2005年，眾多優秀劇目匯聚央視熒屏。從年初的《漢武大帝》到年中的《大宋提刑官》，再到下半年的《亮劍》、《京華煙雲》，掀起了一輪又一輪的收視熱潮。2006年央視又將如何為我們的生活調色？除了備受關注的《喬家大院》之外，還有哪些值得期待的劇目呢？記者為此採訪了中央電視臺文藝中心影視部主任汪國輝，為大家奉上最新的大片信息。

　　國破美玉碎，覆巢焉有安卵

　　《玉碎》：亂世背景下的愛恨情仇

　　被稱為“天津版《大宅門》”的30集電視連續劇《玉碎》即將登陸央視。這是一部以抗日戰爭時期為背景的戲，描寫了在風雨動蕩的時期，天津玉器古玩店老闆趙如圭一家人在“9?18”事件前後至“天津事變”爆發一年之間風雲起伏的命運遭遇及家國愛恨的情感歷程。

　　該劇網羅了當前國內一流的電視劇主創人員。導演是曾經執導過《一米陽光》、《午夜陽光》、《守候陽光》、《最後的棚戶人家》，《致命的邂逅》等劇作的張曉光；製片人湯春暉的以往主要作品包括《歷史的天空》、《最後的棚戶人家》、《青天衙門》等；演員陣容也非常強大，著名演員王剛飾演趙如圭，沈傲君飾演趙懷玉，丁海峰飾演陸雄飛。

　　導演張曉光總結了《玉碎》的三大看點：

　　看點一：

　　以玉喻人，玉蘊涵了中國人的品格：溫潤而堅忍！對玉文化的揭示生動，細膩。

　　看點二：

　　故事曲折，人物新穎。在外敵入侵下，人性的淪喪和回歸，表現得一波三折，盪氣迴腸！

　　看點三：

　　明星雲集，人物刻畫到位，尤其是王剛成功轉型，表演剛柔並濟，爐火純青。

　　附錄：《玉碎》故事梗概

　　30年代初的天津時局動蕩，波詭雲譎。主人公趙如圭是一位精明而又不失信義、圓滑又頗具愛國情感的天津商人，由於他善於經營，將父親傳下來的玉器古董店“恒雅齋”搞得紅紅火火，頻頻收購從皇宮出來的國寶級的玉器古董。

　　趙如圭有三個如花似玉的女兒，大女兒疊玉嫁給了青幫頭子陸雄飛；二女兒懷玉是思想進步的愛國青年，對玉器繪畫頗有心得，是趙如圭的最愛；三女兒洗玉少不更事，圖慕虛榮。

　　在陸雄飛兒子開歲的“洗三”儀式上，日本關東軍特務小野突然不請而至並送重禮，引發同席東北軍團長金一戈的強烈不滿，趙如圭施展圓滑的手段既給了小野臺階又不得罪金團長，可不想懷玉趕回來，大喊抗日口號，使小野很難堪。小野從此注意到懷玉。

　　日本人巴結陸雄飛其實是想利用天津青幫勢力控制碼頭，陸雄飛嘗到日本人給的甜頭很得意。趙如圭提醒他注意日本人背後陰謀，陸雄飛不以為然。

　　懷玉在抗日活動後被日本警察抓捕，趙如圭心急如焚，找到自己心儀的京劇名伶薛艷情求助，薛艷情為了救懷玉不得已去找大漢奸張壁，被張壁趁機霸佔。小野為了拉攏趙如圭釋放了懷玉，但要懷玉公開道歉，在道歉會上日本人的要求被懷玉拒絕。東北軍舊將郭大器趁機刺殺小野，但為了不誤傷懷玉被迫放棄，懷玉對郭大器頓生好感。

　　日本翻譯李穿石結識了三小姐洗玉，頻頻發動攻勢，他知書達理很得趙如圭喜愛，但陸雄飛怕他威脅到自己在趙家的地位，百般刁難和羞辱李穿石。李穿石為了對抗陸雄飛親近日本人，被小野和張壁趁機拉入漢奸隊伍。

　　趙如圭透過大太監劉寶勳結識下野的宣統皇帝溥儀，得到數件精美宮廷玉器。可最讓趙如圭心儀的是玉器精品“望天吼”。可當時溥儀急於復辟當皇上，巴結日本人，日本人準備把望天吼作為溥儀偽滿洲國的玉璽，由日本天皇御賜給他。太監劉寶勳不堪日本人羞辱，將“望天吼”偷出贈給趙如圭，囑咐他寧可砸碎也不可給日本人。

