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紅塵散去望蒼穹——我執導《今夜無風》
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從製片人手中接到《今夜無風》的文學劇本，我就被它的內容吸引住了。當時時間很緊迫。劇組在處於待機狀態下，發生了種種變故，我是臨時接替另外一位導演的。好在劇本寫得比較細，已經接近分鏡頭的水平，只需作一些局部的調整和補充。
按我的理解，這部片子所要表現的是，在法律背景下人們的感情交流和人性展示，以此來闡述正義和邪惡，良知和愚昧以及歡樂和痛苦。劇本的故事情節中雖然用很大一部分篇幅去演義七個不同類型的案件的法庭審理，可是實際上並不是在向觀眾剖析案子本身，而是在剖析庭上庭下、庭內庭外各種人物的人生價值和人性良莠。
正因為庭審戲的篇幅很大，所以我最擔心的是冗長的庭審過程會形成觀眾的枯燥乏味。為了解決這一問題，我首先在視覺上要求鏡頭有充分的流動感，使法庭這個封閉的環境盡可能不顯得刻板，同時也使角色的活動變得生動一些。其次，我十分注意陪襯人物對角色活動的反應，這一點很重要。通過這些反應，使法庭的氣氛始終保持一種緊張而不壓抑的效果。最後就是抓好庭內庭外鏡頭的交錯。原劇本顯然已經注意到這一點，在庭審過程中時而用庭外活動的鏡頭來加以時空上的間隔和調劑。但這些鏡頭互相銜接的處理方式和火侯是十分重要的。在這方面製片人有很多高明的主張，我大都加以採納，事後看來，總的效果是不錯的。
第二件令我擔心的事是，本劇的人物數量特別龐大，超出了通常的劇集一倍以上，因此在次要角色中不得不大量使用群眾演員。為了不降低質量，在處理這一問題時，除了加強對這些“空子”們的簡要訓練外，最主要的是對本劇的拍攝風格作了調整，便之趨近於紀實風格。這一點得到了製片人的首肯，我認為他同樣也是很有遠見的。因為本劇的主要情節設計是法庭實況轉播，本身就是紀實。如果我們使這部電視劇總體上帶有一種紀實風格，不僅可以使觀眾感到真實可信，同時又能充分地展現劇本的創作思想和自身風格。要做到這一點，就必須使劇中的主要角色保持一種樸實自然的狀態。換句話説，在表演的方法上，讓主要演員去就群眾演員，而不是群眾演員去就主要角色（這是無論如何也做不到的）。這樣在總體上就能和諧一致，同時反而能創造出一種本劇特有的風格。事實證明，這一總體上的把握，對駕馭劇中數量極為龐大的人物群體是行之有效的，而且也是成功的。（源自：中國電視報）
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