引 子

　　我們面對的是充滿朝氣和激情、洋溢著浪漫色彩的三、四十年代青年知識分子群像，在那樣一個黑暗的年代，他們無疑是一片亮麗的色塊。

　　無論是民主人士、共産黨人還是國民黨人，無論是自覺還是不自覺，他們的愛情、事業和友情都和我們民族和祖國的命運聯到了一起，在苦難、屈辱面前，在日本入侵者的利誘、詭計、威脅下，他們也曾猶豫、猜疑，甚至還出現了叛徒，但他們的主體和精英都義無返顧地站到了祖國和民族一邊，有的人還為此獻出了年輕的生命，我想，這最關鍵的還是民族大義的使然。在這裡，神秘、傳奇而又無價的我們老祖宗——“北京人”頭蓋骨化石成為了我們民族的一種象徵和圖騰，而圍繞化石的挖掘、爭奪和尋找則成為了維護民族尊嚴、維護自由和正義的一場驚心動魄的較量。

　　時代和人為的因素可能將這次事件推得很遠，但生命的感召力和精神的需要又會把它拉到我們面前，拉得很近很近，如同昨天。

　　我們要表現這一代人主體的崇高精神，這是一種在特殊的時代、特殊的環境、特殊的形式和特殊的歷史使命中他們的精神世界不斷洗禮和昇華、他們人格魅力不斷磨練和完善的心理路程。

　　對我們的藝術創作來説，這種心理路程的具體展現就是對民族情感和親情、友情的關注和渲染。

　　我們張揚這種民族精神，通過對這一代人獨特情感命運的體現，喚起人們對我們祖國、民族幾十多年來風風雨雨的懷舊和追憶，進入值得我們敬佩和熱愛的故事和人物世界。這些故事和人物世界包括了他們的壯麗青春、浩然之氣、浪漫情感和快樂時光，還包括他們愛情的傷感、友誼的情懷、生活的缺憾、環境的艱苦以及曾經有過的無奈和徬徨。因為這樣，我們劇中的主人公才會可信、可愛。

　　細想起來，這個人類歷史上考古的重大發現——“北京人”頭蓋骨化石的挖掘、研究和保護，如果不是在一個災難深重、貧窮落後國家，如果不是一個腐敗無能的政府，將會是怎樣呢？雖然有這麼多仁人志士拋頭顱、灑熱血；雖然有美國人的“支持和保護”，“北京人”頭蓋骨化石還是神秘地失蹤了。我們説它是一個歷史的懸案，更不如説它是我們民族的一個悲劇！所以，實現中華民族的偉大復興，實現強國富民才是我們能自立自強於世界之林的根本，這也是本劇要表達的另一層意思。

　　在這部電視劇的創作中，我們試圖將一個普通的歷史事件上升為頗具懸念性、傳奇性和浪漫性“世俗神話”，在造夢的同時表現出鮮明的意識形態主題和人文精神，呈現出一種崇高的審美理想和藝術追求。

　　形 態

　　面對眾多大投入、大製作的戲，我們這部投入相對少的電視劇如何脫穎而出呢？唯有創新和突破！除了創作出有魅力的人物和精彩的情節，我們在風格樣式上也不能停留在一般的表現和敘事方式上。

　　這部戲不能是一個考古事件的編年史，不可能也沒有必要窮盡這次考古的挖掘發現和研究保護的過程。我們還得相信自己的直覺，緊緊抓住這部戲的“魂”——懸念和激情，製作出一部既有險象環生、絲絲入扣的故事情節又有鮮活生動、魅力無窮的人物形象的電視劇來。

　　在尊重大的歷史背景和歷史史實的前提下，應該有寫意和昇華，應該有浪漫的色彩，應該有詩意的韻味。這是一部以“北京人” 頭蓋骨化石失蹤前後事件為引子釀就的情節劇，全劇的戲劇性表現是我們創作的焦點。

　　關注懸念、驚險、傳奇氛圍的營造。

　　關注那個年代青年知識分子的單純、激情和浪漫情懷。

　　關注故事敘述的生動性、節奏感和精彩度。

　　關注有個性魅力及性格豐富性的人物形象。

　　飄逸而又清新、單純而又雅致、大氣而富有激情、生趣而不能過於沉鬱。我們應著力營造全劇音畫的美感、形式和儀式的美感，把劇中主人公的內心世界視聽化，傳達出他們青春生命中的激動、浪漫、恐懼、快樂、焦慮等情緒。

