導演手記：我拍《少奇同志》
孫 波 |
1989年去河南拍攝《顫動的夏天》，聽朋友講劉少奇就是在河南去世的。朋友詳細地描述了少奇同志去世時的情景，當他講到少奇同志臨死前白髮一尺多長時，我的心顫抖了，眼前仿佛出現了那幅畫面：一位老人靜靜地躺在木板床上，白髮垂地，雙眼微張。剎那間，我胸口堵得要命，我想，假如有一天……也許冥冥中有一種天意，1998年，也就是説10年後，這個機會終於來了。
當我接到劇作家海波的劇本時，一種不能抑制的衝動使我一口氣將劇本讀完，我不能完全説清楚海波作品所包涵的思想，但我卻能清晰地，甚至很有把握地感覺它。我知道，我距離成功已經邁出了第一步。
今天的年輕人對劉少奇知道的很少，對於建國前少奇同志的豐功偉績更是知之甚少。劇組開拍前去天津一所中學聯絡群眾演員，在學生中我們順便問了一下：誰知道劉少奇？答案令人吃驚，在場的學生幾乎無人答出，今天的孩子，知道劉德華，知道周潤發，卻不知道一個共和國的締造者，這不能不説是一種悲哀。我在想，我們有責任、有義務把中國的昨天講述給今天的年輕人，並在這種講述中使自身的心靈得以凈化。
開機儀式結束，緊接著拍戲，剛開機便是一場重場戲，北平學生大遊行慘遭軍警鎮壓，場面浩大，人數眾多，現場必須拍出氣勢，馬蹄雜踏，血肉橫飛，高壓水龍……事後我很難想像，1500多人從早上一直幹到太陽落山，吃沒吃飯記不得了，礦泉水倒是喝了幾百箱。究竟是什麼支撐了他們呢？也許是精神，也許是信念，但我卻堅信，對我自己來説，那絕對是感情，是10年前聽到的那個故事在激勵著我，使我義無反顧。
如何尋找反映人物精神形態的象徵物體，著力塑造少奇同志偉大的人格魅力是本片的關鍵所在。
少奇同志不同於其他領袖人物，像毛澤東、周恩來、陳毅等，後者性格突出，特點鮮明。而少奇同志不茍言笑，性格內向，常常是靜多動少，這給二度創作帶來極大難度。帶著這些困惑，我們走進了少奇現在的家。當我們聆聽王光美同志的敘述，聽取劉源同志的意見後，經過反復思索，一個大膽的新的思路逐漸清晰起來。
少奇同志不茍言笑、靜多動少這不恰恰就是他的性格特點嗎？問題是我們如何將這一特點突出並加以強化。他不茍言笑卻待人誠懇，他和陜北一個普通的羊倌結識了，拉家常，談風俗，羊倌稱他為“拜識”。這中間有個細節，拍攝時，少奇同志給羊倌一支煙，羊倌把自己嘴裏銜的煙袋遞給少奇同志，此時若演員、導演一疏忽，習慣性地接一下煙嘴，就勢必損害少奇這個人物。而我們的處理是，少奇同志接過煙袋直接銜到嘴裏，一直注視著他的羊倌給他點上了煙，這個細節的準確把握一下子將兩個人的距離拉近了。
少奇同志性格內向，但他一經思考成熟的意見他會全力堅持。抗戰結束後，他清醒地看到蔣介石反共反人民的嘴臉，力主搶佔東北，為此他做了大量思想工作。在主席赴重慶談判期間，他主持中央工作，義無反顧地向東北派出了一大批黨的高級幹部，為全中國的解放打下了堅實的基礎。當部隊行動遲緩未能正確理解中央意圖時他發火了，我們給他設計了一個砸核桃的細節，讓他使勁一砸，核桃滑落滾動，吸引了眾人的目光，他又緩緩拾起，用力一砸，核桃碎了。
少奇同志雖然靜多動少，但這種靜完全可以理解為一種穩如泰山的感覺。當主席病重，與東北部隊聯絡不上時，他倍感身上擔子沉重。他獨自散步，冷靜思考，制定了“讓開大路，佔領兩廂”的策略，用朱德同志的話説：“少奇同志鎮定自若，頗有大將風度。”就像是陜北的信天遊，時而高亢，時而低回。我們在此時巧妙地插入竹笛這一道具，畫外配以清脆悅耳的笛聲，鏡頭旋轉，較好地反映了少奇同志此時的自信。
《少奇同志》第三部是“先機東北”，可實際上少奇同志當時並未到東北。他是靠電報指揮部隊作戰的，而電報雖細緻卻冗長，且枯燥乏味。我們既不能捨棄又不能改造，如何將發電報拍出意境，使觀眾能夠看得下去，這實在是一件令人頭痛的事。經過思考，我們決定凡是發電報切勿直接表現。劇中我們是這樣設計的：少奇同志正在理髮，理到一半他突然説：“吳秘書，記錄。”吳秘書忙拿出本子和筆，少奇同志邊踱步邊口述，此時少奇同志身係白布單子，上面還留著發屑。由於特定環境的改變，這場發電報的戲變得生動起來。劇中諸如此類的細節還很多，恕不一一贅述。我的體會是：觀察生活，將生活中提煉出來的東西巧妙地運用到人物身上，這要求創作者在生活中要時刻注意觀察和思考。
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