《一百年的歌聲》 

　　解説：電臺的存在不僅給這些歌星帶來顯赫的名聲，還讓這些唱流行歌曲的歌星賺到大錢

　　姚莉：收入很多 很高 薪水很高，那個時候講大洋，我要拿大概有20個大洋，一個月，16歲小女孩，所以我媽媽好高興，享福了 她享福了

　　張露：唱了兩首歌之後，他們就用了我，一個月掙8塊錢，我媽媽繡花一個月，還拿不到6塊錢

　　張帆：我還給家裏寄了30塊錢，我媽高興得不得了，到處跟人講，我女兒寄錢回來了

　　解説：這些唱片只為人們記錄下了當年的歌手，而對於那些從以往的歲月中走過來的人來説，聽着這些歌星的聲音，仿佛又回到了從前

　　姚莉：廣東人不用講了，哇 你的國語那麼好，我説我也不好的，周璇也不好的 上海人，我是白虹姐姐教我，白虹姐姐給我很多，她幫我很多 她提拔我，我很多歌詞不容易念，因為那個國語不容易的，尖的圓的 咬錯了多難聽呀，我自己不要人家聽起來，上海的音 上海的國語 不行，我要白虹姐姐教我，她很寶貝我，以前的歌星有一個好處，沒有説我妒嫉你，你紅了我妒嫉，為什麼還教你，沒有好像一個家庭

　　主持人：流行歌曲發展到30年代的時候，雖然説電臺已經奪得了它的先聲，但是電影和電影院也已經開始成了，發佈流行歌曲的重要場所，那個時候都市裏的人生活方式，已經開始發生了變化，看電影那時候是很時髦的，而且那個時候各種電影院，放映不同的電影是有分工的，你比如説，大光明電影院就是專門首輪放映美國電影的一家電影多了，電影裏的歌曲也多了，不知道是這些歌曲，帶動了電影的票房，還是電影促進了這些歌曲的流行，總之那個時候電影中的很多插曲，到後來都成了人們喜歡的流行歌曲

　　林墨予：那個大街上，或者是舞廳裏什麼，唱好多好多 播放好多歌，那個播放的歌裏頭，也大部分都是，電影的歌曲 插曲

　　佟適古：有好多歌，也都是電影裏頭的歌，它都是從電影裏頭，一放電影，完了電臺就又播，完了這個歌片隨着跟着出來，很多 速度很快

　　嚴斐：《馬路天使》的唱歌，比電影的還出名，它那歌《四季歌》是吧

　　佟適芝：看完電影裏頭那流行歌，趕緊就學，。不用學 看著就聽會了

　　柳和綱：觀眾 上邊在唱，手電筒 倆個人，一個人打手電筒，一個人在抄歌詞

　　趙家琪：比如大光明電影院放什麼電影，反正一個電影裏面，有一個主題歌，有一個插曲 有個插曲，所以當時你看完電影，就能在 在它這個門口，百代公司在裏頭擺攤子，看完電影當時就能買到唱片

　　張偉：從中國早期實際上，這樣一個情況，因為大家知道有聲電影，大概從30年代開始的，最早的時候是31年 32年，實際上這還是適應期，真正的有聲電影，開始是35年 36年，比較普遍就是有聲電影

　　陸震東：因為那個時候分得很細的，有的是電影歌手，唱片歌手 舞廳歌手，電臺歌手，比如説像電影歌手，他絕對不會到舞廳裏邊去唱

　　姚莉：以前上海人腦子很，不像現在那麼開放，好像覺得以前這種環境，一個女孩子年紀輕輕，你不去上學唸書 唱歌，覺得這家裏一定是環境很苦了，受不到好的教育。出來找錢 賺錢，所以他們叫我們叫歌女，沒有歌星 因為星，明星不同了 大明星，我們沒有大歌星，歌女 好象看不起（我們）

　　黃奇智：因為那個是燈紅酒綠的地方，那個是一個不正經的地方，人家去玩的，你去那裏表演給人家看，那個不是很體面的事情，除非是説你，生活上有這個需要，那你去表演 那沒話説