　　主題形象的確立和重復，使隱喻和象徵的應用成為了一種可能，在某種程度上也為全劇主題的表現提供了支撐點。校園高大封閉的建築無形中形成的壓抑，風或雨中的北平老街瀰漫著不安，故宮和長城是民族的縮影……另外，我們還要注重挺“神”和挺“玄”個體形象的捕捉和設計，如在大街上和衚同裏，可能會反復有一面造型怪異的幌子或是一隻奇特的鳥出現；在協和校園，可能會有一棵枯樹上奇特交錯樹杈或一個造型怪異的閣樓圓頂窗反復出現；在七號樓裏，可能會有一個吊燈或一個器皿經常莫名其妙地掉下來等等。

　　全劇分為兩個時空：（1）現在進行時空。（2）過去進行時空。

　　我們將以過去進行時空作為敘事的主線。以現在進行時空作為敘事的進入點和落腳點，同時，它還可成為一種楔子，這楔子一方面對過去進行時空的情節之間起粘合作用，另一方面，它還會為過去進行時空所表達的意義起延伸和補充的作用。

　　在現代進行時空和過去進行時空這兩個時空的交錯過程中，要特別注意銜接的位置，切入的方法必須天衣無縫，給人以完整和有機的視覺效果，用前後對比、遠近相就、明明滅滅讓觀眾在直覺中獲得理性的提煉、産生聯想而獲得仁者見仁、智者見智的審美快感。

　　敘述角度的零度狀態進入，親切、激情的訴説這一段歷史，讓我們的創作和將來觀眾的欣賞都洋溢著一種對那個年代和人物的親近感和融入感是尤為重要的。我們的演職人員幾乎都沒經歷過那個年代，如何找到那個年代的感覺？除了盡可能地佔有影片、圖片、文字資料，採訪當事人，更重要的是體會那種味道。那個年代是一個特殊的年代，我們劇中的主人公們或多或少帶有那個時代的烙印，但這並不意味著用一種“歷史概念”來塑造我們作品中的人物，我們還是要“生活化”、“情感化”，因為古今中外的藝術作品，無論時代背景怎樣，惟有情感的交流與溝通才使人們的接受成為可能。這部連續劇是給當代觀眾看的，我們希望達到的是否是這樣一種境界：觀眾看的當時沒有過多地去想，只是漸漸進入我們劇中的情緒，作了我們劇中的主人公，但做著做著，漸漸發現這人生比自己原先體驗的更有情，更值得依戀。

　　需要説明的是，我們的探索和創新是在經驗性的表述基礎上的出奇、出新。我們的創新也不能付出損失故事、人物和節奏的代價。

　　影 像

　　一部優秀的文藝作品，它的思想內涵、藝術感染力總是立體的、多元化的。我們這部電視劇所涉及的人和事的背景，主要是從三十年代末到四十年代初的舊中國。我們所表現的主人公，正是與我們民族同呼吸、共命運、風雨同舟的一代。應該説，我們的劇作還是具備了比較豐富的思想內涵基礎的。關鍵是我們怎樣運用我們所掌握的藝術手段使其內涵得到外延，使其有更強的藝術感染力。

　　現在，美國大片的進口和DVD普及到家庭，使觀眾對敘事老套、製作平庸的電視劇再也提不起興趣。我們在風格樣式上的探索，需要高品位、審美品格強、有藝術張力的製作，我們要向優秀電影靠，向一種“聲畫奇觀”的境界努力。

　　關於色調：現在進行時空趨向正常的冷灰調；過去進行時空趨向暖灰調，有點老照片的感覺。

　　在敘事的主線——過去進行時空的色彩處理上，我們的設想是：我們是用彩色拍攝，但造型部門的色彩運用主要控制在黑白灰的大感覺上，當然這些黑白灰是有情緒色彩傾向性的，或橙、或紅、或青、或黃、或藍。而在一些特殊情緒段落或華彩樂段的色彩處理中，我們可能會拋棄黑白灰，直接出現金黃、大紅或蔚藍色調，以達到全劇色彩節奏的對比和跳躍，使色彩具有鮮明的表意功能。

