東方不敗

------東方歌舞團改革紀實

央視國際 2004年09月07日 11:15

　　提起東方歌舞團我們立刻會想起上世紀七十年代末八十年代初的朱明英、鄭緒嵐、成方圓、牟玄甫，就想起一首首難忘又動聽的旋律；可是到了上個世紀的九十年代，東方歌舞團這個名字似乎不太響亮了。然而，到了二十一世紀的今天，這個有著“東方歌舞一枝花”的藝術團體 ，又憑藉著兩台新晚會《蔚藍色的浪漫》和《華彩唱風流》重新崛起，一共演出300多場，演出收入達到5300萬元，這比過去13年演出的總和還要多。為什麼東方歌舞團會在這麼短的時間裏取得如此的成績呢？

　　帶著這個問題，2004年8月初的一天，我們冒雨來到了東方歌舞團。走進辦公樓，迎面的大廳裏，這兩行醒目的字展現在了我們的眼前。周總理為東方歌舞團題詞，説明總理對東方歌舞團的重視和關心。周總理對東方歌舞團的重視得從東方歌舞團誕生的傳奇歷史開始説起。

　　1960年12月的時候，周總理和陳毅訪問緬甸，北京舞蹈學院的東方班隨團去了緬甸，在一次宴會上演了十幾個東方舞蹈，每演一個舞蹈，那個國家的大使就站起來跟總理碰杯，整個氛圍非常友好，十幾個舞蹈起了一個非常重要、意想不到的作用。由此，從東方班開始就組建這個東方歌舞團。

　　東方歌舞團在成立後的相當一段時間裏，開始在中國外交史上扮演著“文化使者”的形象，通過藝術表演和交流的方式，充分實踐著當時中國的外交策略。藝術家起到了外交家的作用,這就是周總理重視東方歌舞團的主要原因。

　　上世紀六十年代初迎來了東方歌舞團的第一次輝煌，這些東方舞的經典作品早已載入了中國舞臺藝術發展的史冊，至今仍被人們讚美著。

　　然而，十年“文革”使東方歌舞團遭遇到滅頂之災，它被徹底解散了，這一後果，對於每一位表演藝術家來説，他們犧牲和失去了最美好的藝術年華。

　　粉碎“四人幫”後，東方歌舞團迎來了第二次輝煌。提起上世紀八十年代初，“東方人”都會驕傲地談起當時東方歌舞團“放排炮”的情景，這些熟悉的旋律至今仍時常迴響在人們的耳邊。

　　進入二十世紀九十年代,當市場經濟以它的包容性和開放性給人們以發展空間的時候，同時也以它競爭的殘酷性給人們帶來了非常的壓力。更為嚴重的是，由於藝術院團體制改革滯後，東方歌舞團和其他藝術院團一樣，遭遇了前所未有的“寒冬”：演出入不敷出、設備陳舊簡陋、人員不斷流失、財務收支虧損、事業難以為繼。

　　東方歌舞團的歷史是一個大起大落的歷史，在遭遇了一次災難之後，又頑強地迎來輝煌；但這一次在市場經濟大潮的衝擊下，它還能立於不敗之地嗎？

　　在東方歌舞團面臨最嚴峻挑戰的時候，2000 年的年底來了一位新團長，説起這位新團長可真是不簡單，他曾經是文化部的一位官員，他曾參與創作了多年的文化部春節文藝晚會；另外像電影《血戰臺兒莊》、《共和國不會忘記》、以及《國魂》也都是出自他的手筆，他就是著名劇作家，國家一級編劇田軍利。

　　作為政府官員和劇作家的田軍利，將怎麼去從事藝術産品的商業經營呢？在東方歌舞團的排練廳裏我們找到了田團長，他正在審看即將去日本進行巡迴演出的舞蹈節目，審看完後，又與編導和演員們相互交流著對節目的看法。利用短暫的休息時間我們向田團長提出了關於東方歌舞團改革的諸多問題。

　　藝術産品面向市場的問題，歸根到底説穿了，就是人民群眾滿意不滿意，人民群眾高興不高興。那麼實際上他們的感受是對藝術作品最真誠的這樣一個評價。