　　歐陽飛鶯：我出身是很有錢的，我在上海 你知道嗎，我家裏開印刷所，大的印報紙的印刷所，半條街就是我家的，我喜歡唱歌，好像從前姚莉很早出來的，在揚子舞廳 那麼我去，我哥哥 我姐姐 姐夫，他們都喜歡跳舞嘛，去了以後 常常那個時候在，上海有一個仙樂斯舞廳，剛看到姚莉到舞廳去唱了，仙樂斯沒有人唱了，我的哥哥姐姐都説，你上去唱一個歌，一唱一曲 人家拍手啊，這樣我再唱了 我再唱，唱完了 我坐下來，結果羅賓跑過來他説能不能請你來客串呢，這樣的客串幾天，那我最高興了

　　姚莉：上海人 我現在不曉得，就叫白相人 你懂嗎，白相人 就是流氓，等於現在香港廣東的黑社會，有 怎麼沒有，以前我唱歌，所以我媽媽擔心，怕這種小流氓來搗蛋你，喜歡你，要陪他們去吃飯，我媽媽所以不準，一天到晚陪着，我哥哥也在旁陪着的

　　黃奇智：民間那個所謂的歌女，就是天涯歌女，你看那個《馬路天使》裏頭

　　周璇那種，就是她們心目中那個歌女，就是這個樣子的，不是一個很高尚的職業，也不曉得怎麼當藝術，只不過是娛樂

　　黃奇智：那《天涯歌女》，因為是電影插曲，而且歌女唱什麼呢 小調，小調是哪來的 民間，民間有什麼呢，好了 就把那大九連環，蘇州民歌改一改 出來，配合在那個場面上面，趙丹拉那個胡琴，周璇在那兒弄小鳥在唱，這樣子就變成場面的調度，演戲那種的，所以它吸引一般人，去那裏看電影，不看電影的話，光聽那個歌，很民間味道，很小調味道 所以很新穎

　　賀綠汀：資料：中國過去用伴奏，怎麼唱就怎麼伴奏了，那個辦法是落後的，我是用那個對位體，你唱的時候樂隊就沒有發揮作用，但是一換了過門了，那就是 就出來了，對於周璇唱《馬路天使》，一個《四季歌》，一個《天涯歌女》，實際上這個東西是個新東西，為什麼呢？過去沒有這樣的，她要唱這樣的 有一個過程，就像她掌握了對位體的辦法很不容易，但是他還是掌握了，她個人很靈巧的，先給她講如何唱法，她就馬上了解了

　　姚莉：其實他們夫妻的結合，不是説愛的結合，因為有一種叫報恩，周璇一直沒有嚴華沒有今天，嚴華一手提拔她，周璇跟我一樣 上海人，國語都不懂，嚴華教 嚴斐也教，然後她有今天這個樣子，她後來紅，她覺得 當然也不錯了，嚴華那麼紅 也那麼漂亮，就是説嫁給他

　　沈寂：應該説最早幫助她發現她的，就是後來跟他，結為夫妻的嚴華，是一手培養她，沒有嚴華可能沒有周璇，應該這樣講

　　朱鐘華：那時候她在百代公司的時候，跟嚴華還沒有離婚，他們是一對嘛，嚴華也會唱歌 也來錄音，嚴華還會作曲，不過做得比較少，本來他們蠻好的

　　嚴斐：我知道的就是，那時候周璇拍戲，但是她準有一個男主角跟着她，比方説那時候的白雲，石揮 趙丹 包括韓非，拍完戲嘛 大家一塊拍戲嘛，她一個女孩子總要送她回家了，可是我哥哥，到她死了以後他還惦記着她，我哥哥對她有感情，很喜歡她，他那個是對她發脾氣，鬧脾氣那是嫉妒。因為他愛她，所以他嫉妒

　　陳燮陽：像《香格里拉》這樣的歌曲，香格里拉，我説有多少人知道這本是小説，《消失的地平線》這本小説，但是知道這個歌的人多，是不是啊 我説，有了小説 後面，只有有了《香格里拉》的歌曲，才會現在有香格里拉飯店

　　陳永業：歐陽飛鶯她的，歌唱的技巧很棒，學過聲樂，所以我覺得她唱的很棒

　　姚莉：我很欣賞聶爾，我到昆明去玩兒，我姐姐在昆明，我説我曉得聶爾是昆明的，她説是昆明的，我説你帶我去，帶我去到墳墓去跟他鞠個躬，我好喜歡他作曲，他作了一個《鐵蹄下的歌女》，王人美唱的，那個旋律美的不得了，會感動的 唱的會哭的，他的歌都會（讓人）哭的，很年輕就去世了