　　雖然是歷史片，但我們不能拍臟了，除特殊氛圍要求，我們也不能拍破、不能拍亂。

　　我們可以借鑒奧遜威爾斯和希區柯克等大師的影像風格，儘量少地從樸素的水平視線去拍攝，使我們這部戲的視點富有變化，以表達懸念和傳奇的意境。

　　要以流暢的運動參與到情節發展和人物性格的塑造中，每一個鏡頭的運動和轉換都要隨著人物的情感走，以人物的心境、情緒行為來構成鏡頭的行為規範，走進人的內心，暢快淋漓地表達我們劇中主人公激情和浪漫的情懷。而現在進行時空所精心設計的客觀式肩扛不穩定感拍攝又使戲劇性的敘事得以延伸，以完成特殊詩意的營造。

　　我們還要充分發掘攝像機透視帶來的景深效果，使影像縱深空間富有變化。

　　構圖要簡潔、大氣，注意整體氣韻的貫穿。

　　特寫鏡頭將被大量的應用，以強調特殊的人物心境和段落情緒。

　　光影的處理可以相對唯美、相對誇張一些。注重大光比、大反差的應用，以傳達人物的不同情緒。像幻燈的閃爍、水紋光的反射、雨中的窗玻璃、白天屋裏檯燈亮起來、神秘的人影緩緩移動等。在表現人物心理活動和內心氛圍的室內戲中，透過百葉窗窗簾形成的格式陰影揭示了主人公內心的恐懼和不安；強烈的光影下的人物，顯得恐怖而怪異等。

　　在外景的拍攝中，也要注意光影的選擇控制和運用，如大面積陰影中的幾線亮光，斑駁的光影在人物身上的晃動等。

　　幾個時空、年代和地域的光色變化要在設定的主導色調內進行實施，有些場面可能會用到色片，但更重要的是攝像、燈光要與美術等造型部門做好溝通和協調。

　　場景和道具的設計能喚起人們對某個特定歷史空間獨特的回憶，而他們提煉成各種不同造型和調子的板塊空間，將在不同的拼接中産生新奇獨特的節奏韻律和情感的張力。

　　六十多年的跨度、兩個大的時空既需要各自真實的展現，又需要神韻的貫穿和寫意手法的介入。醫學院及七號樓的逐漸變革，街道、衚同和四合院的歷史變遷，故宮、長城還是那樣默默地矗立，這些都是劇情遞進和人物變化的物化展現。喻景於情，把空間和道具的設計性格化、人性化，這是我們的基本的要求。

　　道具細節的運用，有時起到畫龍點睛的作用，這也會使我們的主人公六十多年的生活道路、命運變化有了鮮明的形象感。象我們劇中章廣生一直保存的“北京人”復原畫像、老式口琴、王福明留下的毛衣坎肩、老式地圖和眼鏡等，隨著時代變遷而有不同的變化。

　　人物造型要有角色的獨特性，某些特殊人物在特殊的場景可能有飄逸或空靈的處理。但我們的演員站到群眾演員堆裏要看不出粧感，也就是説群眾演員的造型也要有個統一的考慮。

　　雖然我們不是也不可能對歷史人物進行複製，但國家和地域人物造型的區別要解決的清晰一些，這從考證、設計到製作應該有個統一的度。另外，夏天已到，我們有一點冬天的戲，這就需要從服裝的製作到化粧材料的選擇上能有利於順利的拍攝為佳。

　　聲 音

　　音樂要隨著劇情的進展和主人公的內心走向建立起音樂節奏的軌跡。劇中好多鏡頭的設計是考慮到音樂因素的，所以作曲一定要看著畫面寫，否則將來音樂的進入和劇作情緒及人物情感沒法合拍。配樂一定得是管弦樂的基調，打擊樂也會有不少的介入，以表現懸念和緊張的氣氛，小提琴、鋼琴、簫及和聲在情感段落中可能會大量的使用，以表現那個年代的浪漫、抒情和悠遠、飄渺的意境。

　　我們可借鑒外國優秀電影的音樂手法，一是音樂的量要大；二是對懸念、傳奇主題的音樂構成要空靈、大氣；三是對浪漫、激情主題的音樂構成要富有衝擊力，沁入人的心扉。

　　由於條件所限，我們這次不同期錄音。但在前期拍攝時，要注意錄一些特殊的效果，以解決後期製作動效的虛假問題。音響的設計應以能烘託人物情緒為目的，而不僅僅上時代和地域的環境氣氛。