　　天津事變爆發，日本人利用便衣隊鬧事想趁機讓溥儀出關，但由於東北軍事先得到消息，日本人沒有得逞。惱羞成怒的小野開始露出兇殘本色，他在李穿石的策應下抓捕了趙懷玉，又抄了恒雅齋，殺害了陸雄飛。

　　經歷了這一切，趙如圭才發現自己以往屢試不爽的處事手段和生存之道竟是那樣的可笑，他原來視為生命的玉器古董已經沒有了絲毫價值。當著小野的面，他將望天吼摔的粉碎，自己也悲壯的走完了人生之旅。

　　千年《大敦煌》演繹夢幻傳奇

　　敦煌，對於老百姓來説是神秘的傳説；對於史學家來説是傳奇的史實；對於影視工作者來説，它則是美麗的夢想。現在，《大敦煌》劇組把傳説、史實和夢想變成了一部傳奇色彩的歷史正劇，一部優美悲壯的藝術史詩。

　　四十九集電視連續劇《大敦煌》是我國第一部全面反映敦煌文化的歷史巨作。該劇採用了宋代、清末和民國三個歷史階段的創作形式，以一部金字大藏經的命運為貫穿，反映了千年敦煌的形成、發展、輝煌、衰敗、重生的過程；以敦煌“藏寶、奪寶、護寶”三個頗具神秘傳奇色彩的故事搭建了敦煌文化輝煌、劫難、重生的三部曲結構。　　

　　　　該劇的編導陣容非常強大。導演是曾執導《末代皇帝》、《努爾哈赤》、《唐明皇》、《武則天》、《康熙王朝》、《滄海百年》、《江山風雨情》、《大清風雲》等影視歷史巨片的國家一級導演陳家林，編劇則是國家一級編劇張銳，《天地英雄》、《盜馬賊》、《宰相劉羅鍋》等優秀劇集都是出自他的手筆。　　

　　陳家林導演告訴記者，縱觀敦煌1600多年的歷史，最具戲劇性的有三個時段：一是公元1034年（宋仁宗景佑元年），大量經卷藏于藏經洞的那段歷史；二是公元1899年（清光緒25年），藏經洞被發現及被盜的過程；三是解放前愛國知識分子前仆後繼獻身和保護敦煌文化的故事。電視劇《大敦煌》就將以故事為載體，敘説這三段時代背景下敦煌的變遷。

　　陳家林表示，拍攝這個電視劇是他夢寐以求的事情。敦煌文化影響著世界，作為一個中國的導演，理應全部心血傾心投入。而且，這部電視劇對他是一次挑戰，全劇跨越1000多年，拍攝景點將縱橫1300多公里，有臺詞的演員近百人，服裝、道具、音樂等也都需要一個全新的理念。他介紹説，《大敦煌》截取了具有典型意義的三個歷史階段，敦煌的興盛（北宋），敦煌的衰敗（清末），敦煌的覺醒（民國）編織了三個感人摯深的美婉故事，以敦煌的興衰事折射中華民族的榮辱史——探尋敦煌之魂，展現民族精神。他還形象地比喻到：《大敦煌》上部是傾國傾城的妙齡少女，中部是備受欺淩的柔弱少婦，下部則是覺悟成熟的堅強女人，在藝術上追求真實和唯美的風格，是一部藝術化的商業片。　　