　　解説：賀綠汀1931年考入上海音樂專科學校，曾經為先後為明星，電通公司等公司創作電影音樂，為很多歌星創作大量的電影歌曲

　　主持人：這個燈我們上海人叫它蝴蝶燈，由於它可以上下拉動，我們又叫它葫蘆燈，從前的亭子間裏，都有這樣的燈，我在想當年 賀綠汀先生，就是在這樣的燈下，創作他的《天涯歌女》，後來他走出了狹小的亭子間，離開了上海，走向更大的空間，他的歌也隨之有了很大的變化。

　　解説：戰爭的氣息，30年代開始的時候，戰爭的氣息，從遙遠的東北傳來，上海這個中國流行歌曲的大本營，也開始感受到了，時代氣氛的變化，這時以往在市民中，廣為流行的歌曲，受到了人們的置疑，越來越多的人，已經在慢慢地分辨着，流行歌曲中，別樣的感覺和色彩了

　　沈寂：在我念小學的時候，已經有很多抗日的歌曲，有些很好的一部電影，我們當時叫做進步電影，裏頭有些好的影片，裏頭有些好的歌曲，當時我們就很流行，我舉個例子，最早我們聽到，那個歌就是漁光曲

　　孫慎：你比如説：畢業歌，大路歌，開路先鋒，這個都是電影上的，漁光曲，所以那個聶耳在他一個文章裏提到，他説從這個漁光曲一齣，所有的電影，就非有一個主題歌或者插曲不行了，胡士平：這些歌曲就流傳到我們那裏了，我們小縣城比較偏僻的，這些歌，它跟那個學堂樂歌，從內容到風格是大不一樣，因為它這些歌把學生這個思想，都帶入社會了

　　沈寂：你們都不曉得，當時我們上海淪陷了，我們生活在日本的控制下面，我們沒有辦法，別的辦法都沒有，就是喜歡聽這些歌看這些電影

　　方?：如果你太明顯地抗日，國民黨就不讓你唱，我這個就在電影故事裏頭，插一個歌曲，啪 插進去大家都學會了

　　沈寂：最主要還是一個夜半歌聲，夜半歌聲這部影片出來，這部影片出來，給人家的影響更大

　　解説：1931年 九?一八事變爆發，中國人民的情緒一下子演變得敏感悲涼，痛失國土 家園不在，這些現實的傷痛，給此時的流行歌曲注入了憂傷的韻律，1935年底，北平學生掀起了一?二九運動，引出了救亡歌曲的流行

　　李偉：一二?九是這樣子，我們正在那兒開會，就由清華大學，學生救委會的一個女同學，學生領袖叫陸璀，有張照片一會兒，給你們看一下,在學生們開會的時候，她一個女同學拿了一個揚聲筒，那個揚聲筒也沒有電，不像現在這個揚聲筒，就是一個喇叭，我給他在飯店找了一個凳子擺在那兒她站在上面，我就站在她的右邊，照片照是我的後腦勺戴着個禮帽，還在那兒講話 開會，12月9號 那時候唱歌，就唱着五月的鮮花

　　嚴寶瑜：歌曲是光未然寫的，光未然就是黃河大合唱，歌詞的作者，那個時候他還年輕，抗戰還沒爆發，僅僅是看到國家將亡，這個東北已經淪陷了，日本人又要冀東自治，把河北要併吞過去了，這麼一個情況之下，光未然寫了這麼一個歌詞兒，這個歌詞兒傳到燕京大學，有一個學生,這個學生叫什麼名字

　　解説：心存的激情似乎永遠是相互共鳴的人，才能彼此點燃光未然與閻述詩，這兩個從未謀面的青年人，在時代的這個特殊的交匯點上，共同完成了民族激情的渲染，同在1936年,在古城西安，一個同樣年輕的中學老師，也在寫着一首歌 松花江上

　　主持人：他叫張寒暉

　　伍雍宜：張寒暉是河北人，他跟東北流亡的學生，在一起生活，感受着他們那種感情，就寫了這首歌，雖然他不是東北人，但是他感受着他們的感情

　　方?：我高中畢業的時候是42年，日本人打到我們那個學校，我這個學校就跑，後來跑到贛州，就流浪到重慶，那就是逃亡，流亡到重慶路過贛州的時候，我在贛州的流亡招待所裏頭，住了大概半個多月，我們每天晚上都要到公園裏頭去，公園是沒什麼燈的 漆黑的，那麼有的時候有月亮的，只要到這個時候，公園裏頭，只要有一個人唱起這個，流亡三部曲，唱起這個松花江，全公園都唱起來，唱的時候都是流着眼淚唱