　　如走廊傳來空曠的腳步聲、孤獨鳥的長鳴、教堂飄渺的鐘聲、門莫名其妙地自己關上時吱拉聲都可以被誇張運用。有時音響應當作音樂用，有時音響也得昇華，以表達特殊的氛圍。

　　剪輯上要考慮到整體的聲畫剪輯，注重大的氣勢神韻和大的情緒情感的連貫對比。這部戲運動鏡頭、特寫鏡頭多，鏡頭的量也大，所以要充分利用素材，處理好節奏，絕對不能拖遝。

　　剪輯如何表現劇作的情緒和人物的心理？在這部戲我們可以考慮瞬間閃回的應用，同機位疊畫人有人無的特技以及莫名人物的不斷出現，強化心理反映，而不是現實。

　　我們設計了不少聲畫跳接，如轉場的“聲先畫後”，造成省略與跳動式的流暢敘事。聲畫對位與聲畫錯位的交錯使用可以産生多種張力，以渲染出不同的意境。

　　角 色

　　我們劇中的主要人物都經歷了那個年月的風風雨雨，從精神到外型都有很大的變化，這對我們各部門的創作是一個挑戰。關鍵是能否抓住人物各個時期（特別是四年的跨度）的鮮明特點、性格變化，還有，這些人物的關係複雜而細膩，甚至近乎微妙，這就要求我們得有一個比較準確的把握。我們這裡沒有簡單化的英雄，也沒有臉譜化的壞人，他（她）們每個人的內心世界都是豐富的，他們的個性與環境、時代、社會因素是結合在一起的。

　　需要説明的是，對角色的分析和理解，不僅僅是演員和導演的事，這也是每一個創作部門必須要做的工作。據説很多劇組把這一道工序都省略了，其結果是可想而知的，所以這次我們能不能把這個工作認真做起來。以下是主要角色的大致設計，僅供各部門做案頭工作時參考。

　　章廣生 男 協和醫學院新生代研究所助理研究員 22—26歲 進步的熱血青年。做學問較真、也很優秀，對自己所從事的研究有一種癡迷的狀態。他身上洋溢的浪漫氣息也與眾不同，喜歡繪畫、經常雕刻點什麼，日常生活則比較隨意，有點不拘小節。他還有點清高，看人的眼神總有點審視的意思。由於父親自顧經商、母親早逝，特殊的家庭氛圍釀就了他憤世嫉俗、容易激動，有時還有點“軸”的個性。對妹妹章淑亞，他總不放心，想充當保護者的角色，但結果是事與願違。自己對愛情似乎比較挑剔，總認為沒找到自己所認為的真愛。後來，“安妮”出現了，“安妮”的體貼使他有點不知所措，竟然神斧鬼差般地和她走到了一起，愛情的力量使他不斷地幫助“安妮”，直到“安妮”的假身份暴露，並間接導致了王福明的犧牲，他才大夢初醒。

　　章廣生（老年） 82歲 中科院古人類研究所退休專家。半個多世紀過去，秉性未改，還是那麼清高、容易激動、不拘小節，對“北京人”化石還是那樣地癡迷。只不過經過歲月的磨礪，老年的章廣生不是那麼“軸”了，有些事也較不了真了。

　　肖楠楠 女 協和醫學院解剖係助教 21—25歲 愛幻想、有浪漫色彩的天主教徒，衣著總有一種飄逸感。她喜歡彈鋼琴、拉大提琴、愛盪鞦千，還養了好多雅致的花，。她的眼神裏可能有一種憂鬱的意味。對來自王福明及劉文傑的愛情她總處在一種搖擺不定的狀態，劉文傑的音樂浪漫讓她沉醉，王福明的沉穩讓他感到踏實，後來在支持和保護父親的行動中，使她愛的天平漸漸傾向了王福明，但結婚四年後又感到了不滿足。這時候，劉文傑重新出現了，“浪漫”的氣息更加強烈地撲面而來，本來已經平靜的肖楠楠的情感又起了波瀾。王福明的死，才讓她領悟到了愛情和人生的真諦。