　　除了擁有強大的編導陣容外，《大敦煌》還吸引了眾多實力演員的加盟，可謂星光熠熠：

　　唐國強：從“李世民”、“趙匡胤”、“雍正”、“毛澤東”到《大敦煌》——飾西夏王李元昊；

　　陳好：從人見人愛的“萬人迷”到《大敦煌》——傾國傾城的飛天公主梅朵；

　　巍子：從《笑傲江湖》“高手”、《天下第一樓》“老闆”《DA師》“參謀長”到《大敦煌》——癡迷敦煌文化的儒學畫家梁墨琰；

　　李建群：從《康熙王朝》“容妃”、《滄海百年》“楊水萍”到《大敦煌》——學者兼賢妻蘇清平；

　　翁虹：從香港美艷電影明星到《大敦煌》——民國西北俠骨柔腸“女土匪”紅柳；

　　黃海濱：從“唐僧”、“秦叔寶”到《大敦煌》——北宋狂生方天佑；

　　高蘭村： 從《康熙王朝》“明珠大臣”到《大敦煌》——“委屈降任敦煌知縣”嚴大人；

　　廖京生：從《康熙王朝》一品大員李光地到《大敦煌》——“遠調敦煌節度使”曹順德；

　　王繪春：從《雍正王朝》“八王爺”、《滄海百年》“福建巡撫何瑾”到《大敦煌》——“棄政從商、倒賣古董”陳宜忠；

　　張秋歌：從話劇“王子”到《大敦煌》“匪首”竇黑子；

　　蘇廷石：從《康熙王朝》“姚啟聖”到《大敦煌》——發現藏經洞第一人王道士

　　石小滿：45年前童星“小鈴鐺”到《大敦煌》——搖身一變福隆商號老闆姜孝慈；

　　萬弘傑：從《雍正王朝》“狀元郎”到《大敦煌》——執著護寶英雄漢、清末秀才秦文玉；

　　鄧瑛：從《滄海百年》一品誥命節烈貞婦“曾琴娘”到《大敦煌》——節度使貴夫人珍娘。

　　很多大腕明星也到劇中進行了友情客串：如張鐵林飾演了一位清朝總督；丁海峰則出演了一名日本將軍。

　　為精心製作這部投資數千萬元的四十九集電視連續劇，製片方還不惜重金請來了時下華語樂壇炙手可熱的填詞人方文山，以及歌手刀郎，聯袂為其度身打造主題曲《大敦煌記事》。方文山的填詞以古典美見長，這次是和刀郎首次合作。據了解，為能更好地契合電視劇的厚重主題，方文山參照該劇“藏寶”、“盜寶”、“護寶”的三部體結構，特意將主題曲《大敦煌記事》的歌詞也巧妙分為“大藏經篇”、“菩薩説法圖篇”、“飛天壁畫篇”三大段。刀郎也保持了他一貫的粗獷風格，與方文山的填詞極為熨帖，將大漠敦煌的千年傳奇通過音樂娓娓道來。

　　　　附錄：《大敦煌》劇情簡介

　　上部(北宋)

　　北宋仁宗景佑年間，于闐被大衣黑食滅國後，小公主梅朵逃往敦煌投奔姐姐珍娘，途中與一心稱霸西域的西夏王李元昊相遇。十年前，李元昊曾經追求珍娘，珍娘卻嫁給了曹順德。

　　身兼護佑敦煌、護送金汁大藏經使命的方天佑到達敦煌後,與梅朵互生愛慕之情。魯莽率真的西夏大將軍旺榮也喜歡上了梅朵，且搬來李元昊親自向曹順德提親。在遭到曹順德的婉拒後，李元昊借機發兵瓜州，一時之間人心震動，敦煌局勢已是岌岌可危……

　　為使敦煌藏經洞和百姓免遭屠殺，梅朵跳崖絕命；方天佑帶著開啟藏經洞的“鑰匙”《菩薩説法圖》,消失在茫茫沙漠中……

　　中部（清末）

　　清朝末葉，王道士發現敦煌藏經洞後，京城候補官員秦文玉奔赴敦煌尋兄探密。同時,英國探險家貝克和約翰也來到敦煌尋寶。

　　秦文玉和當地“悍匪”首領紅蓮幾次巧遇。因兄長失蹤而瘋癲的嫂子春霞見到他後奇跡般地恢復。孰料，卻陷入危險的陰謀中。在兩個女性及眾人傾力協助下，秦文玉驚訝地發現：其兄之死的秘密，就在他留給自己的半張《菩薩説法圖》中。

　　下部（民國）

　　抗日戰爭全面爆發前,旅法畫家梁墨琰偕妻子蘇清平，踏上圓敦煌之夢的征程。同時，來自日本的年輕畫家千葉三郎，懷揣著對敦煌的熱愛和秘密使命，急切尋找《菩薩説法圖》和藏經洞。

　　梁墨琰夫婦對敦煌“一片癡情”，用傑出的藝術才華和寶貴的生命，繪就了燦爛的敦煌詩篇。在這個沒有硝煙的戰場上，那些為藏經洞清沙不計報酬的民眾，那些默默守護敦煌寶庫的“飛虎金剛”，還有市井之內的無名百姓，甚至曾經為害一方的土匪頭子，他們的群像與梁墨琰夫婦共同構成了一幅絢爛的敦煌壁畫。

