《將軍與孤女》這個三集紀錄片可以説是撿來的。

　　為什麼説是撿來的，這還要説到自己做的上一個節目。

　　2005年為了紀念抗戰勝利六十週年，《見證親歷》做了一個八集的專題片《影像中的抗戰風雲》。我負責拍攝的其中一集，內容就是講述這段發生在六十五年前，聶榮臻將軍在百團大戰時救養日本孤女美穗子的故事。

　　當時這個系列節目的構成，是通過電影帶歷史，通過幾十部中國抗戰電影的影像所提供的信息、資料，來講述在那個年代，也就是抗戰時期的歷史、人物、故事。在尋找這些影片的過程中，我們的製片人就發現我們（新影廠）在1980年曾經拍攝過一部兩本的紀錄電影《美穗子探親》，正是講述美穗子在被聶榮臻將軍救養的四十年後，再次來到中國拜謝救命恩人的紀錄片。但是由於這部紀錄片與我們當時所需要的電影不相符，也就被捨棄了。

　　在拍攝那期節目的過程中，我發現這個放棄了的紀錄電影，卻是一個很好的選題。本來這段內容並不多，大概是十來分鐘的樣子吧。但是為了盡可能真實的反映這個故事，通過一位朋友的幫助，我還是採訪了聶帥的女兒聶力將軍，還有聶帥的秘書。隨著採訪的進行、深入，我發現，關於這段往事，有太多的故事和細節，如果只用在10分鐘的節目裏，實在是浪費。在和製片人溝通後，決定單做這個選題。

　　作為“口述歷史”的《見證親歷》，這是一個很討巧的選題。

　　“口述歷史”是指通過對歷史見證人的講述的記錄，以保留下一段歷史最原始的資料。“口述歷史”操作的基本程序是：選擇一段歷史的關鍵點，實地拍攝和資料運用相結合，交代歷史事件發生的背景，通過大量歷史事件當事人的口述再現歷史現場。

　　新影廠長達半個多世紀的資料積累，為中央臺曆史題材的紀錄片創作提供了豐富的素材。儘管這是一部“畫面加音樂加解説”的紀錄片，但是它為我提供了珍貴的畫面。讓我的“口述歷史”有了更真實的依託。在回憶二十年前那段往事時，口述人所説的每個細節、感情、話語，在這部紀錄片中都有對應。無須太多的解説詞，人物的回憶和電影的片段，就足以讓觀眾回到二十年前的那個現場。

　　説到這個選題的討巧，是因為在回憶這段歷史時，恰有這部新聞紀錄電影。也要説到現在，我們“口述歷史”裏最流行的一個詞彙——真實再現。

　　“真實再現”已成為當下許多紀錄片試圖還原歷史事件、連綴歷史場景、提高作品可看性的一個重要敘事手法。隨著紀錄片的商業化運作趨勢的日益明晰，這種手法的運用正呈逐漸上升的態勢，並且在歷史題材紀錄片中使用得尤其廣泛。

　　如果沒有這部珍貴的紀錄電影，我恐怕就要“真實再現”了。“真實再現”是否適合所有的歷史題材紀錄片，恐怕還得有待探討。

　　最後想説的話可能有些跑題：儘管《將軍與孤女》在講述過去歷史時，有那個時代的真實的紀錄片的影像畫面，但是對於我們所做的大多數節目來説，如何處理過去時空，也許“真實再現”是目前國內很多歷史題材節目的一種趨勢，對於其未來的發展方向和處理手段的演變，是值得我們的關注的。

　　《見證親歷》欄目編導：武維娟

責編：李菁