　　王福明 男 協和醫學院解剖係講師 中共地 下黨員 23—27歲左右 底層職員家庭出身，有主見、也比較踏實。日常生活中比較簡單，少許有些刻板，有些倔、或者説有點“拙”，經常處於一種愣神的狀態。但在他內心卻涌動著如火山岩漿般的情感，由於特殊的身份，在處理敏感問題時不得不控制自己，但一旦釋放會尤如脫韁野馬。他喜歡養鴿子，這是寄託他情懷的生靈。他看重友情、有一副熱心腸，無論是在宿舍還是在辦公室，總有他默默地在做事情的身影。他深愛著肖楠楠，卻不知道如何達到肖楠楠喜歡的那樣去浪漫地表達，他以自己特有的細心去沁蘊這份情感，靜靜地在等待……四年過去了，他和肖楠楠結了婚，但劉文傑突然不期而至，王福明又感到了四年前的那種壓力，但隨著時間的推進，他發現劉文傑回來真正關注的並不是肖楠楠，還是“北京人”化石。

　　劉文傑 男 協和醫學院解剖係助教 後為講師 國民黨員 22—26歲 來自外地一地主家庭，對城市舒適生活有一種渴望，日常生活相對講究一點。他追求浪漫的小情調，喜歡音樂吹口琴，有時眼神會給人以漂浮不定的感覺。但他有些方面是真實的，比方説對肖楠楠的愛，還有四年前對章廣生、王福明的友情等。他一方面有人緣，愛調侃，很討女孩子喜歡。另一方面，他又比較敏感，心胸不寬，很在乎別人對自己的反映，渴望做所謂的“上層人”。四年後，當他回來時，表面上是實現了自己的願望，但付出的代價是成了日本潛伏特務，他隱藏自己的手段也比以前高明多了，但終究露出了“做戲”的感覺。為達到奪取化石的目的，他利用了章淑亞的情感，出賣了肖楠楠、王福明，抓捕了章廣生，越陷越深，最後成為了民族的罪人。

　　章淑亞 女 章廣生之妹 19—23歲 協和醫學院放射係二年級學生，後留校工作 單純、可愛、是個缺根筋、容易輕信的女孩子。由於缺少正常家庭的溫暖，她對成熟男人、對愛情總是有一種渴望，期望也太高。起初，她總是一副期盼的眼神。她喜歡劉文傑，劉文傑卻喜歡著肖楠楠，胡君林喜歡她，她卻因其年輕、書生氣而不滿足，這時候，時髦做派的戴武林向自己示愛，她很快就接受了，而且很快就失了身。受騙後她的眼神茫然了，也變的有點神經質或者是“偏執”。四年後劉文傑的再次出現，使她又看到了希望，劉文傑並不愛她，只是利用她的情感來達到自己的目的。接二連三的挫折，使章淑亞對自己的情感方式有了新的認識。同時，她也理解了哥哥章廣生的一片苦心。

　　魏道培 男 英文記者後為美軍陸戰隊翻譯 中共地下黨員 27—31歲 英俊，瀟灑，風流倜儻，智慧，風趣，很少見到他有難事。他適應性強，在敵佔區神出鬼沒，是一位傳奇人物。

　　魏道培（老年）87歲 北京退休老警察 還是那麼樂觀、風趣、精神，只不過瀟灑不起來了，而且變的有點“犟”。

　　戴武林 男 華聲電臺記者 28—32歲 喜歡把自己當作詩人，穿著和做派都挺時髦，讓人感覺有點矯情，有點酸。他隱瞞了在山西農村老家已有妻兒的事實，騙得了章淑亞的感情。他和章牧之因為倒賣煙土而成為狼和狽的夥伴。

　　胡君林 男 協和醫學院解剖係學生 20歲 書獃子，有點羞澀。對時局也無所謂是非，失戀後，為了能躲進一個做學問所謂清凈之地，不惜投靠日本人，最後良心發現，為時已晚。

　　肖雲昌 男 肖楠楠之父 協和醫學院解剖係教授 曾留學德國 52歲 是一位執著、有正義感的愛國知識分子。妻子過逝後一直沒有續弦，撫養女兒長大。

　　章牧之 男 章廣生、章淑亞之父 廣福堂中藥店老闆 50—54歲 瘦老頭，兢兢業業做祖上傳下來的買賣，娶了年輕的周淑清後，無形中冷落了兒女，卻不知如何補救。後來，他還是信奉了“無姦不商”的原則，被生意落敗所迫倒賣煙土，一發不可收拾。有意思的是他還迂腐地認為把煙土買給日本人、美國人是愛國行為。

