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大山深處110導演闡述
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一、主題
《大山深處110》這個電視劇的名字很吸引人。為什麼呢？我想近年來在播出的電視劇作品中，以警察為題材的電視劇有成“災”之勢，而且這些電視劇描寫的大多是都市中的警察形象，觀眾早已熟悉。大概是這個原因吧，觀眾的欣賞“口味”有點膩了，而《大山深處110》，卻像一陣清新的山風撲面而來，使我精神為之一振。
我渴望看到，在那層巒疊嶂的大山中，在那密林深處的溪水畔，在那炊煙裊裊的農舍裏，在那苞米地旁的土埂上，農村基層派出所的警察是個什麼樣子？
我渴望看到他們是如何與農民朝夕相處的，他們是如何解決農村家長裏短的，他們是如何生活在那小鎮派出所裏的，他們是如何保護那大山中一方水土安寧的。
正是有了這種渴望，才使我産生了強烈的創作衝動，我要將這種衝動帶入到拍攝中去，把鏡頭對準大山深處的小鎮派出所，把生活在那裏的農村警察獨特形象展現給觀眾，把大山深處那濃郁的、獨特的生活氣息展現給觀眾。讓廣大觀眾看到農村基層派出所，那些普普通通的警察，敬崗、敬業、可親、可愛、可敬的藝術形象，頌揚他們為了農村的利益，將個人利益和安危置之度外的獻身精神，讓觀眾感受到正義戰勝邪惡的英雄美感。
二、造型
1、《大山深處110》的故事敘事的空間是在大山深處，本劇場景轉換、季節的轉換、藝術氣氛的渲染都要以各種形態，光影變化下的大山為支點。
2、本劇展示的是改革開放後的農村，所以各場景的選擇應突出一種新的農村面貌，避免單純的追求那所謂的“舊”、“暗”、“臟”的所謂“美”。
3、本劇人物造型要求真實，它包括男女角色的服飾、化粧、道具的設計要符合東北山區的生活，不能有大都市的“白領”感覺。
4、本劇注重展現東北山區濃郁的生活氣息，所以要求生活形態的動作的設計，都應挖掘觀眾。可見得的，好看的，有特色的造型來拍攝。
三、鏡頭
1、為了突出“大山深處”的造型，鏡頭應充分展示大山的“大”字，有的場景應在山頂俯拍，背景應以群山為背景。
2、人物臉部的光影根據劇情的要求，該反差大的時候就一定要反差出來，如第一集“解救人質”這場戲。
3、本劇場景轉換多，事件多，要求鏡頭以切為主，即便是有升、降、移的運動，也要強調“速度”不能不顧劇情，而單純追求鏡頭的“美感”，所以要注意鏡頭運動的節奏、韻律，要張馳有致。某些段落，可在後期製作時採用“升格”來表現瞬間的激烈動作，讓觀眾領會到角色的神勇風彩。
4、由於很多戲在農家展開，考慮到農舍屋內的空間小，照明可考慮多用燈光反打反光板，對拍攝主體進行各個角度的照明、後景光線注意用光打出陽光的光影來，以增加空間光的層次感。
四、角色
本劇重點刻化平安鎮派出所所長郝春明，警員宋保田，陶大成的藝術形象，這三個人首先是普通的警察，而且是農村土生土長的警察，希望演員從這個基本點出發來塑造不同的性格，這一點，我將同演員做單獨的溝通，這裡不再多述，只提幾點提示：郝春明充滿了青春和活力、機智、勇敢、感情用事；宋保田憨厚、樸實、土中透著一種幽默；陶大成愣頭青、直率、強壯、常犯點錯誤，後來成熟起來。
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