使人感到人物親切鮮活，確實是發生在老百姓家裏和社會生活裏的事情，因而引起觀眾的共鳴。
　　這部戲的內容源於生活，又高於生活，生動地反映了現實生活中人與人之間的關係，給人以啟迪和教育。
　　電視劇《婆婆》熱情地歌頌了“真善美”無情地批評了“假醜惡”，弘揚了中華民族的傳統美德。劇中的主人公趙大媽是一個普通的勞動婦女，教育兒子，關愛兒媳，照顧年邁的婆婆，幫助丈夫的戰友慶林的遺孀，還為居委會開了一個方便中小學生吃飯的“小飯桌”，整日為家人、為鄰居、為親朋忙碌。二兒媳炒股賠錢，趙大媽毫不猶豫地拿出自己的積蓄為她還債；慶林家還經常找麻煩，趙大媽也不與之計較；正在和她兒子趙大強鬧離婚的兒媳譚超然患肝病住院，趙大媽天天去給譚超然打水送飯；二媳婦因行騙被判刑入獄，趙大媽不辭辛勞，經常去監獄探望，使二媳婦悔恨交加。趙大媽勤勞善良、寬厚包容、豁達明理、有情有義、任勞任怨，是普通中國婦女的一個典型，有血有肉，可敬可親，光彩照人。
　　與趙大媽相比，譚母缺乏為人母親的慈愛和為人妻子的賢惠。當女兒譚超然為孩子出國留學來向她借錢時，遭到了她的拒絕。她瞧不起女婿趙大強及其家人，兒媳來家裏洗澡她心疼電費增加，又懷疑保姆會貪污買菜的錢。對女兒女婿的矛盾她不是理智地勸解，而是火上澆油，指使女兒跟趙大強鬧離婚。女兒患上傳染性肝炎需要親人的關愛照顧時，她卻不肯到醫院去探望，原因是怕被傳染。因為她驕橫、自私、無情，使得她和丈夫、兒女、親朋産生隔閡、疏遠。沒有一位貼心的親人，生活得很累。
　　趙大媽和譚母是兩種不同的典型人物，都來自生活，有代表性。
　　此外，劇中還塑造了太奶奶、譚超然、孤寡人、方大叔、趙大強等性格各異的人物，都來源於生活的土壤。
　　電視劇《婆婆》表現中華民族的傳統美德，堅持與時俱進。劇中打破了丈夫去世後妻子要操守貞節的陋習，大膽地寫了趙大媽與方大叔的黃昏戀。劇中表現了他們從無奈、退卻、壓抑到勇敢地愛。最後，他們在太奶奶、慶林的遺孀和家人的支持下，出國旅遊結婚，享受著本來就應該屬於他們的情和愛。21世紀的中國老人在電視劇《婆婆》中走出了傳統的舊觀念，讓廣大觀眾感受到夕陽也絢麗多彩。
　　電視劇《婆婆》講述的是發生在人們身邊的家長裏短的故事，反映的是感人至深的人間親情，劇中沒有説放，觀眾看後會受到心靈的震撼和啟迪。
　　電視劇《婆婆》是實踐“三貼近”創作原則的一個可喜成果。這次研討會邀請主創人員、專家、學者和有關領導一起座談，目的在於總結電視劇《婆婆》的創作經驗，堅持用“三個代表”重要思想統領影視創作，推動影視文藝創作的健康發展。