周紅文

　　近年來，我國的軍事題材電視劇創作取得了可喜的成績。其中，表現轟轟烈烈的大場面，展現高科技裝備、現代化軍隊建設的作品較多，而直接表現基層部隊生活的作品卻顯得相對薄弱。24集電視連續劇《紅領章》的出現，正彌補了這一不足，對軍旅題材電視劇作了積極的拓展。

　　該劇講述的是上世紀七八十年代一群優秀青年在部隊這個大熔爐裏鍛鍊成長的故事，其個性鮮明的人物形象，真實動人的故事情節，堅定崇高的理想信念都引起了有過那一時代生活經歷的觀眾強烈的情感共鳴。

　　《紅領章》是一部優秀的軍營青春劇。它從基層官兵的生活、訓練入手，表現了部隊火熱的生活，謳歌了部隊官兵在特定時期、特定環境中繼承和發揚我軍光榮傳統，為部隊建設刻苦訓練，甘灑青春和熱血的奉獻精神。

　　我們常常將人民軍隊譽為祖國的鋼鐵長城，而這道長城的堅實基座正是千千萬萬的普通士兵。凡是當過兵的人都知道，新兵訓練中聽到最多的一句教誨就是“如何完成從一個老百姓到一名軍人的轉變”，該劇就生動形象地表現了這種轉變。當趙海民、李勝利、劉越、胡小梅、馬春光、黃小川這些熱血青年滿懷激情地走進軍營時，第一關面臨的就是如何將自己的個性融入綠色軍營這個戰鬥集體。出身不同、性格迥異的每個人都要經歷重重的磨練和考驗，一舉一動都要以高度統一的軍規軍紀來約束。在經歷了各種摔打、種種委屈之後，他們學會了熱愛集體，遵守紀律，助人為樂，逐步錘煉成具有榮譽感、責任感和犧牲精神的合格軍人。

　　作品對軍營生活的描繪非常貼近現實，真實可信。嚴肅緊張的緊急集合，爬山涉水的野營拉練，驚心動魄的大比武，英姿楓爽的通訊連女兵，剛毅勇敢的偵察連男兵，整部戲把基層連隊的生活、訓練表現得豐富多彩、生動有趣，充滿了樂觀和昂揚向上的精神，使觀眾有身臨其境的感覺，讓從那個年代走過來的人感到非常親 切，讓不了解部隊生活的人也能産生濃厚的興趣。

　　編導聚焦于普通戰士的心靈世界，從心理細節、日常小事入手，把軍人之間情同手足的戰友情、軍人對軍隊的特殊忠誠表現得淋漓盡致。劇中有許多情節讓我們一次次深深地感動。老兵復員，臨走時的惟一要求就是想再聽聽連長的口令，最後在震撼人心的“一二三四”口令聲中戀戀不捨地登車離開軍營；老班長復員後思念連隊，以至於想出了病，回隊後又一次離隊時，留下了伙食費和打靶的子彈錢；“淘氣兵”何濤復員前一天為搶救國家財産負傷，卻沒有接受部隊的照顧，而是拄著拐杖悄悄地離開了軍營；胡小梅因父親的問題要求轉業，離隊時戰友們難捨難分，對她説：“無論你到哪都要記住，軍中有你一群戰友。”這些情景讓我們感受到，軍隊是一個革命的大熔爐，同時還是一個革命的大家庭；軍營生活是嚴格的、艱苦的，同時又處處充滿了溫馨，處處充滿了情義。軍人之間在艱苦歲月中結下的珍貴的戰友情是崇高的、神聖的，是一般的友情所不能比擬的。當百萬大裁軍的重大歷史考驗突然降臨時，面對部隊的精簡縮編，他們大多數人都必須脫下軍裝，離開部隊。情感的失落，理想的破滅使他們一時難以轉彎，趙海民向師長求情卻得知師長也在縮編之列，師長對他吐露了肺腑之言：“軍隊中最難過的是情感這一關。”劉越去向當軍區司令員的父親求情，父親對她説：“對這兩面紅領章的感情，我比你深得多，也是捨不得，可是歲數到了，馬上也要脫了。”並要求她顧全大局，帶個好頭。這淡淡的一筆，表現了一個老軍人的寬廣胸懷和對軍隊的無比忠誠。在百萬大裁軍前夕，有一大批戎馬生涯幾十年的老軍人在我軍恢復軍銜前脫下了軍裝，他們視軍裝如生命，內心都經歷了一個相當痛苦的過程，但最後都以人民的利益、軍隊的建設為最高利益，無怨無悔地服從大局。他們的這種自我犧牲精神也感染了新一代軍人，劉越、馬春光等人艱難而又堅定地度過了情感的難關，含淚脫下軍裝，告別軍營。在最後的聚會上，劉越動情地説：“只要我們心裏裝著紅領章，我們就永遠是軍人。”這是他們交上的一份合格軍人的新的答卷，體現了軍人特有的風骨、氣質、胸懷，讓我們感受到了這批青年軍人奮發進取、自強不息的美麗人生。