　　《施瑯大將軍》：錚錚風骨 氣勢恢弘

　　三十七集電視劇《施瑯大將軍》籌備拍攝歷時兩年，投資兩千多萬元，由福建省廣播影視集團，中共泉州市委、泉州市政府，中共晉江市委、晉江市政府，泉州市廣電中心、泉州晚報社、九洲音像出版公司聯合攝製，由福建電影製片廠、中央電視臺影視部出品。攝製工作一直得到國務院臺辦、國家廣電總局、中共福建省委、中央電視臺、臺盟中央、全國臺聯的關心、重視和大力支持。

　　該劇由張笑天、高大勇編劇，寧海強任總導演。演員陣容強大，包括了吳京安、馮國慶、王強、洪濤、王虎城等一批軍旅實力派演員。

　　寧海強是八一電影製片廠著名導演,他從事導演工作以來，幾乎每一年都有作品獲得國家、軍隊及其他不同類型的專業大獎，被稱為“獲獎專業戶”。例如他導演的電影代表作，《彈道無痕》獲中國電影金雞獎最佳導演處女作獎、國家政府華表獎、五個一工程獎、解放軍藝術大獎；《黃埔軍人》獲2004年好萊塢國際電影電視節最佳影片獎。他執導的電視連續劇《艱難抉擇》、《兵哥兵妹》、《雪太陽》、《神聖軍旗》、《大漠豐碑》、《壯志淩雲》等均獲當年度國家飛天獎、五個一工程獎、金鷹獎、解放軍金星獎等。

　　該劇以清朝康熙皇帝收復台灣的史實為背景，講述了著名愛國將領施瑯將軍成功統一國家的歷史過程。藝術地再現了施瑯將軍為平定台灣，實現國家統一，貢獻畢生精力的英雄壯舉。全劇緊緊圍繞是否收復台灣，是否允許分裂勢力“自立乾坤”，是否起用施瑯為平臺主帥，平臺戰略如何付諸實現等一系列重大事件，展開了跌宕起伏的故事衝突。謳歌了施瑯將軍的錚錚風骨、凜然氣節和英雄壯舉。故事內容、人物刻畫充滿了弘揚國家尊嚴、民族精神的震撼及藝術感染力。相信播出後，會對兩岸同胞正確認識台灣歷史，積極促進祖國統一具有現實意義。故事還成功地塑造了康熙皇帝、董太后、福建總督姚啟聖、皇帝侍衛吳啟爵、內閣學士李光地等一批主要人物的典型形象，豐富了全劇故事的觀賞性。該劇製作氣勢恢弘，大海戰的情節戲，成功地運用了虛實結合、文武結合的蒙太奇手法，逼真壯觀地再現了清政府因剿寓撫的平臺戰略，將全劇推向高潮，引人入勝，令人震撼。

　　談及拍攝這部作品的感受之時，寧海強表示，他在拍攝過程中深切體會到施瑯將軍與台灣之間的情感。他在用創作者的眼光和感受、用藝術的手段去昇華這段歷史的時候，深深體味到施瑯將軍為國家統一所付出的心血和努力。面臨台灣分裂勢力，他據理力爭，提出了因剿寓撫、以戰逼和的戰略方針；不管實施招撫的策略和手段有多麼複雜，卻處處體現他心繫台灣、珍惜生命的思想；而當他率領水師船隊登上寶島台灣的時候，面對曾經發生的一切，他放棄了所有的個人恩怨，表現出一種大義凜然的英雄氣概。《施瑯大將軍》不僅僅是一部古裝戲，它是一部非常強烈的、具有愛國主義精神的古裝軍事片。這部為他而寫的故事，跨越三百多年的歷史雲煙，依然能夠讓我們扼腕、動情，讓我們思索、緬懷。

　　附錄：《施瑯大將軍》劇情簡介

　　康熙二十年，侍衛馮錫范和唐妃互相勾結，在台灣北園別館製造骨肉相殘的同時，挾持年幼的延平王鄭克爽，控制台灣大權，他們持海自固，多次拒絕清廷招撫和談，陰謀“自立乾坤”。董太妃以年邁之軀，支撐著台灣眼前風雨飄搖的局面，凜然宣佈：“自立乾坤，分裂國土，我至死不為！若有再提自立乾坤者，殺無赦！”

