雜憶沈從文對作品的談論

央視國際 (2004年07月20日 16:09)

　　作者 沈虎雛

　　我的父親沈從文，用文字對文藝作品和文學創作，發過許多自己的議論。然而在平時，在生活中，談論作品，卻一向講得很簡短。而且八十歲了，還有點像小孩看電影，愛説“好人”“壞人”那樣，簡單而直截了當。“好”或“不好”，是他口頭使用的最基本評語。

　　對美術、書法、古今手工藝品等視覺藝術，他會多説幾個字：“美極了！”“醜死了！”或加上讚嘆：“嘖！這才美吶！”“唉！看到都難過！”

　　優秀的作品，他常説作者“有頭腦”，對美術或工藝品，他會歸功於“手好”，文學佳作，甚至於會説是“筆好”。但不好的作品，他總是歸罪于“不動腦子”、“不肯學”。

　　他後半生潛心於物質文化史研究，常需要美工專家們配合，摹繪一些古代藝術品：有的要復原、放大，或畫成線圖，有些絲綢殘片能畫出逼真的質感，令觀者忍不住想輕輕摸一摸。從五十年代到八十年代，對這些配合工作的摹繪作品，他拿到時常説：“太好了！”“手真好！又快又準確！”從未聽他批評説誰畫得不好。

　　但是，看到重現古代人物、歷史場景的現代繪畫，某些作品遠離了歷史真實性，以意為之，或從千年一貫制的戲裝取法，或憑畫者的品味加以“美化”，這些作品無論看上去多麼氣勢恢宏，賞心悅目，他總是閉上藝術的目光，拿科學尺度去衡量，痛心地説：“常識不過關。”“不學習，怎麼能教育觀眾？”

　　有一回年曆翻到齊白石一幅畫，流水遊魚，他停下來看了很久，還是一個字：“好！”請他講講好在哪？他上下打量，只説：“生動吶。”

　　他去拜訪畫家吳冠中，在畫室欣賞大量佳作，卻默默無言，實際上，大飽眼福所引起的興奮久久難以平靜，只得求助文字向畫家傾吐感受：

　　“動人處……如肖邦之第一第三協奏曲中壯與秀並處，給人以清心活潑，充滿充沛熱情和永遠青春生命感……”

　　壯與秀並，是父親題在肖邦第一鋼琴協奏曲唱片上的話。把欣賞音樂的感受用在美術作品，或用到文學藝術、表演藝術方面，在他是毫無障礙，自然不過的，只是這一回太高興，錯安到肖邦並未寫出的第三鋼琴協奏曲上了。

　　他不懂音樂理論，卻忍不住在很多文字裏談論音樂，寫一些自己獨特的説法。在生活中他更樂意閉上嘴，做個默默的欣賞者，對作曲家演奏家滿懷敬佩感激之情的聽眾。並不出名的小作品，有時也能強烈地感動他。一次母親見他獨坐藤椅上垂淚，忙問怎麼回事，他指指收音機——正播放一首二胡曲，哀婉纏綿——奏完，他才説：“怎麼會……拉得那麼好……”淚水又涌出，他講不下去了。

　　有位年輕朋友曾送他一盤意大利歌唱家演出的錄音帶，聽過幾次後我問他感覺怎樣？

　　“聲音好，”他停了一會，“韻味差，不如。”

　　我不知他説的是誰，據解釋，那是著名的男高音歌唱家，他四十幾年前在朋友家聽過唱片。

　　父親晚年因偏癱，行動受限制，有較多機會看點電視節目。連播《今夜有暴風雪》時，他對描寫知青生活的劇情不大懂，卻專注地傾聽短短的片頭曲，問：“誰彈的琴……好……”聲音哽咽，別人告他是鮑蕙蕎演奏的，只見老人兩眼已滿含熱淚。

　　有個時期歷史劇熱，人民藝術劇院和青年藝術劇院好幾齣重要歷史劇，都請父親在服裝道具人物形象等方面提供參考資料，一九四九年以來所搞的物質文化史知識，有了用武之地，他不知疲倦，不厭其詳地為各劇組服務。其實父親同話劇結緣很早，在他學習用筆初期，一九二五年就試寫過一些從未演出的劇本。一九三七年元旦，他發表了評曹禺《日出》的文章《偉大的收穫》……此時，他又和當代話劇的最新成就發生聯絡，有的戲公演後還認真地修改，他也有機會觀看修改前後的不同演出場面。然而，在平日談話中，幾乎聽不到他對這些新劇的總體看法，仿佛整個劇作，已從他視野中消失了，看到、説到的，除了他做顧問職務範圍內的事情外，只剩下對演出細節的議論：“曹操演得好，有性格，節奏感特別好！”這是指刁光覃的表演。又説朱琳：“唸白清楚，懂分寸。”對舞臺上表現曹操夫人補被褥的情節，他覺得：“有點做作。”

　　對於文學作品，他本該有很多話可説，但即便無拘無束在家人面前，也聽不到他長篇議論。《芙蓉鎮》是他喜歡的新小説，給古華的信裏，用文字寫了不少，而在家裏談話，還是極簡約：

　　“名詞！名詞！熟透了，他會用！”

　　父親指的是歷次政治運動中的術語，他羨慕作者掌握“名詞”滾瓜爛熟，又能恰當地用到作品裏編織人事。

　　他放棄文學事業後，難得看一本新小説。我曾把長篇《沉重的翅膀》塞給他，居然讀完了，説：“好！”但是又覺得作者用料過多：

　　“可惜了，知道事情多，用一部分就夠。”

　　有部很長的歷史小説，他沒精力一卷一卷讀下去，聽不到他的概括評議。但別人談起這作品得失時，父親插話説：

　　“問到過我，告他寫十萬字就好，他不聽。”

　　一次閒聊，扯到武松臨出差前，細緻安排武大郎生活，一一叮囑情節時，他説《水滸》裏這些部分“寫得好，家常，有人情。”又聊到古典名著雖寫過很多剛烈魯莽人物，只有為數不多的幾個，能給讀者普遍留下深刻印象，除了故事曲折動人外，成功的原因，他説是把這些粗人“寫得嫵媚”。這個通常是描寫女性的詞，他還用來説過自己的雲麓大哥和另一些毫無女性氣的男子。

　　著名京劇演員袁世海在電視上説戲，父親不是戲迷，卻凝神看完這個長長的談話紀錄片，還不時輕輕讚嘆：“大手筆！”“這才講得好吶！”我領會到，袁世海在舞臺上塑造的那些粗漢，的確含有他所説“嫵媚”的一面。

　　“做作”和“彆扭”，是父親對“不好”的文學、戲劇或影視作品常用的評語。而“好”的作品，他常用“自然”、“素樸”或“家常”來概括。做人也一樣，他若説某人“家常”，那是很高的讚詞。

　　他一直使用簡單的語言談論複雜的文藝。半世紀以前，在他為這個世界寫出自己那批作品時，可能也是源於一些簡單明確的意念。

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