　　沈寂：當時有一部電影出來了，一個廣告牙膏廠，他們要拍個廣告片，拍個歌舞片，叫三星伴月，這三星牙膏廠搞的，裏頭要有插曲，插曲就要劉雪安，他原來寫那個曲子，就是把何日君再來，這個曲子搞了，作個電影插曲了，後來光是一個曲子不好，就是配個歌詞上去，一個姓黃的，一個人寫歌詞上去，這個歌出來以後，大家都是非常歡迎這個周璇唱了，這個一唱 這個歌一唱，立刻很快就流傳下來了，後來日本人注意到了，他説你何日君 君什麼君，他説你是國民黨的軍隊，我們中國軍隊，國軍，我們當時叫中國就叫國軍，你這後來是不是懷念國軍，什麼是國軍再來 要求禁掉

　　解説：這首長城謠是劉雪庵，1937年為電影 觀山萬里創作的插曲，因為電影描寫的是，東北民間藝人流亡關內的故事，電影最後沒有拍成，但是劉雪庵的這首長城謠，卻通過百代公司錄製公司的唱片，傳遍了海內外

　　劉學達：當時的話正好是，本來要寫那個 要寫這個電影，關山萬里 所以這裡頭的話就是説，讓我父親做這個長城謠的曲子，包括它整個電影的插曲，結果這個事情8.13那個吳淞抗戰爆發，這一爆發一打起仗來，兩邊就失去聯絡了

　　劉學達: 那個潘孑農，就有一次到武漢的一個路上就坐那個輪渡，坐輪渡他突然聽到一個抗日一個宣傳隊，在唱一個非常優美動聽的，而且非常有那個民族氣息，這樣一個歌曲，周小燕那就是劉雪安譜的這個長城謠，那麼我那個時候在武漢嘛，這個劉雪安就把這個歌就給我了，我就唱

　　劉學達:這不是他寫的那個長城謠麼，當時潘孑農非常高興，説雖然這個觀關山萬里，這個電影沒有拍成，但是這個抗日歌曲，這個長城謠歌曲，已經由抗日宣傳隊在廣為流傳了，看著劉先生就是説，實際上並沒有擱下筆，（吳淞抗戰）並沒有擱下筆，而是借這個機會，就把這個曲子譜好了

　　周小燕: 在武漢他們就把它拍一個小短片，那麼把我也把我頭的這個，銀幕上這個角上，那麼底下這個歌曲呀，萬里長城萬里長 長城外面是，一個小白白球一樣在點，萬里城市萬里長這樣

　　劉學達: 這個歌曲非常適合女高音唱，那麼她在這裡頭，周小燕本身當時也很年輕，比我父親還小嘛，很有這個激情，對抗戰對日本人都是很痛恨，所以在這裡頭，那麼一請她，那麼周先生就欣然就答應了

　　周小燕: 我到上海來學唱 學僵了，那個一唱咪發就破，簡直好多時候都不能解決，後來我到武漢之後，就唱長城謠，長城謠就哆啦哆啦哆發，那個咪發那個地方我都是要破的，唱長城謠唱得就不破了，我説怎麼搞的，我現在總結起來，就是那個時候情緒來了，真情要喚，民眾要抗日，情緒一來，那個技巧的問題就解決了，就不考慮那麼多,沒有想到那個時候，我們唱長城謠的時候，那真是我們中國正是處在，一個苦難的年代，95年到長城上頭，我們國家已經成了一個富強的中國，而且成了世界上都注目的中國，所以這個感慨是 説不出來的，就同時也想到多少個烈士，他們希望看這個前景，他們都沒看見，包括我弟弟在內都沒有看到，我的父母也沒有看到，很多為這個國家犧牲的人都沒有看見，而我真正站在長城上頭，看著中國這個遠景，所以覺得很激動的，我現在講起來也覺得激動

　　主持人：外攤的這些西式的建築裏邊，多半是一些銀行和保險公司，當時一家保險公司

　　有個職員叫孫佩元，29軍的大刀隊，和日本鬼子血戰到底的故事，深深感動了他們