　　內大臣施瑯因剿寓撫，以戰逼和的對臺方略，得到朝廷重臣李光地等人的支持，康熙皇帝十分賞識，起用施瑯為福建水師提督。施瑯提請侍衛吳奇爵同行並申述其理由，康熙皇帝允諾。施瑯抵達福建上任，引起台灣馮錫范自立乾坤的主要追隨者洪旭等人的不安和驚恐，密議應對之策，幾天后劉國軒出征前往澎湖，準備以戰爭決勝負。

　　　　康熙二十一年，三月施瑯在制訂進取澎臺的作戰方案時，與福建總督姚啟聖産生了全面的分歧。八月康熙皇帝在“禦門聽政”早朝中，把“進軍澎臺”的專徵權交給了施瑯。

　　康熙二十二年六月，施瑯指揮戰船三百艘，將領士卒三萬人從銅山港出發，乘南風之勢，進軍澎湖。澎湖決戰，經過五個時辰的激烈戰鬥，以清軍的勝利而結束。

　　澎湖失守，水軍覆沒，台灣失去屏障，延平王召集百官商談台灣的去向，百官批駁了“血戰到底”和洪旭的“棄島計劃”，同意了劉國軒提出議和則保全，再戰必覆滅的觀點，年幼的延平王鄭克爽在關鍵時刻果斷決定，由劉國軒負責與清廷議和。

　　八月十三日，施瑯率精兵登陸鹿耳門，直抵龍亭。八月十五日，台灣歸清的隆重典禮在孔廟門前廣場舉行，施瑯宣諭了康熙皇帝對台灣歸順清朝的聖詔。八月二十二日施瑯拜謁鄭成功祠，焚香頂禮含淚祭告，神情愴然。

　　康熙二十二年十一月，鋻於台灣權力移交已經完成，施瑯和他的船隊順利回到廈門。鄭克爽被清廷授予爵位，其親屬也被授予三品、四品官職，劉國軒則被授予天津總兵。康熙二十三年四月，皇帝下詔，台灣設一府三縣，下令屯兵鎮守台灣。施瑯繼續留任福建水師提督。康熙三十五年二月，施瑯病逝，享年七十六歲。　　

　　《貞觀長歌》：

　　一幅中華民族走向大融合的歷史畫卷

　　一部中國人和平崛起的燦爛篇章

　　八十二集長篇歷史劇《貞觀長歌》由峨影集團、中外名人文化産業集團、北京錦繡江山影視文化傳播有限公司聯手打造。投資5000多萬，全劇氣勢恢弘，場面壯觀，製作精良，處處顯示歷史大片特點，是近年來不可多見的思想性、藝術性、觀賞性俱佳的鴻篇歷史巨制。

　　該劇導演實力雄厚，演員陣容強大：由著名導演吳子牛執導，著名演員唐國強飾演唐太宗；陳寶國、張鐵林、張瀾瀾、聶遠、杜志國、王繪春、曹培昌、劉毓濱、董子午、譚非翎、孫飛虎等一批實力派演員出演劇中人物。貞觀時代的歷史人物近200個在劇中都有表現。

　　　　《貞觀長歌》深刻褒揚了華夏胄裔堅毅進取、自強不息的民族精神，形象展示了中華民族寬容良善、敦睦仁厚的傳統和廣闊胸懷，生動體現了中華文化博采兼融、一體多元的偉大風采。它選取唐初貞觀年間的歷史截面，以現實主義與浪漫主義相結合的創作手法，藝術地再現了令中國人自豪的一段“貞觀之治”的歷史，歌頌了中華兒女偉大的愛國主義精神，表現了中華民族的強大凝聚力，展示了充滿魅力的中華傳統歷史文化風情。

　　主題昂揚 大氣磅薄

　　《貞觀長歌》在充分尊重史實的基礎上，形象藝術地再現了唐太宗李世民主政後唐朝初期二十三年的歷史。

　　武德九年（626年），唐高祖李淵次子秦王李世民經過玄武門之變，登上大唐王朝的最高統治地位，成為唐朝第二代皇帝。當時，位於北方草原強大的阿史那部首領頡利一直窺視中原千里沃野，乘太宗甫立根基未穩之際，親率十余萬鐵騎驟然南下威逼長安，欲與李世民逐鹿中原號令天下。在唐朝面臨戰亂再起、山河破碎的危急關頭，李世民高瞻遠矚審時度勢，力排眾議，做出了傾其府庫與頡利媾和以換取生養發展時間的艱難戰略抉擇，從而使唐朝避免了兵連禍結，一蹶不振的危險。《貞觀長歌》在重現這段歷史時，充分展現了中華民族“海納百川，有容乃大”，為保衛和平，實現民族大融合鍥而不捨、永不屈服的偉大精神，洋溢著崇高的民族復興的歷史責任感，慷慨激昂，令人感奮。