　　周淑清 女 章牧之妻 30多歲 清秀，話不多。

　　趙先生 男 國民黨華北情報官 45歲 穩重、忠於職守。在日本人佔領北平前他是很闊綽的，但在佔領後則變的有些落魄。

　　李老闆 男 漢奸交通員 47歲 詭秘、神色匆匆。

　　老 黎 男 協和醫學院校工 50歲 總是默默地在做著自己的事。

　　老警察 男 北平警察 55歲 永遠陪著笑臉。

　　警局長 男&nb sp; 北平警察局長 43歲 總拉著公事公辦的架子。

　　魏明亮 男 北京公安局副處長 魏道培之子 40歲 機智、精幹。

　　所 長 男 中科院古人類所長 45歲 細心入微的科學家。

　　伊 藤 男 日軍大佐，人類學家、東京帝國大學教授 北平特務機關負責人 41—45歲 對中國文化有較深研究，是一名中國通。他表面文質彬彬但實質攻於心計。他的職業有其兩面性，但往往他對“北京人”化石的癡迷佔了上風，也許是“聰明反被聰明誤”，也許是命運的使然，他的計劃總是不能成功，最後自斃于太和殿下。他是一個相信宿命論的人。

　　世 野 井 男 日軍少佐，伊藤助手 30—34歲 蠻武兇殘，有武士道的風格。表面上聽從伊藤的，實際上看不起伊藤所謂的文人做派，他認為戰爭中武力是解決一切的根本。

　　松 川 男 北平特務機關衛兵 17—21歲 懵懵懂懂，有點秀氣的日本軍人，他是“北京人”失蹤前後的見證人之一。

　　松 川（老年）日本某公司退休職員 77歲 懷著內疚和贖罪的心態來中國，為了完成老朋友河源的遺願。他彬彬有禮，有點小心翼翼。

　　河源寬夫 男 北平特務機關衛兵 19—23歲 外表有點粗、愣頭愣腦的樣子，實際辦事比較細心。

　　河源寬夫（老年）病入膏肓的日本老兵 79歲 臨終説出了自己知道的“北京人”化石的秘密。

　　小野谷一 男 日軍情報專家 50歲 陰沉而又自負。

　　日本參讚 男 40多歲 煞有介事的樣子。

　　黑田賢三 男 滿州日報記者 30歲 陰洋怪氣，鄙視中國人。

　　福 格 爾 男 美國猶太人 新生代研究室主任，“北京人”項目負責人 46—50歲 有很高成就的美國科學家。爽快、開朗、機敏，語言詼諧。他把研究“北京人”化石當成自己人生的樂趣。但他有時也很“務實”，特別是面對日本特務的威脅時。

　　假 安 妮 女 德國人 被日本人收買的特務 25歲 風姿動人，善於隨機應變，體貼人，很乖的樣子。她有一定的藝術修養，只不過在古人類學方面是個冒牌貨。對章廣生，她開始的示愛只是想利用一下章廣生的位置，但隨著交往的深入，她莫名其妙地喜歡上了這個中國小夥子，同時也害了他。

　　威 廉 男 美國人 福格爾助手 30歲 英俊、沉默寡言的小夥子，被日本人收買。

　　安妮施密特 女 德國人 福格爾助手 25歲 秀氣、質樸、嚴謹的德國姑娘。有時會比較衝動。

　　理 查 森 男 協和醫學院院長 50多歲 德高望重的美國老頭。

　　布魯克斯 男 美軍陸戰隊上校 40歲 忠於職守的職業軍人，可能叼個煙斗。挺酷，不掉架，就是向日本人投降也是昂首挺胸。

　　湯 姆 男 美軍陸戰隊員 24歲 玩世不恭、抽大煙不能自拔的美國大兵。

　　德國領事 男 40多歲 刻板、深沉、彬彬有禮。

　　表演

　　關於演員的選擇，首先要把握好主要演員的青春感召力，得有人緣。再一個就是表演的原生態激情，鮮活的狀態。我們在選演員時，應儘量使演員靠近角色。而在拍攝時必須讓角色向演員靠，向演員的魅力靠。

　　關於我們的表演處理：

　　（1）抓人物獨特的個性。有個性的文藝作品是美的，有個性的人物形象亦然。我們往往對內心體驗談的很多，但外部性格化還很不夠，沒有外在表現的內心是沒有的。每個人動作的形成都有一定的歷史、社會、家庭、環境等原因，我們的表演能否看出角色的“底版”來，看出這個人物的過去、現在和未來？章廣生為什麼挺倔、也挺各，是由於特殊的家庭氛圍釀就的個性。章淑亞開始看什麼都是期盼的，天真無邪的眼睛，所以她的眼神就跟別人不一樣。