　　在對基層官兵的價值觀、婚戀觀和青年男女感情的表現方面，《紅領章》也顯得細緻、獨到、深刻。怎樣對待戀愛、婚姻問題，無論是當今，還是過去那個年代，在部隊生活中都是一個大量存在的問題，也是部隊思想政治工作中一個需要加強引導的問題。劇中的幾對婚戀描寫都比較真實、自然、可信，不像某些劇中所表現的愛情那樣做作、虛假和牽強。趙海民在即將提幹的關頭遭遇到家鄉官員的婚姻訛詐，依照他樸實內向的性格，觀眾以為他會逆來順受，被動地接受這個安排，但是他沒有這樣，寧可不提幹也要實事求是，相信組織上會給自己一個負責的評判；高幹子女劉越摒棄“門當戶對”的封建觀念，大膽主動地追求農村兵趙海民，經過長期的磨合終於真誠相愛，喜結良緣；黃小川一直暗戀著劉越，但他始終把愛藏在心裏，沒有表達出來，而是懷著真誠善良的願望去祝福趙海民和劉越。胡小梅漂亮、家庭條件好，優越感十足，她追求馬春光，就認為馬春光必須接受她的愛，但馬春光偏偏愛的不是她，而是老實、善良的方敏，他絲毫不為胡小梅依仗家庭為他倆調往大城市所動心，而是堅守著自己純情的愛。這些愛情的描寫純真、美好，生動表現了人物的內心世界、情感歷程。對李勝利的描寫也很典型，他提幹以後就想方設法編造理由，想把在農村定下的婚事推掉，他虛榮心強，妒忌心重，婚姻上也試圖與別人攀比，這種現象在基層連隊是有一定代表性的，因此，這個人物有一定的警示作用。

　　從細微之處入手，在性格衝突中刻畫人物，是《紅領章》的突出特色。趙海民和李勝利分別代表了農村兵的兩種類型。趙海民身上集中了農村兵的優秀品質，寬厚樸實、勇敢正直、志向遠大、奮發進取，對李勝利的妒忌、使壞，他寬宏大量，忍辱負重，以博大的愛心去感化對方。這種堅毅剛強的人格使他逐漸成長為優秀的職業軍人，成為一代軍人中的佼佼者。李勝利小農意識強，自私自利，精於算計，他天天做好事，付出了很多，但都是出於個人目的，當兵的時候是為了提幹，提幹後是為了家屬隨軍，為了個人利益，他弄虛作假給自己爭榮譽，陷害打擊別人，這種人有時通過耍小聰明取得了一時的成功，但終究會因為缺少大智慧而成為悲劇式的人 物。劉越和胡小梅分別代表了高幹子女的兩種類型，前者受到正統的家庭教育，有著良好的素質，寬容大度，聰明能幹；而後者心高氣傲，愛出風頭，妒忌心強。作品表現了她們不同的思想境界，不同的人生走向。創作者在設計這幾個人物時不能説完全沒有“模式”的痕跡，但作品在情感流露與審美尺度的把握上分寸適宜、入情入理，人物性格發展符合生活邏輯和情理邏輯，使我們沒有感到人物有模式化的痕跡。尤其是李勝利和胡小梅，沒有讓人感到有臉譜化、漫畫化的傾向，反而感到是很真實的、活生生的，編導者也沒有把他們寫成是一成不變的，通過部隊的鍛鍊，最後他們都重新認識了自我，得到了心靈的凈化和昇華。除了主要人物以外，劇中每個人都有故事，每個故事都感人，馬春光、何濤、方敏、黃小川、張社會、梁連長……在這些栩栩如生的青年軍人身上，都有著鮮明的時代特徵和個性特點。

　　《紅領章》的結尾既鼓舞人心，又意味深長。趙海民作為這支部隊的優秀代表，參加了建國35週年大閱兵。當趙海民邁著矯健的步伐，帶領受閱部隊通過天安門廣場時，片中閃現出他昔日戰友們的身影，他們都已經在平凡的崗位上默默無聞地為社會主義建設服務著，他們為趙海民而驕傲，也為自己無悔的青春而自豪。在新時期我軍現代化進程中七八十年代的一代軍人作出了特殊的貢獻。這段軍旅生活，對廣大復轉軍人的一生也産生了重要影響。理想和信念使他們的青春年華閃現出絢麗的光彩，讓我們永遠記住這一代軍人的忠誠和堅強。

責編：淩微