　　在贏得與頡利可汗戰略決戰的決定性勝利之後，太宗李世民為了讓大唐王朝迅速走向和平建設的軌道，摒棄了中原王朝歷代封建統治者“自古皆貴華夏而賤夷狄”的傳統，實行“夷漢一家”的民族團結政策，使得因多年兵戈相見而積澱下來的矛盾得到化解，各族百姓在唐朝廣闊疆域內和睦相處，共同開拓建設強盛國家，譜寫了一曲民族團結，共同繁榮富強的讚歌。對民族團結主題的準確揭示和生動表現是本劇成功之筆，通過對初唐時期的這次民族大融合的史詩般的描寫，作品向觀眾展現了中華民族形成歷程的一段縮影，體現了中華民族是生活在中華大地上的華夏各族兒女共同組成的一個民族大家庭，謳歌了各族人民在這塊土地上相互交融，和平共處，促進了人類文明發展這一重大主題。

　　貞觀初期的唐朝，國家歷經多年戰火，民生凋敝，百廢待興，李世民富有遠見地選擇了“撫民以靜”、“偃武修文”的和平建設道路，推行了一系列開明的治國方略，堅定不移地把治國的重點放在發展農桑，繁榮經濟之上，他大膽裁減官吏，精簡軍隊，不拘一格地選拔人才，虛心納諫，集思廣益，重視文化建設，發展學校教育，推行科舉制以擴大統治基礎，實施均田制以安定民眾生活，同時加強制度建設，改善統治方法，從而使唐王朝走上了一條快速發展之路，一幅用智慧熱血和汗水描繪的盛世鴻圖，開始展現在這塊曾經多災多難的遼闊大地上。《貞觀長歌》用充滿激情的筆調表現了中世紀世界最強盛的帝國如何從離散弱小中團聚興起的歷程。曲折跌宕充滿衝突和懸念的故事中，除了對初唐那些永載史冊的戰役、宮廷鬥爭、政治事件的追述，更多的是融入了李世民在貞觀之治中所貫徹的正確理念與立場，所推行的主要政策和方略，用這種藝術手法對千古一帝李世民治國之道和唐代和平崛起歷程進行解析，並且由此總結出民族融合，以和為貴，分則俱損，和則共榮的偉大歷史經驗，讓人深思，發人深省，對現實頗有借鑒意義。

　　情節曲折 扣人心弦

　　在初唐這個國家由分裂走向統一、天下由動蕩走向安定的

　　在初唐這個國家由分裂走向統一、天下由動蕩走向安定的特殊歷史時期，涌現出了大批不凡人物，他們之間既有為了共同理想抱負和衷共濟的奮鬥，也有為了不同階層利益劍拔弩張的較量。貞觀年間一批著名的政治人物在本劇中活靈活現，呼之欲出，如歷史上享有盛名的 “房謀杜斷”中的房玄齡、杜如晦，著名的諫臣魏徵，機心縝密深富韜略的長孫無忌、岑文本等，曠世名將李靖等。他們性格鮮明，遭際各異，彼此間關係錯綜複雜，有的還結有恩怨，但是對太宗李世民絕對忠誠，對國家絕對忠誠，對大唐百姓絕對忠誠。唐太宗以驚人的領導力，舉重若輕地駕馭著這些身負超凡智略的英才，做到了治國與治人的完美結合。本劇對這些人物進行了深入刻畫，對他們智慧的展示和人性的挖掘精彩紛呈，大大增強了作品的厚度和藝術的張力。