　　（2）抓人物內心的豐富性。為什麼《紅樓夢》中的王熙風、《雷雨》中的繁漪是演員最想演的？因為她們不單一，比較豐富。我們劇中的主要人物也不應該是單一的，我們不要單一地把注意力集中在外部矛盾上 ，要著重關注刻畫人物的內心矛盾。像劉文傑後來是叛變了，但他曾經是一個非常有人緣的青年人，他眼裏也會流露出一種激情、一種希望，這是他真實的一面。

　　另外，我們的表演往往只注意視覺，沒有考慮聽覺和豐富的感覺——如心理的、生理的和聯想的，以至錯覺、幻覺、清新的感覺和朦朧的感覺。劇本中常見到“百感交集”一詞，酸、甜、苦、辣都有，這對演員最難了，可也最有意思。香港電影《甜蜜蜜》中張曼玉有一段表演，當她在“太平間”看到被刺殺的“丈夫”背上的紋身時，她看看左右，似乎有點不知所措，又似乎想用笑來掩飾自己……隨著鏡頭推近紋身，她的眼睛裏剎那間充滿了淚水……特別準確，也特別符合她和“丈夫”的人物關係。當然，這樣的表演是不容易的，但我們一定要向這個方向努力。

　　（3）演員要追求有藝術魅力的表演。也就是不能太“大路貨”。象上面提到的張曼玉的表演，常規的方法一般是抱著痛哭，昏到之類，但張曼玉沒這樣處理。現在的電視劇，往往是觀眾走在演員前面，可以猜到下面要擁抱了，要打嘴巴了。其實，最精彩的表演是觀眾以為那樣，卻恰恰不是那樣，所謂“意料之外、情理之中”。文學名著《水滸》中，武松殺完人，墻上題字：“殺人者，打虎武松也”。而魯智深打死了鎮關西，卻粗中有細，“你別裝死”，溜了。

　　這兩個粗魯、豪爽的人，但有不一樣的地方，演員要找到這種區別。我們每個演員都要爭取有點藝術魅力的、能引起觀眾濃厚興趣的表演。

　　（4）演員要有創作角色的信心和毅力。由經驗不多的青年演員扮演那個年代的角色，不是一件容易的事情，除了要把握好角色每個時期的外型特徵，更重要的是要達到一種神似。法國雕塑家羅丹曾經雕塑了六座不同的巴爾扎克像，最後選定的是披著大氅沒有手的那座，這座像外貌上似乎不太像巴爾扎克，但羅丹認為是最好的，也是最被大家認可的，羅丹説：“是比本人更象巴爾扎克的巴爾扎克”，這話聽起來有點拗口，但這就是藝術辯證法。從形似到神似，是非常艱難的，也是沒有止境的，這需要演員的信心和毅力。我們希望演員創造的角色比章廣生更章廣生，比肖楠楠更肖楠楠。演員之間要多交流，互相配合，用人物關係來相互刺激。

　　（5）一定要生活、自然，無論如何要減少表演的痕跡。“有意識的設計，無意識的流露”，把握好人物內心世界的細膩和複雜性。要投入而富有激情，但切忌表面化、舞臺化，因為從某種意義上説“表演不是加法，而應是減法”，“十分的情緒只表現六分，剩下的讓給造型和其他部門”。

　　（6）群眾演員問題。要花大力氣精心選擇，現場排戲方法要科學，化粧、服裝、道具等部門要配合好。否則，表演不錯，攝影不錯，群眾演員不會演戲，又很生硬，那會很麻煩的，這方面我們已經有過教訓。

　　尾 巴

　　以上的話只是做為引玉之磚，來啟發大家展開想象的翅膀，在創作的太空中翱翔。我想，能不能拍好這部電視劇，關鍵在於攝製組全體人員的團結和努力。一部感人至深的作品要求藝術家傾注最大的激情，是藝術家人品、修養的結晶。由於“非典”等因素的影響，我們的籌備工作時斷時續。現在要拍了，又面臨酷暑，拍攝週期緊、還要長距離轉點，任務的艱巨程度是可想而知的。但越是這樣，我們越要穩住神，在藝術上互相刺激，多出好招，爭取拍出一部藝術上、思想上有追求、有創新、又好看的電視連續劇來。

　　錢曉鴻

責編：張彬旭