尹鴻

　　剛剛看到《紅領章》（24集）這個標題，説實在的，我並沒有立即觀看的衝動。雖然近年來，以《突出重圍》、《DA師》等為代表的“軍訓”電視劇曾經創造了巨大的影響，但是也帶來了眾多的模倣者，而多數反映和平時期軍隊生活的電視劇由於特殊的題材限制、內容又逐漸遠離大眾生活的中心，加上某些概念化創作觀念的影響，多少顯得與大眾的電視興趣有些距離。但是，後來當我抽出時間觀看這部《紅領章》的時候，卻受到了意外的震動，兩集以後，竟然不能放棄，而且作為一個專業評論者竟然一反常態，時常一邊看，一邊熱淚潸然。於是，有了寫這篇評論的願望。

　　我想，在今天這樣一種被“編”出來的電視劇盛行的時代，《紅領章》的感染力是奔向人的心坎中的。事實上，這部電視劇的製作並不華麗，演員也幾乎沒有大牌名角，無論是歷史場面或是戰爭場面也都並不浩大，但是，它卻深刻地感動了我，甚至帶來的是一種催人淚下的感動。

　　趙海民的老父親希望自己的兒子當兵，不是為了自己的“光榮”，而是為了送一個能到戰場上流血犧牲的合格軍人，當他以一個殘廢老軍人的名義，脫掉假肢，獨立在冰天雪地請求部隊公正考察自己兒子的時候，你感覺到的既是一個老人的倔強，也是一個父親對自己兒子的信任，更是一個老軍人那種對國家和軍隊榮譽的無限熱愛。趙海明到部隊後，經歷了種種磨難、挫折、陷害，甚至犯下了一個軍人不應該犯但作為一個兒子卻難以避免的錯誤以後，他不僅逐漸將自己從一個老百姓改變為了一個軍人，而且他身上那種似乎是與身俱來的軍人氣質不僅征服了戰友，而且征服了班長、連長，甚至他的“競爭者”。與這些故事相關，我們幾乎將趙海明當成了我們人群中被選拔出來的一個“樣本”，雖然他血氣方剛，雖然他任性倔強，但是他身上有一種可以被稱為“高貴”的軍人氣質或者説是血統，堅定、自信、開闊、果斷，用電視劇中老班長的一句話來説，就是他喊出的口令，似乎都不是衝著你耳朵去的，而是衝你的內心去了，它能夠喚起你一種意識，讓你確信自己是一個偉岸的軍人！

　　這樣一種英氣颯爽的精神，似乎與我們今天這樣一個物質主義氾濫、消費主義盛行的環境多少有些隔膜，但是，那種精神的穿透力已經衝破了“年代”差異的所謂“代溝”，它用一個個豐滿的人物演繹了一種真正崇高的精神，讓我們不得不喜愛這樣一種用堅毅、信念和聰慧構成的“高貴”品格，而這種喜愛，既是我們對電視劇的一種眷戀，其實也是對我們內心的一種精神凈化，至少對於我來説，青年時代的種種英雄夢想、與父親那種無言的血脈聯絡，那種用正義征服世界的少年豪情，甚至那種自尊的年輕人內心驕傲而纖細的愛情渴望，似乎都在觸動我的記憶，觸動我的情感深處，觸動我日益世俗化的心靈。

　　從這個意義上來説，《紅領章》是一部相當煽情的電視劇，甚至在電視劇中，那些頂天立地的男人們也常常會禁不住熱淚盈眶。但是，這裡煽動的不是兒女情長的情，而是男兒有淚不輕彈的情，是一種陽剛之情，這種情不讓人哀傷而是讓人振作。所以，趙海明的成長，不僅是他個人的成長，而且也是老班長那種發現苗子後捨己為軍的非凡境界的培育，是連長那種響鼓重錘的苦心的灌注，是馬春光、黃小川等戰友的信任的支撐，更是他老父親不朽的軍人魂魄的照耀。趙海明，匯聚的是一種軍人的精神，更是一種陽剛朝氣的人的精神。而這種精神，是不分年齡、職業、性別，甚至民族、國家，都同樣具有精神征服力。

　　雖然《紅領章》很煽情，但卻沒有特別人為的場面設計和情緒點的營造，它是一部相當樸實的作品，煽情但不矯情。電視劇善於將人物推到衝突的風口浪尖，推到情感的抉擇關口來表現人物的精神，它甚至故意用一種克制的方式來創造每個高潮點的情感爆發。在這樣一部塑造“英雄”的電視劇中，主要人物趙海明不僅在性格上似乎少言寡語，而且在演員的表演上似乎也是採用了欲揚先抑的方式，以平常的靜默來突出那種必要的陽剛。加上在趙海明身邊，無論是作為精神指導者的父親，或是作為成長引導者的連長、班長形象的塑造，無論是作為敘事上的“輔助者”馬春光或是作為敘事上的“對立者”李勝利的塑造，無論是司令員女兒和戀人劉越的塑造或是作為被拯救對象的黃小川的塑造，都既具有戲劇設置上的合理性和嚴密性，也具有生活中的逼真性和代表性，為趙海明那種“高貴”精神的強化提供了一種現實基礎。如果説，精神有一種力量的話，那麼這種力量必須來自於一種具有現實感的環境。

　　儘管也許我們會覺得電視劇對70-80年代的時代氛圍似乎做了有意淡化而影響到作品的歷史感，會覺得電視劇前大半部分趙海明的成長故事似乎比後面的成熟故事具有更大的藝術感染力，但是，我相信，這是一部有力量的電視劇，這種力量，來自於那種成長的精神。那種開闊、堅毅、坦蕩、對生活充滿熱情和信念的精神，不僅在喚起我們過去的夢想和記憶，也在洗滌著我們現在的庸碌和狹隘。我以為，《紅領章》帶給我們的不是一種單純的娛樂，而是一種心靈的激蕩以及激蕩以後的一種被凈化的平靜。

責編：淩微