　　　　《貞觀長歌》是唐初戰爭與和平的雄渾史詩，在此背景下，一代雄主唐太宗的皇室成員之間也隨著歷史脈絡的跌宕起伏，經歷著一次次悲歡離合。本劇根據李世民幾個兒子爭奪儲位的真實歷史事件，藝術地編織了他廢立皇儲的曲折故事，從一個側面揭示了封建政治文化的特徵以及與國家安危的關係。庶出皇子李恪、李佑等人與長孫一脈的三個嫡出皇子李承乾、李泰、李治間的儲立之爭，設置了大量懸念，渲染了重重疑團，故事生動一波三折，環環相扣，矛盾衝突驚心動魄，扣人心弦。國家重任的寄託，民族未來的選擇，讓李世民經歷了深重的情感煉獄，他長期在封建君王的責任和父子之情間徘徊，不斷承受著心理的折磨。不過，理智最終戰勝情感，通過長期的考察和反復的比較，他選定了沉穩仁厚的皇九子李治作為自己的接班人，扶助他繼承了帝位，使得貞觀一朝確立的政治路線得到延續。李治繼位後，唐朝又開始了中國歷史上另一個著名的治世“永徽之治”。

　　《貞觀長歌》是一部歷史正劇，但是它又抒寫了以太宗愛女安康公主的情感經歷為代表的幾段愛情故事，或浪漫或壯美或悲情。劇中還巧妙地安排了有確切記載的唐太宗與鄭姓女子的婚姻風波。在情與法之間，太宗做出了理智的選擇，雖留下了有情人未成眷屬的遺憾，但卻捍衛了禮法的尊嚴和國家政治的穩定。這些愛情故事有機地融入到緊張尖銳的宮廷鬥爭之中，讓作品平添了幾多絢麗色彩。通過現實主義與浪漫主義手法的結合，《貞觀長歌》既向觀眾展示了一幅英雄輩出風雲際會的壯麗畫卷，又讓人們領略到了處在民族大融合時代裏和諧開放、浪漫多彩的盛世唐風。

　　《昭君出塞》：景美人更美

　　王昭君，中國古代四大美人之一。相傳公元前33年，匈奴族軍事首領呼韓邪單於入長安朝見漢元帝並求親。時為元帝後宮待詔的民家女子王昭君，主動應召遠嫁異族而隨之出塞，為漢匈兩族友好架起橋梁立下歷史功績。元帝為此下詔封她為“寧胡閼氏”，並將是年號改稱“竟寧元年”，以示邊境安寧、民族友好。從此，兩族同胞和睦相處、共創美好家園，昭君美名亦永載史冊：“數世不見煙火戰亂，人民熾盛，牛馬布野，五穀豐登，安居樂業”。王昭君在中國人民心目中的地位是非常崇高的。

　　香港寰宇公司投資3000多萬元打造的40集歷史大劇《昭君出塞》，是二十年多來中國首次為“四大美人”建碑立傳的影視劇，因而倍受關注。

　　該劇由香港女星李彩華領銜主演，唐國強、尤勇、馬浚偉、袁立、孫淳、茹萍等實力派演員齊齊助陣，該劇還請到《無極》、《英雄》的造型師楊樹棟、服裝師伍健等，可謂精英班底打造精品劇集。

　　據伍健介紹，該劇僅服裝一項就耗資幾百萬元，為追求蒙古服裝的真實質感，戲服都由真皮真毛精製而成。如女主角李彩華異族服飾就有十幾套，有一款昭君出嫁的蒙古新娘裝，披著後擺長達6米的袍子，一套造價更高達3萬元，驚艷而華麗。該劇攝影師武斐曾為經典劇集《大宅門》掌鏡。此次在《昭君出塞》的鏡頭中，不管是茫茫黃沙的蒙古大漠，還是恢弘壯觀的巍峨漢宮，抑或王昭君故鄉湖北秭歸那種小橋流水人家的風景，拍出來的畫面質感或潔凈透明，或大氣厚重，透出一股電影鏡頭般的精緻美感，給人一種不同尋常的視覺感受，幾乎讓你有種跟著一方小熒屏來一趟“塞外之旅”或“江南遊”的衝動，説它是風光片也不算過分。

　　導演冷杉的經歷非常具有傳奇色彩。他曾經以“令狐庸”的筆名為金庸的小説寫續集，一度帶動續寫金庸小説熱。他執導的《昭君出塞》頗有大將之風，片中畫面色彩艷麗，劇情緊湊，讓人眼前一亮。冷杉對兩位主演的表現非常讚賞，認為“李彩華長相古典、雅致，出演王妃非常到位。呼韓邪不僅僅是位英雄，還精通漢文化，是個情感細膩的儒雅仁君。羅嘉良一臉的正氣、憨厚也非常符合。尤其是羅嘉良眼神的表演堪稱一絕，恰如其分地表達了人物波瀾壯闊的感情。”

　　羅嘉良認為這是自己第一次從“都市小生”變“異族硬漢”的轉型之作。他向記者透露，劇組為了展現大漠的絕美風光，深入到內蒙古人跡罕至的地方拍戲，最長的時候，差不多20天沒有洗澡，供飲用的礦泉水不多，能漱口就已經不錯了。他笑説“有一天，劇組有一個女孩實在熬不住了，問我能不能借手裏的啤酒洗個臉。”

　　《昭君出塞》情節分兩條線展開，一條主要在內蒙古取景，講述羅嘉良所扮演的“呼韓邪大單於”如何在匈奴各部族中脫穎而出成為草原霸主。袁立在劇中扮演顓渠閼氏，擁有無比的美貌和野心，與“呼韓邪大單於”之兄呼屠吾斯聯手起兵，稱王不成最後雙雙殉情。另一條則是漢朝宮廷戲，以李彩華所扮演的王昭君為主角，王昭君曾在京城與化裝成漢人的呼韓邪偶遇，併發生浪漫的“英雄救美”故事。　

　　　　

　　打破常規中國式情感：《沒完沒了的愛》

　　由中央電視臺與吉林市電視臺合作拍的《沒完沒了的愛》，是2006年央視奉獻給觀眾的精品純愛劇。

　　十年前的一部情景劇《我愛我家》，讓大家認識了“小保姆”沈暢。而後她又接拍了諸如《我愛我車》、《臨時家庭》等一系列的情景喜劇，現在，沈暢又從情景喜劇躍入了《沒完沒了的愛》。劇中沈暢主演了一個雜誌社的編輯，用喜劇的表現手法去討論結婚、離婚、再婚這個沉重的社會問題。劇中的男主角，則由在央視春晚上與黃宏合作小品《裝修》的林永健出演。

　　此劇從女性視角出發，審視生活審視婚姻，討論感情的意義，闡述婚姻的實質，立足點新穎獨特。以輕喜劇的風格展現故事情節，勾勒婚姻，細節上真實、細膩，語言上自然生活、幽默清新，不高談闊論，不講大道理，但觀眾卻能夠在樸素流暢的情節中去找尋自己的影子或是周圍熟悉人的影子。

　　現代人結婚容易，離婚也容易，其實婚姻是件大事，婚姻需要經營，用人一生的時間。本劇以三十歲左右的人物的生活為主線，描寫了他們從第一次婚姻到第二次婚姻的情感故事。打破常規中國式情感的愛情觀、婚姻觀，是一部具有強烈現實意義的都市情感輕喜劇，是一部韓劇風格，卻比韓劇更加緊湊的家庭戲。

　　結婚，有問題；離婚；也有問題；再結婚；還有問題；這是現實生活中很多人的遭遇，婚姻是什麼？本劇會在一連串巧妙編織的劇情之後，給觀眾一個現實的答案，一份美好的憧憬，一些會心的微笑。

　　附錄：《沒完沒了的愛》劇情簡介

　　農科所的副所長馬古，帶著他研究得獎的南瓜到某大酒店尋求合作。巧遇湯曉彤宴請單位的主任。席間曉彤與主任發生爭執，情急之下曉彤砸碎了馬古的南瓜，兩人産生了誤會。

　　婷婷試探著把剛離婚的馬古介紹給曉彤，曉彤對馬古印象極差，便一口回絕了。但仿佛是冥冥之中的天意安排，曉彤和馬古接觸的機會越來越多，二人相愛並且結婚了。

　　婚後曉彤和馬古之間的矛盾逐漸暴露，體現在生活的方方面面。蘇放為了一筆生意請馬古做借款的擔保人。曉彤堅決反對，馬古礙于面子瞞著曉彤答應了。結果蘇放沒能按時還款，債主把馬古家洗劫一空。曉彤得知後對馬古徹底失望，提出離婚。蘇放出面勸阻曉彤和馬古離婚，反而弄巧成拙。

　　蘇放與婷婷離婚了。離婚後的婷婷進入一家玩具公司工作，成了女強人。出國旅行回來的婷婷也帶回了新男友董良，二人閃電結婚。但幾經週折之後曉彤覺得還是馬古最好，於是與馬古復婚。復婚後曉彤謹小慎微地和婆婆相處，但二人還是摩擦不斷。

責編：史軍勝